七弦竖琴

七弦竖琴,使连接乐器有一个轭或两臂和一个横梁,突出从身体和水平。字符串从底部附属物或运行前的仪表横梁。大多数乃摘,但很少有人鞠躬。框鼓乐器像箱子一样的木的身体有一个木制响板;在某些情况下身体的手臂是中空的扩展,如古希腊西萨拉。碗乃有一个圆形的身体曲线经常回来的tortoiseshell-and腹部皮肤;手臂总是单独构建,如希腊莱拉。

盒子用广为流传古代中东。巨大的鼓放在地上,由坐在音乐家出现在闪族人的浮雕(3年公元前);一些超过40英寸(100厘米)高,虽然小瑟也使用。通常装饰雕刻的牛一边,苏美尔乃在直立位置与双手的手指。他们是不对称的,有一个长胳膊。

小的不对称乃苏美尔时期后成为主流。大多数人还是竖在一个角度,玩琴拨;巴比伦也有一个小的横向七弦琴举行。埃及用包括(从c。2000年公元前)一个不对称,plectrum-plucked仪器水平和(从举行c。1000年公元前)一个更小的对称七弦琴直立。希伯来kinnor也是一个盒子里拉。除了苏美尔仪器,中东和希腊乃被丁字裤或调布的凸起的字符串是伤口,可转移或收紧弦张力增加。苏美尔乃被木楔子插入调谐蜿蜒的凸起。

作为阿波罗的一个属性,神的预言音乐,古代的七弦琴希腊人象征着智慧和节制。希腊乃可分为两个类型,以莱拉和西萨拉。西萨拉显然是起源于亚洲,莱拉要么土著或叙利亚出处。都共享相同的演奏技术、调优和架线,字符串的数量从3或4在荷马的时间多达12 5世纪公元前;经典的数字是7。通常用来陪唱歌,他们扮演的拨子举行的右手,左手手指阻尼的笔记和偶尔拔或停止一个字符串产生更高的注意。显然在独自玩耍,两只手与手指摘。的莱拉是业余的仪器、西萨拉的职业歌手。把“竖琴”,这是罗马人所采用。

在中世纪的欧洲七弦琴新品种出现,像西萨拉,是盒子瑟,尽管他们精确的关系乃古典时代尚不清楚。欧洲瑟,通常被称为机械的不同于直边,轻轻地缩腰的。在大多数情况下,身体和轭被削减从一块木头。调弦取代伤口古瑟的丁字裤。在12世纪鞠躬乃出现;他们仍然在芬兰和爱沙尼亚名义鞠了一躬竖琴。一个鞠躬七弦琴是威尔士crwth13世纪,已经获得了键盘从共鸣箱的横梁。拔乃这活泼的鹅卵石被放置在奥斯恰克语和Vogul生存,乌戈尔人民西伯利亚。

现代的鼓东非可能反映了古代扩散仪器通过埃及。盒子只生存在埃塞俄比亚、Sebei, Nilo-Hamitic乌干达人。埃塞俄比亚begenna是一种plectrum-plucked乐器通常用来陪唱歌。像苏美尔瑟,它是由木楔子调谐。埃塞俄比亚的非洲碗乃不尽相同masonquo和krar到ndongo和海外开发乌干达和刚果地区类似的工具。在某些情况下,声音是由巴兹通过运行字符串接近皮肤或通过将一个活泼的对象在皮肤上的字符串。观察非洲鼓的演奏技术和调优提供洞察可能调优和演奏技巧的古希腊瑟,特别是因为在重要的情况下观察对应图片证据和希腊技术的一些解释术语。