单声圣歌

八种模式

在旋律上，格里高利圣歌基于八种不同的模式，通常被称为教堂模式．其中七首曲子的名字与古希腊音乐理论中的名字相同:多里安人，Hypodorian， Phrygian, Hypophrygian, Lydian, Hypolydian和Mixolydian，而第八种模式的名称Hypomixolydian则改编自希腊语。每一个模式包括一个全音阶用一个人的指南针倍频程．模式是按它们来分类的finalis，通常是该调式旋律的最后一个音符。的四个音符中的每一个四弦琴D-E-F-G用作finalis“真实”模式(见下图)。

一个正音模式由一个五音和弦(连续五个全音阶音符)和一个连四音和弦组成，例如:

D, f, g, a, bc, D。

但是四和弦可以加在五和弦的下面而不是上面，这样就产生了一个“plagal”模式:

A b c d e f g A。

无论哪种情况finalis落在五音和弦的最低音上。每个真实模式都有一个相关Plagal模式，由前缀标识海波．在下面的八种教堂模式的图表中finalis用大写字母标记:

声音的音调Hypomixolydian模式与多里安人的模式相同，但两种模式在他们的finalis．教堂调式的特征进一步由一些独特的旋律公式决定，有时是一个特别的精神归因于不同的模式。

与拜占庭式的罗马分类法首先列出了四种正模和四种正模，然后是四种正模和正模，所以模相同finalis互相跟随。这个原则是中世纪的所谓四重体系maneriae(拉丁语:“礼仪”)，将模式分为四对。第一对，或者protus maneria，包括多里安模式和次多里安模式;第二个，或者deuterusPhrygian和Hypophrygian;第三个，或者tritus吕底亚和希波利底亚;第四个，或者tetrardus，即混合型和低混合型。

尽管希腊名字有时被应用于教堂模式，全音阶八度音阶的原则在两个系统中都被发现，但某些显著的差异似乎掩盖了任何直接的历史联系。大多数引人注目的希腊名字的不同含义是什么八度的物种以及教堂的模式。比较这两种系统提供了一个合理的解释:中世纪的理论家显然错误地假设希腊八度音阶是按升序而不是降序命名的。希腊八度音阶种类Dorian (E-E)， Phrygian (D-D)， Lydian (C-C)，和Mixolydian (B-B)因此出现在教堂模式为Dorian (D-D)， Phrygian (E-E)， Lydian (F-F)，和Mixolydian (G-G)。

大调和小调逐渐出现

教堂模式体系的严格一致性由于B ` `和B ` `的出现而逐渐被削弱，尽管这两个音符从未在继承．主要原因是使用了一种不包含基本音色的调式规模中世纪的音乐家试图避免三全音F-B。三音调(之所以这样叫是因为它包括三个完整的音调)被认为是不可取的时间间隔与完美的第四段像幽灵一样盘旋。用B驼代替B驼改变了一个模式的性质。例如，吕底亚调式与现代的大调模式一样，特别是F大调音阶(F G a B C D E F);和多利安调式与B的平擦生成了与自然D小盘比例尺对应的副盘(D E F G a B C D)。

然而，几个世纪以来，中世纪理论家认为这些改变是吕底亚或多里安模式的特殊形式，而不是新的模式。不愿承认附加模态的存在反映在所谓的那是ficta．根据这种做法，音乐记谱法看起来严格符合教堂调式系统，但前提是演奏者通过插入升调或降调来提高或降低一个音符。

在12世纪和16世纪之间发生的两个不同的发展导致了模态理论的根本变化:对模态理论的渗透民间音乐到教会而且世俗的艺术形式和稳步发展的结构和谐注定要统一日益复杂的复调(多声部)音乐纹理。最后是一位理论家，海因里希·洛里斯，通常以他的假名为人所知即Glareanus，认可了旧的教会模式与新兴的主要和次要模式之间的共存。在他的Dodecachordon(1547);从希腊dōdeka，“十二”，还有和弦ē，“字符串”)，这可能是最重要的音乐剧论文到了当时，葛拉肋诺斯扩大了八种教会模式的体系，增加了以下四种:

爱奥尼亚模式和次爱奥尼亚模式对应于主模式，风成模式和次风成模式对应于“自然”小模式。的12种模式Dodecachordon组成原汁原味的正音结构，音调中心在C、D、E、F、G和A上，不诉诸于变尖或变平的音调。Glareanus提到了另外两种调式:Locrian和Hypolocrian，以B为音调中心。但是因为在这两个调式B和它上面的五度F中，形成了一个“假的”(即减音或降音)五度音(另一种被禁止的三全音形式)，Glareanus指出，实际上只有12个调式是可用的。

复调的日益复杂音乐导致真实模式和伪模式之间的区别变得越来越无关紧要，结果，模式的数量实际上减少到只有六种。音乐艺术的进一步发展西半球是特征通过逐渐放弃旧的教会模式，转而支持主导18世纪和19世纪和谐的二元大小系统。这个系统通常被称为色调，相对于教堂模式;事实上，20世纪一些复兴旧教堂模式的作品，以及偶尔使用这些模式的民歌，通常被称为modal。然而，大音阶和小音阶模式具有模态的所有基本特征，因此应该这样评价。