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喜一种法国歌剧形式对话与自给自足交替音乐的数字。opéra-comique最早的例子是插入歌曲的讽刺喜剧，但这种形式后来发展成为严肃的音乐剧，仅通过它的口语对话区别于其他歌剧。

opéra-comique在18世纪初发展出来Comédies歌舞杂耍，在集市上表演的滑稽娱乐节目。他们的性格源自即兴创作的意大利人即兴喜剧，其中包括流行歌曲或杂耍剧，它们被赋予了新的、通常是讽刺的词语。1715年，各种表演团体在巴黎合并为Théâtre de l 'Opéra-Comique。

在18世纪中期，这位作家Charles-Simon Favart为opéra-comique文本带来了更高的文学水平，并开始添加新创作的歌曲，最终取代了流行的杂耍。故事情节开始以日常生活中的人物为中心。这种强调受到让-雅克·卢梭他关于高尚而简单的生活的理论。他自己创作了一个opéra-comique的早期例子，Le Devin du village(1752);村庄占卜师）.

18世纪的小作曲家如尼古拉斯·达拉拉克、埃吉迪奥·杜尼、皮埃尔-亚历山大·蒙西尼和François菲利多尔专门创作opéra-comique。克里斯托夫·威利博尔德·格拉克他在维也纳为支持法国人的观众写作类型他是那个时代唯一一位全身心投入演奏的伟大作曲家。这一时期的opéras-comiques以社会评论、浪漫或阴谋的轻情节和曲调为特征音乐．这一传统在18世纪末和19世纪初继续在André Grétry, François Boieldieu和Daniel Auber的工作中，他们对待更严肃和浪漫的科目又作了更多令人回味的管弦乐队的使用。

opéra-comique在这一时期的一个亚类型是具有政治情节的“救援剧”暴政打败了。到1830年，opéra-comique发展为严重的音乐戏剧近似于大歌剧，逐渐失去了讽刺的特点。乔治·比才的卡门(1875)是opéra-comique的一个较晚的孤立例子，拥有口语对话，但处理的是一个悲剧主题。