节奏与布鲁斯

节奏与布鲁斯，也叫节奏与布鲁斯或R&B这个词用来指战后的几种非裔美国人流行音乐，以及一些白色岩石音乐派生的从它。这个词是由杰瑞·韦克斯勒在1947年，当时他在行业杂志编辑图表广告牌他发现发行黑人流行音乐的唱片公司考虑了当时正在使用的排行榜名称(哈莱姆流行游行，Sepia，比赛)来贬低别人。该杂志在1949年6月17日的一期中更改了图表的名称，使用了这个术语节奏与布鲁斯在过去两年的新闻报道中。尽管记录出现在广告牌之后的节奏布鲁斯曲谱就有了各种不同的风格，这个词被用来形容包含当时出现了一些当代的形式。

也许这个词最常见的理解是对复杂事物的描述城市音乐这种情况自20世纪30年代以来一直在发展，当时路易斯·乔丹乐队的小组合开始制作以蓝调为基础的唱片，歌词幽默，节奏欢快布吉伍吉舞关于经典蓝调形式。这种音乐，有时被称为跳跃蓝调奠定了一种模式，成为当时和之后一段时间内占主导地位的黑人流行音乐形式二战期间．它的主要实践者有约旦，Amos Milburn, Roy Milton，吉米·利金斯，乔·利金斯，弗洛伊德·迪克森，Wynonie哈里斯,大个子乔·特纳,查理布朗．而这些表演者的很多数字体验是经典的12小节A-A-B蓝调形式，其他是直接的流行歌曲，乐器离光很近爵士乐，或伪拉丁语作文．

在这个类型有大组和小组节奏布鲁斯。前者是由主要在大乐队工作的歌手练习的，他们通常是乐队领导的雇员，比如Lucky Millinder(哈里斯为他的乐队演唱)或者贝西(主唱包括特纳和吉米·威瑟斯彭)。小团体通常由五到七首乐曲组成，由个别音乐家轮流登台表演。例如，在弥尔顿的乐队，弥尔顿打鼓唱歌，卡米尔·霍华德弹钢琴唱歌，还有女低音男高音萨克斯管吹奏者(弥尔顿经历过几个)每个人都会至少出现一次。小团体节奏和布鲁斯的另一个标志是吉他的降级，如果真的有的话，到一个计时的地位，因为吉他独奏被认为是“乡村”和简单。这方面最极端的例子是布朗，无论是在他早期与约翰尼·摩尔(Johnny Moore)的Three Blazers合作，还是在他后来作为乐队指挥的工作中;在这两种情况下，乐队都由钢琴，贝斯和吉他组成，但独奏几乎全部由布朗在钢琴上处理。

早期的节奏和布鲁斯主要是在洛杉矶由小型独立唱片公司如现代，RPM，和专业．美国的成立大西洋的记录1947年艾哈迈德·埃尔特根，爵士迷，土耳其外交官之子，还有草艾布拉姆森，音乐行业的专业人士，将行业的中心转移到纽约市．1953年，他们请来韦克斯勒作为合作伙伴，他和埃尔特根在推动节奏布鲁斯音乐向前发展方面发挥了重要作用。大西洋航空公司聘请了爵士音乐家作为录音室的乐手，由于工程师的原因，汤姆·多德特别注意到音质他们的录音。它介绍了一些节奏和布鲁斯音乐领域的顶级女性名字——最引人注目的是露丝布朗而且LaVern贝克——签署了雷·查尔斯他一直在模仿查尔斯·布朗，并帮助他找到了一个新的方向，最终演变成灵魂。韦克斯勒和厄特根密切合作克莱德McPhatter(无论是在他的集团内外流浪者)和查克·威利斯(Chuck Willis)，他们都是20世纪50年代早期节奏布鲁斯的重要人物。王的记录在辛辛那提,俄亥俄州,国际象棋而且v字形的杰芝加哥的标签，以及杜克大学/孔雀记录在德克萨斯州的休斯顿，也在节奏和布鲁斯的传播中发挥了关键作用太阳的记录在山姆·菲利普斯将注意力转向猫王而且山区乡村摇滚乐音乐J&M工作室在新奥尔良洛杉矶唱片公司发行的许多最重要的唱片都是在这里录制的。

到十年中期，节奏和布鲁斯已经成为黑人流行音乐的代名词，这些音乐并没有明显地针对青少年，因为这种音乐被称为摇滚有时歌词涉及初恋和亲子冲突，以及不那么微妙的节奏。许多杜沃普摇滚乐因此，声乐团体被认为是摇滚表演，就像表演者一样小理查德而且汉克•巴拉德还有《午夜骑士》。因为摇滚乐和节奏布鲁斯之间的区别没有任何严格的规则，大多数表演者发行的唱片都符合这两种类型。此外，一些后来被认为是爵士演奏家的歌手——特别是，黛娜华盛顿-也出现在节奏布鲁斯音乐排行榜上，由乔·休斯顿、查克·希金斯和山姆·泰勒等表演者创作的以萨克斯管为主导的节奏布鲁斯传统器乐也不断涌现，但被认为是摇滚乐，经常被音乐节目主持人用作主题音乐摇滚电台．

基于黑人流行音乐目标受众年龄的划分也意味着，到20世纪50年代中期，大部分以吉他为首的电子布鲁斯音乐来自于美国芝加哥孟菲斯现在被认为是节奏布鲁斯，因为它吸引了年长的买家。因此，尽管他们与早期的带背布鲁斯演唱者几乎没有任何共同之处，但表演者如浑水，霍林狼,就(因为他尽可能地使用圆号部分，可能比芝加哥蓝调歌手更像老一辈)被视为节奏布鲁斯表演者。其中一个重要人物过渡是艾克•特纳他曾是一名钢琴演奏家，后来成为吉他手，来自密西西比州。他曾为几家唱片公司做过星人，还领导过一个名为“节奏之王”(Kings of Rhythm)的乐队，该乐队支持他的许多发现并录制了唱片。特纳娶了以前的安娜·梅·布洛克，并给她重新命名蒂娜·特纳,艾克和蒂娜·特纳讽刺剧成为节奏布鲁斯现代化的重要力量，它取消了圆号部分，但包括了以雷·查尔斯(Ray Charles)的Raelettes为蓝本的三名女伴奏歌手。

到了1960年，节奏布鲁斯即使不是力不从心，至少也在观众中逐渐老去。像华盛顿、查尔斯和露丝·布朗这样的演员更多地出现在夜总会，而不是在他们成名的多演员讽刺剧中。虽然年轻的表演者如杰基威尔逊而且山姆库克他们显然要感谢上一代的节奏布鲁斯表演者，他们更多的是过渡性的人物，像查尔斯一样，建立了新的灵魂乐流派。值得一提的是，在1969年8月23日的广告牌之后，黑人流行音乐排行榜的名字又被改成了soul。虽然灵魂后来在某些地区成为黑人流行音乐的首选术语节奏与布鲁斯继续被用来指代二战后几乎所有类型的黑人音乐。

这个词节奏与布鲁斯然而,获得多亏了紧随其后的英国乐队，这才有了新的意义披头士乐队．这些群体中的大多数，尤其是滚石乐队他们演奏的是芝加哥蓝调和黑人摇滚的混合体，并将他们的音乐描述为节奏布鲁斯。因此,谁虽然是一支典型的摩登摇滚乐队，但他们把自己早期的演出宣传为“最大限度的R&B”，以吸引观众。尽管这一代之后的乐队约翰梅奥尔的Bluesbreakers和弗利特伍德麦克乐队例如，他们自称为布鲁斯乐队，节奏和布鲁斯仍然是美国音乐协会的主题动物，他们，美丽的事物，和其他。如今，一个标榜自己是节奏布鲁斯的乐队几乎肯定是在遵循这一传统，而不是早期的先驱。