小说
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什么是小说?
小说的要素是什么?
小说有哪些不同类型?
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小说这是一种虚构的散文叙事，具有相当长的篇幅和一定的复杂性，富有想象力地处理人类经验，通常通过涉及特定事件中一群人的一系列相互关联的事件来叙述设置．在其广泛的框架内，类型小说的一部分包围着风格:类型和风格的广泛范围:流浪汉，书信体，哥特，浪漫的现实主义者,历史-只列举一些更重要的。
这部小说是一部类型的小说小说可以被定义为一种艺术或手艺，通过书面文字，设计人类生活的表现，指导或娱乐或两者兼而有之。小说可能采取的各种形式，最好不要把它们看作许多单独的类别，而要把它们看作一个整体连续体或者，更准确地说，是一个斜线，有一些简单的形式，如轶事在天平的一端，在另一端是可以想象到的最长的小说。当任何一部小说都长到构成一整本书，而不是仅仅一本书的一部分，那么它可以说已经达到了小说的境界。但这种状态也有它自己的数量范畴，因此一部相对较短的小说也可以被称为小说中篇小说(或者，如果内容的非实质性与其相匹配简洁(中篇小说)，一部很长的小说可能会超过一卷的篇幅而成为一部长篇小说长篇小说，或河流小说。长度在很大程度上是这种类型的一个维度。
“小说”一词是意大利语“小说”一词的删减中篇小说(源自拉丁语的复数材料公司的晚期变体罗福斯(意为“新的”)，所以在大多数语言中，现在是什么，用小名表示历史上的父形式。的中篇小说是一种放大的轶事，就像在14世纪的意大利经典中发现的那样薄伽丘的《十日谈》，每一个都很好地诠释了词源。故事是一些小的新鲜事物，新奇事物，新鲜的娱乐，玩具;它们不是对已知寓言的重新改编神话，而且它们缺乏重量和道德诚挚。值得注意的是，尽管高的例子小说家的最深刻的严肃，如托尔斯泰，亨利•詹姆斯,弗吉尼亚·伍尔夫在美国，小说这个词在某些地方仍然带有轻松和轻浮的意味。而且，从形式本身也可以看出一种琐碎的倾向。颂歌或交响乐似乎有一种内在的机制来保护它免受审美或者道德败坏，但小说可以堕落到可耻的商业深度感伤或者色情．这一节的目的是不仅从伟大艺术的角度来考虑小说，而且把它看作是一种适用于所有文学层次的万能媒介。
如此早期的古代罗马小说是Petronius”Satyricon公元1世纪广告而且卢修斯治下的金色的屁股二世纪的小说中包含了许多流行的元素这些元素将小说和其他小说区分开来高贵的出生相对史诗诗。在虚构作品中，媒介是散文，所描述的事件是胆怯的，背景是街道和酒馆，而不是战场和宫殿。下流的私通比贵族的争斗还要多;天神不动行动;的对话是家常的而不是贵族的。事实上，在罗马衰落时期，正是出于寻找一种无论在内容上还是语言上都与史诗相反的文学形式的需要，欧洲的第一部散文小说似乎应运而生。《彼得罗尼乌斯》中最令人难忘的人物是一个暴发户俗物;的英雄卢修斯·阿普列乌斯变成了一头驴;再没有比这更史诗的了。
的中世纪的骑士浪漫(来自一个流行的拉丁词，可能Romanice，意思是用方言(不是传统拉丁语)恢复了一种史诗般的人类观——虽然现在是英雄的基督徒，而不是英雄的异教徒。与此同时，它留下其名称以后来的欧陆流派命名文学这部小说在法语中被称为罗马，意大利语为romanzo，等等。(然而，英语中的romance一词却带有一种“浪漫”的意味贬义的内涵。)但后来的流派在17世纪初的西班牙，在一部反骑士主义的喜剧杰作中，实现了它的第一次大发展堂吉诃德塞万提斯的作品，在更大的范围内Satyricon或金驴，包含了从那时起人们对散文小说所期待的许多元素。小说中有英雄，但不是古典或中世纪意义上的英雄。至于小说家，用当代英裔美国人的话来说，他必须这样做奥登，
成为无聊的全部，受制于
庸俗的抱怨像爱情，在正义者中间
在肮脏肮脏之中，也要正直，
在他自己软弱的身上，如果可以的话，
必须迟钝地忍受人类的一切错误。
这部小说试图承担那些在史诗中没有位置的生活负担，并将人类视为没有英雄气概，无法救赎，不完美，甚至荒谬。这就是为什么它的实践者中有冷酷的侦探惊悚小说作家的空间，比如当代美国人米奇斯皮兰或者感伤的情节剧，比如多产的19世纪英国小说家亨利·伍德夫人，而不是为一个人不懈地抬高一个人的眼界约翰·弥尔顿．
元素
情节
小说是通过一种被称为故事或情节的手段来推进它的数百页或数千页的。小说家常常以非常简单的方式来构思这一点，仅仅是一个核心，在旧信封上的一段文字:查尔斯·狄更斯”圣诞颂歌(1843)可能被认为是“a厌恶人类的人在平安夜通过某种魔法来访而得到了改造，”还是简·奥斯丁的傲慢与偏见(1813)作为“一对注定要结婚的年轻夫妇必须首先克服傲慢和偏见的障碍”，或者陀思妥耶夫斯基的罪与罚(1866)，“一个年轻人犯了罪，被慢慢地追向惩罚的方向。”核心思想的细节工作需要很大的创造力，因为一部小说的情节预计会与另一部小说有所不同，小说家几乎没有基本的人类情景可供借鉴。剧作家可以从小说或传记中获取现成的情节——这是莎士比亚认可的偷窃形式——但小说家必须创作出看起来新奇的东西。
莎士比亚的例子提醒我们，创造一个有趣的情节，甚至任何情节的能力，都不是富有想象力的作家技巧的先决条件。在最低层次的小说中，情节只不过是为了引起读者关心和兴奋的常规反应的一串常规装置。读者的兴趣可能一开始就被书中那些最终会得到解决的冲突、谜团或挫折所吸引，他会很乐意——他是如此强烈地渴望被感动或被娱乐——暂停阅读批评即使是最老套的分辨率模式。在最不复杂的小说中，要解开的结都是严格的物理上的，而且结局通常是一种胜利的暴力。严肃小说的情节更倾向于建立在心理情境的基础上，它的高潮出现在主要人物的新意识状态中——主要是自我认识。
情节戏剧性的情节，取决于巧合或非概率的情节，有时甚至在最高级的小说中也能找到;福斯特的霍华德庄园(1910)就是一个经典的英国小说的例子，有这样的情节。但是小说家总是面临这样一个问题:是表现现实生活的无形式(在现实生活中没有开始，也没有结束，很少有简单的行动动机)更重要，还是构建一个真实的世界更重要工件平衡的:像桌子或椅子一样平衡和经济的;既然他是艺术家，那艺术的主张，还是技巧，经常占上风。
然而，有一些构造小说的方法可以使情节发挥作用断断续续的要么参与，要么不参与。传统的流浪汉小说这是一部以流氓为中心人物的小说，就像阿兰·莱斯奇的小说一样吉尔布拉斯特区(1715)或亨利·菲尔丁的汤姆·琼斯(1749)，它的运动取决于一系列偶然事件。在作品中弗吉尼亚·伍尔夫,意识有时，所有的虚构素材都是由某些诗意或象征手法所限定的。马塞尔·普鲁斯特的伟大的长篇小说，À追忆暮年(1913 - 27;追忆往事)，有一个形而上学的由哲学家的时间理论衍生出来的框架亨利柏格森，它走向了一个真实的时刻，旨在从字面上揭示现实的本质。严格地说，任何计划都可以把一部小说结合在一起——原始的动作，隐藏的三段论神秘的故事只要人类生活的现实或潜力被可信地表达出来，读者就会感到启迪，或获得某种较小的艺术满足。