光刻技术

光刻技术是基于这一事实水和油脂不能混为一谈。画的图像在石头或金属板与油腻平蜡笔或油腻的黑色墨水(黑墨)。一旦画完成后,它是固定的吗腐蚀,防止润滑脂的蔓延。重,糖浆的混合物阿拉伯树胶和一个小数量的硝酸腐蚀是用来保护从水和进一步降低未拉伸区域印刷墨水。石头的硝酸打开毛孔,使牙龈和油脂很容易进入。阿拉伯树胶围绕着油腻的部分,形成一种不溶性表面电影坚持消极的方面和裂缝的粮食。这涂层在图像排斥水润滑脂应用在印刷和建立一个水库。它不诽谤,防止渗漏,模糊的图像。

因为反感的油脂和水,但不溶于水的形象吸引了油性墨水。因此,当石头与海绵和抑制ink-charged辊传递,油腻的图纸上的油墨沉积而不是在潮湿的石头上。

在光刻技术中,假设是画在石头上或板块将密切重复打印。而凹版过程产生输出不同于任何绘图技术,光刻相当生殖。尽管它是一个复杂的方法,如果做得好光刻,打印的效果是看似简单和直接,使技术对艺术家希望避免更多的吸引力特殊的版画的方法。

需要高度熟练的技术员来产生一个好的平版印刷,和大多数光刻在车间完成训练有素的工人。艺术家通常工作在石头或板的指导下掌握打印机。当艺术家完成一幅画,主打印机腐蚀石头和印刷。在基本技术,第一步是石头或板的准备。如果一块石头被使用,其表面必须再磨碎。石头被放置在一个水槽和彻底浸湿,和碳化硅粉洒在它。然后,要么levigator(一个沉重的钢盘处理)或通过摩擦两块石头在一起,表面彻底再磨碎。不时表面应与钢直尺进行测试,确保它是水平;否则它将打印不均匀。石头干后,准备工作。保持石材的清洁是非常重要的,因为任何污垢,特别是润滑脂,将出现在打印。污迹,灰尘可以用橡皮擦和清理磨料磨具。

金属板(锌或铝)也可以被使用,而这些,也可能再磨碎。尽管金属板是令人满意的,石头远远优越,特别是对产生微妙的色调和细节。

平蜡笔和黑墨艺术家可以石上,他们会在工作纸。一整套的影响可用,包括钢笔、铅笔、溅,洒,喷涂,质地转移和刮。画完后和之前蚀刻图像必须得到保护,通过摩擦蚀刻溶液松香然后滑石粉石上。耐酸松香保护图纸;滑石吸收多余的油脂,使胶的粘附蚀刻画的边缘。

接下来,整个石头的表面涂有未稀释的阿拉伯树胶,应用广泛,柔软刷。的后续腐蚀过程是分阶段完成的。最弱的酸溶液通常刷头在最轻的地区的绘画。一个适当的时间间隔后,下一个力量解决方案是刷,这一直持续到最强的腐蚀涂层最黑暗的区域。

在规定时间运行后,多余的腐蚀溶液涂抹新闻纸。然后用粗棉布擦下来,抛光表面光滑、甚至层。妥善处理时,石头应该出现干燥。它应该被允许站了两个小时洗好的衣服晾出去之前,下一个步骤。

冲刷是完成通过注入少量的松节油或Lithotine绘制区域。用干净的干抹布轻轻摩擦绘制区域删除图纸通过gum-etch涂层。的图像保存在多孔吸收油脂石灰石。

接下来,石头与液体沥青或油墨擦溶解在松节油。这个过程使饱和形象和保护它在同一时间。

石头后干燥,准备签署(卷)。首先,它是抑制了用湿海绵。(在滚动,石头应该redampened。)墨水滚动应根据一组模式,逐步建立形象。来促进油墨的均匀分布是很重要的使用辊比图像更广泛。

的光刻机打印与刮的压力。媒体本身由一个金属框架,提供一个旅行钢板(床上),通过与石头刮下栏(或轭)。床上可以降低(位置的石头)和(打印)。刮条可以调整的压力。

石版画可以印在干燥或潮湿的纸。抑制的优势是,它可以使用更少的墨水和更少的压力,从而堵塞的风险最小化的形象。

打印,打印论文首先放在石头上,其次是新闻纸,然后一个记事簿。去年来了衬垫,一片光滑,没有拉伸硬质的材料,能够承受巨大的压力。床后提高到打印位置,油脂分布均匀的刮棒在鼓膜上让它很容易滑动。然后打印。

法国艺术家的打印Henri de图卢兹证明光刻技术提供了无限可能彩色打印(见照片)。因为光刻更绘画的影响木刻或凹版印刷,它是自然的,强烈的专注于纯颜色在当代艺术创造了一个复兴的兴趣在这个媒介。规划和分色原理类似颜色木刻或凹版的颜色。

模板的过程

在型版重复的最简单的方法之一,设计的纸(或任何其他适当的薄,强大的材料),然后打印通过摩擦,滚动,通过断路或喷涂油漆区域。

丝网是一个复杂的模板的过程,开发了约1900和第一主要用于广告和展示工作。约1950,优秀的画家开始广泛使用的过程,给它取的名字绢印。

丝印过程而得名的细网格丝绸,什么时候钉一个木制框架,作为支持削减纸模板。模板是粘在丝绸。基本过程,开放网格的丝绸让油漆,而纸模板块出来。设计也可以阻止在屏幕上用胶水或其他合适的物质。

一般模板制备的方法是减少模板用刀。在此方法中,艺术家可以使用商业上生产丝网印刷板或传统的模板文件。为好,准确的工作,过程板块,包括支持电影,是首选。地区印刷的电影和剥落,使得背纸上的电影。板连接到屏幕上后,背纸被移除;因此,满屏幕的电影除了印刷领域。过程板简化注册可在不同的颜色,它们附着在屏幕上通过热或一个特殊的使用溶剂。

另一种方法,是很常见的是所谓的tusche-and-glue方法,类似于lift-ground铜版画蚀刻。设计在屏幕上画着黑墨,干燥时,整个屏幕都是胶水。当胶水干,设计与煤油或松节油洗掉。刷牙的黑墨有液态或固体蜡笔形式。使用蜡笔的结果在屏幕上打印,看似像平版印刷品。

模板板也可以用照相。这些盘子是由把摄影看好光敏胶模板板在真空中印刷框架。光照下的凝胶凝固透明的地区但是明胶软下的黑暗区域。在温水软地区洗掉。模板是附着在屏幕上以同样的方式与其他模板。

丝印印刷,木制相框屏幕铰链略大木董事会。印刷纸放置在黑板上,在屏幕上。墨水的一致性是很重要的:它必须足够的液体通过屏幕但不是液体,它运行。墨水按通过屏幕与刮刀(橡胶叶片,通常一样的宽屏幕,设置在一个木制的处理)。可以使用任意数量的颜色,每个颜色一个单独的屏幕。

Monoprint (单型)

monoprint是独特的打印。艺术家描绘等表面金属,塑料,玻璃,然后转移潮湿的设计,通过摩擦或铜版印刷机。做monoprint的主要原因是,当图像偏移从板纸,打印实现一个单独的质量和亮度完全不同绘画直接在纸上。在19世纪,埃德加德加做了大量实验monoprints和大量一流的生产。他经常工作在与油漆或证明柔和的。有强烈的兴趣复苏方法。

Cliche-verre

印刷的方法称为cliche-verre被几个艺术家在19世纪期间,什么时候摄影是一个新的、令人激动的发明。的cliche-verre摄影方法遵循的原则,但没有它的色调变化。印刷是由覆盖一块透明玻璃不透明的色素或乳液;设计是通过用一把锋利的蚀刻针然后挠或手写笔。画完成时,玻璃板(负面)被放在一个光敏纸,暴露于光线,然后发展。结果是强劲的(积极的)打印黑白对比。一些最好的cliche-verre打印是由法国风景画家卡米尔·柯罗。

的cellocut

cellocut方法被命名为发起人,美国版画复制匠鲍里斯Margo第一个实验之一,广泛与塑料。

在这种方法中,液体塑料溶解在丙酮是倒在一个坚硬的支持支持,如纤维板或纸板。的固化塑料可以变形,提高了救援,而使用各种工具。它可以雕刻,挠,掺沙子,提起。由此产生的塑胶板可以作为救济或印刷凹版板,甚至两个。它可以印刷单独或与其他技术相结合。塑料薄层可以很容易地放置在凹版的盘子和印刷在一起。

Collagraphy

像金属图形的过程,collagraphy是一种添加剂的方法;印刷表面建立。它本质上是一种凹版方法,但它可以结合凸版印刷。印刷表面是由粘合各种材料和纹理的支持。今天,各种各样的新材料可用,可能性是无限的。

支持(板)collagraphy必须薄的和强大的。一个多孔材料,如纸板,必须接受封口机。建立一个严格的、持久的印刷表面,强力胶等聚醋酸乙烯酯必须使用。

材料中可用于色调区域是锯末、砂、金刚砂,砂纸,地面胡桃壳。为特定的纹理,材料,如薄纱,鞋带,碎纸可以粘成胶。

板后,表面是密封的。封口机可以刷或喷。塑料是首选,因为他们是艰难的,不溶解的溶剂通常用于干净的盘子。

印刷凹版印刷collagraphs本质上是一样的。