定量米

定量米确定希腊语和拉丁语的韵律诗。文艺复兴时期的理论家和评论家发起一个困惑和复杂的观点,试图解释欧洲诗歌古典韵律和起草法律的规则数量的欧洲可能在六步格的诗节的古罗马诗人维吉尔、贺拉斯。混乱是复合因为诗人和理论家希腊语和拉丁语韵律的传统术语用来描述已经存在的元素音节重音米;扬抑抑格的抑扬格,扬抑格的,抑抑扬格的最初命名为严格定量英尺的希腊语和拉丁语的诗歌。诗人自己改编的米和节古典诗歌的语言。而不可能来跟踪在欧洲古典米诗的历史,分析是很有意义的一些努力使英语和德语音节搬到希腊和拉丁音乐。因为英语和德语都没有固定的规则数量、诗人被迫修改经典的正式方案范例依照自己的语音结构语言。

一个韵律范式多使用希腊和拉丁诗人是所谓的沙弗风格的节。它由三个定量线扫描

-˘- - -˘˘-˘˘

其次是较短的线,称为一个铜镍锡合金,˘˘- - - - - - -。

”沙弗风格的“19世纪的英国诗人阿尔杰农查尔斯·斯文本科技大学显示了沙弗风格的米和节英文:

晚上睡觉都不是在我的眼皮,
摆脱不露水,不摇不打开一根羽毛,
然而与嘴唇关闭关闭和眼睛的铁
站在那里,看见我…
看到白色的无情的阿佛洛狄忒,
看到飘散的头发和脚unsandalled
发光的火日落西方水域;
看到了不情愿的…。

一样的米和德国在“节由19世纪诗人Sapphische颂歌。汉斯·施密特,优美的音乐约翰内斯·勃拉姆斯(作品94,4号):

Rosen分支我麦克米尔是dunklen Hage;
萨瑟hauchten Duft您,als我为主;
然而verstreuten帝国死bewegten身上花费
τ,密歇根州der nasste。
欧什der Kusse Duft密歇根州她聂beruckte,
斯特拉赫我死我纳赫特vom信托pfluckte;
然而欧什dir, bewegt im Gemut gleich jenen,
拉紧Tranen死去。

定量米起源于希腊,语言的部分演讲出现在各种各样的变形形式(即。,changes of form to indicate distinctions in case, tense, mood, number, voice, and others). Complicated metrical patterns and long, slow-paced lines developed because the language was hospitable to polysyllabic metrical feet and to the alternation of the longer元音特征根音节和短元音描述变形词。经典的米可以更成功地适应德语比英语因为英语失去了大部分的变形形式在15世纪,德国仍然是一个高度屈折语。因此斯文本科技大学的“沙弗风格的”并不优雅,像施密特的“自然”。德国诗人,特别是歌德和弗里德里希荷尔德林,19世纪早期,成功使用古典米。英国诗人,然而,从来没有能够让英语音节在古代米与任何程度的舒适或任何重要的有节奏的力量的感觉。

美国诗人亨利。沃兹渥斯。朗费罗他改编经典的六步格的诗伊万杰琳(1847):

在维吉尔的埃涅阿斯记朗费罗的经典模式,打开扫描行:

规则确定的长度音节在古典希腊语和拉丁语诗歌众多和复杂。他们建立了精确的语法和语音约定。没有这样的规则和约定获得用英语;罗伯特的桥梁,英国桂冠诗人和韵律的权威,他说的诗(1912),很难适应英语音节希腊规则是“非常伟大,甚至威慑。“朗费罗的六步格的诗是在现实中音节重音的五趾和最后一个扬抑格;音节数量确定无法扮演任何角色米。