打击乐器
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- 史蒂夫帝国 安东尼Braxton 婴儿多兹 乔琼斯 克莱德Stubblefield
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打击乐器,任何乐器属于两类之一，异鸣子或膜鸣子。鸣乐器乐器本身的物质振动产生声音(与吉他的弦或长笛的气柱相反);例如铃铛、拍板和拨浪鼓。膜鸣乐器通过拉伸薄膜的振动发出声音;最主要的例子是鼓．这个词打击乐器指的是，大多数idiophone和膜phone是通过敲击来发出声音的，尽管其他的演奏方法包括摩擦、摇晃、拨动和刮擦。
虽然许多idiophone和一些膜phone是可调的，因此可能是旋律乐器，两组都是典型的描绘或强调节奏．打击乐器构成了现代西方音乐的第三部分管弦乐队，用带系上而且风构成其他两部分的仪器。这个词打击乐器追溯到1619年，当时德国音乐理论家和作曲家迈克尔Praetorius写的打击乐，克洛芬德乐器(德国klopfen(“敲打”)，就像任何敲击乐器一样，包括敲击乐器弦乐器(弦乐器)。同样的组合，包括前弓弦琴，构成的军rhythmica在七世纪Etymologiae的伊西多尔他是塞维利亚大主教。
分类
鸣乐器
idiophone形成a多样化的而且不同的组。震荡乐器由两个相似的部件撞击而成，包括拍板、震荡石、响板,钹．打击哑琴，由非铿锵的敲击者敲击的乐器，形成了一个大的亚组，包括三角形和简单的打击棒;冲击梁等semanterion；单个和成套的冲击盘和压斑;木琴石质(铿锵的石头)，以及组合形式(几组调好的金属棒);冲击管，如冲压管、狭缝鼓、管状编钟;还有敲击器具，从敲击的葫芦和罐子到锣水壶锣，钢鼓，钟和音乐杯。
摇晃的白痴电话，或者摇铃，包括装满嘎嘎作响的材料的器皿，如葫芦、篮子、空心响铃，以及颗粒钟;串在一起的摇铃，如舞者腿上的摇铃或脚链;棍棒拨浪鼓，包括叉铃，最初是一种有横木的叉状木棍，上面挂着嘎嘎作响的贝壳等;吊坠拨浪鼓与悬挂的嘎嘎物体;还有滑动拨浪鼓。
其他类别包括被刮掉的白痴语音，组成刮刀齿轮嘎嘎作响;用中空的劈叉藤制的劈叉木琴，包括东南亚的“音叉”木琴和筷子;拔过的idiophone，如犹太人的竖琴，安比拉琴,音乐盒；摩擦耳机，包括简单的或组合的摩擦棒和音乐眼镜;还有吹过的idiophone，比如19世纪的Aolsklavier而且钢琴歌唱者．
膜鸣乐器
以振动膜为发声介质的乐器主要分为四类:铜鼓和碗状鼓；管状鼓——无论是圆柱形、桶形、圆锥形、双圆锥形、沙漏形、高脚杯形还是浅筒形喋喋不休的人鼓，其膜由封闭的小球或由丁字带或细绳的结端推动运动;摩擦鼓，摩擦使膜振动;而且mirlitons它们的细胞膜会因乐器的声音或人声而启动。严格地说，米尔顿是声音修饰器，而不是真正的乐器，因为它们没有球场他们自己的。
铜鼓而且管状鼓以可调和不可调两种形式出现;摩擦鼓米林顿是不可调谐的。前两组的膜要么用胶粘、钉、搭或系在身体或外壳上;如果用胶粘或钉牢，沥青可以通过暴露在高温下进行改性。搭接和系带头很容易通过拧紧系带或螺丝进行调整，木楔可以插入壳体和系带之间，以进一步增加膜的张力，从而提高pitch。这类乐器和摩擦鼓的膜因敲击而振动，而米尔顿的膜则因声波的冲击而振动。在所有的群体中，贝壳在声学上起着次要的作用，只是作为一个共振器——头部的直径越大，声音就越深;张力越大，音高就越高。在西方文化唯一被调到确定音调的鼓是壶鼓(管弦乐)定音鼓）.
壶鼓和管鼓可以用手敲击打箍，或与丁字带或细绳的两端结合或打结。击打器可以是圆柱形的、棒状的、直的、弯曲的或有角度的，有或没有旋钮或填充物，也可以采用开关或钢丝刷的形式。摩擦鼓的演奏方法是用一块兽皮摩擦鼓膜，或者用插入的摩擦棒或细绳上下摩擦鼓膜，或者用演奏者潮湿的手指摩擦鼓膜。听觉上，它们与其他膜质phone遵循相同的规律，但摩擦速度是一个影响因素。它们发生在非洲、美洲、欧洲、亚洲(印度和日本)和夏威夷。米林顿的发声方式是将声音的振动气柱对准膜，无论是人声(如卡祖笛)还是乐器声(如非洲音乐)木琴共鸣器)，或者用薄膜抵住演奏者振动的声带。
除了四大类膜音细胞外，还有一小群由也可以区分地鼓和锅鼓。地鼓，最简单的形式是把动物的皮铺在坑的开口上，在世界上许多地方都有发现。皮肤也可以被握住拉紧的几个玩家，每人用棍子打它。这些和类似的地鼓是由非洲和澳大利亚的妇女演奏的北美通常是男人。由于它们的性质，地面鼓是不可移动的;类似类型的乐器是通过在葫芦、陶罐或其他物体的开口上拉伸一层皮制成的。在斯威士在非洲南部，这种皮肤不是附着在皮肤上，而是紧紧地绷着。壶鼓在亚洲、非洲和美洲被发现——非洲和美洲通常与驱魔有关。