对电影的研究和欣赏
在电影的最初20年里，关于这种媒介的广泛讨论已经发展起来，在不同的欣赏和分析层面上——报纸评论、专业行业期刊、制作技术书籍、影迷杂志和八卦专栏等等。由一战在那个时代，甚至有学术专著和第一批大学课程。20世纪30年代，档案馆建立在艺术博物馆的模式下，有时与艺术博物馆相联系，为公众收集电影子孙后代让重要作品向公众开放欣赏。随着新媒体的出现，有时在受欢迎程度上可以与电影相媲美，它们仍然提供了额外的服务场馆评论电影的许多方面。
在21世纪初，例如，互联网提供了数不清的网站，提供关于电影、明星、导演、工业、电影史等方面的信息和意见。广播和有线电视各大频道定期播出节目，并经常播出有关演员生活和新电影制作的新闻特别节目。一些杂志完全致力于报道娱乐媒体，而几乎所有的流行期刊而且报纸对电影名人、新电影和工业发展进行报道。人们对好莱坞大片的兴趣扩大到报道这些大型上映影片在每个周末的票房表现如何，根据收入对电影进行排名，就像在体育赛事上比赛一样。(其中一些报道可以解释为经营电影制片厂、报纸、电视台和互联网网站的媒体集团的宣传努力。)
大学和学院的电影研究从20世纪70年代开始大幅扩展，部分原因是人们越来越认识到这种媒介的艺术成就值得研究，同时也认为它在向广大观众传达政治和社会态度方面的文化影响需要分析和研究批判．教学和奖学金-通过档案，电视和有线电视节目，以及视频和越来越多的旧作品提供帮助DVD《释放》探讨了诸如种族、阶级和性别在电影中的表现等社会问题。电影的类型、导演和明星、工业实践和国家电影院成为学习和研究的课题。大学出版社每年出版数十本关于电影史、理论和电影的学术书籍美学以及赞助或发行学术期刊。
胶片保存
电影媒介的持久性——电影可以无限储存和复制的事实——使它不仅是一种经久不衰的戏剧艺术，而且是对过去生活的生动记录。尽管从理论上讲，电影可以永垂不朽，但真正做到这一点的却很少保存，其中很多都是状况很差。其中一个原因是易燃硝酸盐薄膜原液在20世纪40年代以前通常被使用，后来被醋酸盐取代，它的化学性质不稳定。此外，胶片在放映机中运行时，最终会磨损、划伤或损坏。还有一个因素是电影制作的商业条件不利于保存;强调的是现在和未来，而不是保护过去。早期的电影保存得最好的时候是电影制作人，比如查理·卓别林而且华特迪士尼对自己的工作有控制权，并对保存和呈现它有个人兴趣。然而，在20世纪六七十年代，出现了一种巨大的对老电影感兴趣。在美国大多数主要城市，复兴影院如雨后春笋般涌现，发行公司也专门为老电影的重新发行而成立。
胶片保存是一项昂贵的工作，需要对存储条件进行严格的科学控制。最早的电影资料馆是瑞典电影史收藏始于1933年。巴黎，伦敦，还有纽约市随后不久。国际联合会(FIAF;Fédération国际电影档案馆)，总部设在巴黎，成立于1938年。
电影档案管理员面临着许多问题:首先，选择要保存的电影;第二,收购保存完好的复印件(如有可能，底片或细粒的底片);第三，在最好的温度和湿度条件下储存;第四，对它们进行分类，并对它们的内容进行一些记录;第五，在不损坏副本的情况下，允许人们观看或截取照片。的理想的解决方案解决选择的问题将是保留一切，但代价将是令人望而却步的。即使选择有限，获取和储存也是昂贵和困难的，硝酸盐薄膜需要定期测试，以确定它是否已经变质到需要复制的程度。
彩色胶卷的保存可能是最严重的困难。而鲜艳的色彩电影(大多数是1953年以前制作的)可以被忠实地无限地复制，几乎所有1953年以后制作的彩色电影都容易褪色，只有在非常低的温度下存储照片才能阻止褪色。视频技术已被用来帮助保存一些彩色电影;电脑驱动的观众能够阅读电影的原始色调，并将其再现录像带．然而，直到发展出一种适合的、廉价的彩色电影转印的基片，1953年以后制作的大多数彩色电影仍将继续存在恶化．
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