18世纪

在18世纪早期,教皇肯定在他的论批评(1711)模仿的经典教义。韵律是更近拟声的;声音和米的运动应该代表他们所携带的行动:

这没有足够的严肃给犯罪,
声音必须似乎呼应的感觉:
软时应变和风轻轻地吹,
和平滑平滑流数据流;
但当大声激增鞭笞测深岸上望,
沙哑,粗节应该像洪流咆哮。
当Ajax努力把一些岩石巨大的重量,
行过劳动,和单词缓慢移动;
不是这样的,当迅速卡米拉搜索平原,
苍蝇在冷漠的玉米,沿着主要和丢弃。

在18世纪的理论学说的模仿是加入了许多束缚在“平滑”,或韵律规律。理论家主张严格的规律;小诗人在一个严格的常规组成重读音节的诗句没有表达的变化。这个规律本身表达的理性主义。流行的教条在规律不可能做的塞缪尔·约翰逊听到弥尔顿的诗律的美女;他特征度量微妙的“利西达斯”“严厉”,而不关心”数字。“某些韵律意见的分歧在18世纪,然而,走向新理论的立场。约书亚·斯蒂尔的Prosodia Rationalis(1779)是早期尝试英语诗歌通过扫描音乐记谱法。(后面的尝试是由美国诗人西德尼·尼尔在他的科学的英语节,1880)。斯蒂尔的方法是非常个人的,这取决于一个特殊的等音乐品质的音高和时间分配给音节值;但他认识到,一个韵律理论必须考虑不仅仅是米,但“所有属性或事故属于语言。“他的作品预示着当前问题的结构语言学家尝试分析整个范围的声波的元素导致韵律效果。斯蒂尔是第一个“定时器”诗人;即他基地韵律节奏的音乐的脉搏上,并声称英语节常见或三倍时间。二十世纪音乐扫描仪的批评者指出,音乐韵律节奏构成性能,而不是米的分析,它允许任意读数,水平的诗人和学校之间的区别诗歌。

19世纪

与浪漫主义运动及其在文学革命转变情感、韵律理论成为深受19世纪早期投机的本质想象力,在诗歌表达——“强烈感情的自然溢出,”华滋华斯著名的短语和概念的诗有机形式。华兹华斯和之间的讨论柯勒律治米的性质和功能照亮关键的过渡从古典到现代的理论。华兹华斯(在他的“前言”抒情诗集,1800)是18世纪的理论,看到米”再加上“诗歌;它的功能更近装饰,优雅的风格,而不是一个重要的品质。柯勒律治看到米作为有机;它的功能和所有其他部分的一首诗,不仅仅是一个回声或感觉技巧的风格。柯勒律治还研究了米的心理影响,它设置的期望模式满足或失望:

至于米行为本身,它倾向于增加的活泼和易感性的总体感觉和关注。这种效应产生出其不意的持续兴奋,和快速往复的好奇心还满意,仍然re-excited,确实太轻微的是在任何一个时刻不同的对象意识,然而在他们变得相当大总的影响力。作为药用的气氛,或葡萄酒在动画对话;他们行动有力,虽然自己没有注意到。,因此,记者的食物和适当的物质并不提供关注和感情因此唤醒,必须有失望的感觉;像在黑暗中跳跃的最后一步楼梯,当我们准备了肌肉飞跃的三个或四个。

文学传记十八(1817)

浪漫的文学理论,虽然极大地影响力在诗意的实践中,几乎没有谈到实际韵律结构。柯勒律治和米之间的微妙关系描述意义和米对读者的潜意识的影响;他很少注意韵律分析。两个19世纪诗歌的发展技术,然而,有更大的影响比任何韵律理论制定期间。沃尔特·惠特曼nonmetrical韵律和霍普金斯的广泛的韵律实验对传统的音节重音指标展开攻击。惠特曼和霍普金斯起初强烈谴责,但通常情况下,异端邪说以前的年龄成为下一个的正统观念。霍普金斯大学的“跳跃的节奏”——节奏模仿自然演讲,使用混合类型的脚和对位verse-emerged诗歌的可行的技术迪伦·托马斯和奥登。几乎是不可能的,以评估惠特曼的影响各种现代诗歌的韵律。等美国诗人哈特起重机,威廉·卡洛斯·威廉斯,西奥多·罗特所有用惠特曼的长队,扩展的节奏,塑造了“诗节。