节奏
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节奏,在音乐，放置听起来在时间。在其最一般的意义上，节奏(希腊语叠层，由大黄酸(“流向”)是对比元素的有序交替。节奏的概念也出现在其他艺术中(例如，诗歌，绘画，雕塑,体系结构)以及自然界(例如，生物节律)。
试图定义音乐中的节奏产生了许多分歧，部分原因是节奏经常被认为是音乐的一种或多种组成，但不是完全分开的元素，如口音，米，和节奏。就像在诗歌和韵律这两个密切相关的学科中一样，至少在诗人和语言学家之间，关于诗歌的性质和韵律的看法大相径庭运动的节奏。理论要求"“周期性”作为节奏的必要条件，被一些理论所反对，这些理论甚至包括散文或普通吟唱中的非周期性运动结构。
节奏元素
不像一幅画或一件雕塑，那是作文在太空中，音乐的工作是一种作文依赖于时间．节奏是音乐在时间上的模式。一段给定的音乐中可能存在的其他元素(例如，音乐中的模式)球场或音色)，节奏是所有音乐中不可缺少的元素。没有节奏也能存在旋律就像所谓原始音乐的鼓点一样，但没有节奏就没有旋律。在音乐中两者兼备和谐而旋律，节奏结构也离不开它们。柏拉图的观察到节奏是“一种运动的顺序”提供了方便分析起点。
击败
音乐时间的单位划分称为a击败．就像一个人意识到身体的稳定脉冲因此，在作曲、表演或听音乐时，人们注意到有周期的连续的节拍。
节奏
基本拍子的节奏称为tempo(意大利语:“时间”)。的表情慢节奏而且快速的节奏暗示存在一种既不慢也不快的节奏，而是"温和的。”一个温和的节拍被认为是自然的步行速度(每分钟76到80步)或心跳速度(每分钟72步)。然而，作曲家所指示的音乐节奏既不是绝对的，也不是最终的。在演奏中，它可能会根据演奏者的解释思想或诸如大厅的大小和混响，合奏的大小，以及较小程度上的乐器的响度等因素而变化。在此范围内的变化不会影响作品的节奏结构。
弹性速度
一项工作的节奏绝不是一成不变的数学。这是不可能的坚持在一个音乐的方式有节奏的任何时间都可以敲打。在一篇松散的文章中节奏可能需要;在拥挤的通道中，放松可能是需要的。这种节奏的改变，被称为节奏节奏自由的即:，“robbed time”—are part of the music’s character. Rubato needs the framework of an inflexible beat from which it can depart and to which it must return.
时间
大脑显然在寻找某种组织原则感知如果一组声音没有客观地呈现出来，它就会强加一种自己的声音。实验表明，大脑本能地将规则的和相同的声音分成两组和三组，强调每一秒或第三拍，从而从一个单调的系列中创造出一连串的强弱拍。
在音乐中，这种组合是通过实际的重音来实现的。，by periodically making one note stronger than the others. When the压力在有规律的时间间隔发生，节拍落入自然时间措施。尽管在欧洲音乐中概念时间度量可以追溯到一个遥远的时代，只有从15世纪开始表示通过条线．因此，这些术语测量而且酒吧经常互换使用。
时间度量是表示在片头被一个时间签名例如,，，，．一个小节中每个拍子的长度可以是短或长时间单位持续时间:
签名(上)表示整个音符(1)是单位在每个小节中，每个小节有四(4)个他们。在第二个例子中，，半音(2)为计量单位，每小节有四个(4)，以此类推。
两种基本类型的时间测量有两拍或三拍，并允许许多不同的符号。
“四次，”或者“共同的时间，”实际上是一种与“二拍”连成一段的二拍子，因为它在半音处几乎没有一个辅助重音。，在第三拍时——这样:
二倍、三倍和四倍时间测量。，those in which there are two, three, and four beats to a measure—are known as简单的时间．将每个组件分成三个产品复合时间:
更复杂的时候，比如五元组，，通常分为3 + 2组，如“火星”从古斯塔夫·霍尔斯特的套件行星在第二乐章中柴可夫斯基的第六交响曲．科夫,在来自,斯特拉文斯基,在春天之祭，以11为单位。拉威尔的钢琴三重奏以与内部组织3 + 2 + 3。民歌而且民间舞蹈的使用，尤其是来自东欧不对称时间度量，如“保加利亚节奏”中的片段而且在托克的Mikrokosmos．