押韵

押韵，也拼作霜韵母发音相近的两个或两个以上单词的对应音节回声的:放置的:相互呼应的押韵是由诗人，偶尔也由散文作家创作，以产生吸引读者感官的声音，并统一和建立诗歌的诗节形式。尾韵(即，在一行结尾使用的押韵来呼应另一行的结尾)是最常见的，但内部韵，内部韵或狮子韵也经常被用作诗歌中的偶尔点缀。例如，威廉·莎士比亚的“听;听!云雀在天堂门口歌唱"或者作为常规韵律的一部分

和丝绸的悲伤某些每个紫色沙沙作响窗帘
激动我-填满我感到前所未有的恐怖
所以现在，仍然打我站在我的心里重复：
“有客人来了。提醒从我的房门进去。”

有三种押韵被纯粹主义者认为是“真正的押韵”:男性化的押韵，其中两个单词以相同的元音和辅音组合结尾(站/土地)，女性的韵律(有时称为双韵)，其中两个音节押韵(职业/自由裁量权),三音节押韵，其中三个音节押韵(生绿锈/拉丁词)．男性押韵过于规则的效果有时可以通过使用来软化拖韵，或半韵，其中一个单词拖在一个额外的非重音后面音节在它后面(小道/失败)．其他类型的押韵包括眼睛押韵，其中的音节拼写相同，但发音不同(咳嗽/斯劳),副韵，最早被20世纪的诗人系统使用威尔弗雷德·欧文，其中两个音节有不同的元音，但相同倒数第二最后的辅音分组(大/磨)．女性副韵有两种形式，一种是两个元音发音不同，另一种是只有一个元音发音不同(跑在/运行在；失明/温柔)．当押韵词的相关音节不重读(弯曲/害怕)．因为其中缺少的方式压力影响声音，这种押韵往往可以被视为和音，这种情况发生在两个单词只在结尾辅音相同的情况下(最好的/至少)．

另一种形式附近的押韵是谐音，其中只有元音发音相同(成长/首页)．法语中经常使用谐音诗歌直到13世纪，尾韵的重要性才被取代。它在诗的技巧上仍然很重要浪漫的语言但在英语诗歌中只起辅助作用。

许多传统的诗歌形式使用固定的押韵模式十四行诗，维拉内拉诗，十行诗，叙事曲，唱皇家，八行两韵诗、canzone和六节诗．押韵似乎是西方诗歌中发展起来的一种结合了早期的结尾和音，结尾和音，还有头韵．它只是偶尔出现在古典希腊和拉丁诗歌中，但更频繁地出现在中世纪的宗教用的拉丁诗歌和歌曲，尤指4世纪以来罗马天主教礼拜仪式的诗歌。尽管它不时遭到古典诗歌爱好者的反对，但它从未完全被废弃。莎士比亚在诗中穿插了押韵的对联句无韵诗他的戏剧;弥尔顿不赞成押韵，但是塞缪尔·约翰逊喜欢它。在20世纪，虽然很多人提倡自由诗体其他诗人忽略了押韵，继续引入新的和复杂的押韵方案。