中世纪浪漫散文
亚瑟王的主题
亚瑟王的散文浪漫主义产生于这种尝试,首先由罗伯特·德·伯伦在诗歌浪漫中约瑟夫·达里马提,罗马人的家丑都格拉尔而且梅林(c。1190-1200),结合虚构的历史圣杯与纪事报统治时期亚瑟王.罗伯特赋予他的故事一个寓言的意义,与基督的个人和工作有关。严厉谴责世俗的骑士精神而且宫廷爱情圣杯这一散文分支的特点兰斯洛特-圣杯,或者Vulgate,周期以及后拉丁文“圣杯传奇”(1225年之后)的一些部分;在一种情况下,兰斯洛特(这里代表堕落的人性)和在另一种情况下,巴兰(打击悲伤的打击)是对比的高洁之士是一种救赎者。世俗的骑士精神和宗教的要求之间的冲突是缺席的Perlesvaus(1230年之后?),其中的英雄Perlesvaus(即Perceval)具有基督主义的含义,其中骑士的任务是维护和推进基督教。13世纪的散文特里斯坦(Tristan de Léonois),基本上是适应把特里斯坦的故事告诉了亚瑟王设置,将原版的爱情主题复杂化为特里斯坦和皈依的撒拉逊人之间的爱情竞争Palamède,并将其表现为奸诈的反派国王马克和“好”骑士特里斯坦之间的冲突。
在14世纪,当骑士精神作为一种社会理想享受了一种新的时尚,世俗骑士精神的伟大秩序建立了,浪漫主义作家,从已知的大量Perceforest(写c。1330年(至今仍未完整出版),在骑士对国王、对夫人和对上帝的责任之间形成了一种可接受的妥协。骑士精神作为一种崇高的行为理想,在匿名的中世纪英语中得到了最高的表达高文爵士和绿衣骑士(c。1370年),其奇妙的斩首场景(大概是从一个丢失的法国散文浪漫来源)是为了说明忠诚承诺的话语,对上帝的信任,以及不可动摇的勇气,这应该是骑士的特征。
结构
的公认的Lancelot-Grail循环显示了一种特殊的交织技术,使作者(或作者)将大量原本独立的主题结合在一起。兰斯洛特的故事,亚瑟王国的故事,以及加拉哈德(兰斯洛特的儿子)的到来,都是通过分离、细分、结合和再次分离的情节装置相互联系的,因此这部作品是一种环环相扣的整体,缺乏团结在现代意义上,但形成了像任何围绕单一中心旋转的结构一样坚不可摧的结构。它最重要的特点之一是它能够吸收对比鲜明的主题,比如兰斯洛特对亚瑟王后桂尼维尔的爱情故事,以及寻找圣杯的故事;另一个特点是它能够通过对早期主题的延续或详细阐述来发展。如果没有这种独特的结构,中世纪末期散文浪漫小说的大量涌现是不可能的。不像任何工作,是完全忠于亚里士多德原则的不可分割和孤立(或有机团结),散文浪漫主义满足了第一个条件,但不满足第二个条件:内在的凝聚力与寻求与其他相似的联系的倾向作文并吸收越来越多的新主题。这就是散文特里斯坦汇集了特里斯坦和伊索特的故事,亚瑟王王国的兴衰,以及圣杯之旅。它很早就产生了一个分支,浪漫主义Palamede(1240年以前),讲述的是亚瑟王的老一代骑士。“向后扩展”的类似示例是Perceforest,它将英国骑士制度的起源与特洛伊人布鲁图(据说是埃涅阿斯的孙子,传说中英国的创始人)和布鲁图联系在一起亚历山大大帝书中的主人公珀西弗里斯特生活在基督教时代之前很久。
后来的发展
亚瑟王的散文浪漫主义在这两个方面都有影响意大利而且西班牙;这就促进了这些国家作品的发展罗马人d 'aventure,他们对比赛、魔法、骑士之间的单人战斗、爱好阴谋和漫无聊生的冒险越来越感兴趣。在意大利,早期散文编译古法语的变化史诗查理曼循环的材料随后被发现同化到其他伟大的身体中世纪的法国的叙述小说充满了亚瑟王式的散文浪漫精神。伟大的意大利英雄和浪漫的马泰奥·博亚多的史诗奥兰多innamorato(1483)和阿里奥斯托的鲁奥兰多(1516),都是基于这种融合。圣杯和亚瑟王之死的严肃主题在意大利没有留下任何痕迹。波亚尔多和阿里奥斯托的浪漫理想主义利用世俗的冒险和爱情绪亚瑟王式的浪漫散文,以一种复杂的幽默轻描淡写地叙述。
在西班牙,重要的发展是早在14世纪,甚至13世纪,就出现了一种本土的散文浪漫主义Amadís德高拉.亚瑟王的精神,但不是在设置和一个自由发明的情节内容,这部作品,在形式上给它加西亚Rodríguez德蒙塔尔沃在1508年的第一个已知版本中,抓住了上流社会的想象力西方欧洲因其英勇而不可思议的武功和柔情的融合,因其对理想化和文雅的推崇概念骑士精神。它很快被翻译和改编成法语、意大利语、荷兰语和英语,随后又有大量的续集和西班牙语和葡萄牙语的仿制品,它的影响力持续了四个多世纪,极大地影响了西方社会的观点和情感。塞万提斯模仿了这种时尚阿玛迪斯在堂吉诃德(1605);但是他对作品本身的赞赏使他在自己的杰作中引入了它的许多特点,因此骑士小说的精神和特征可以说已经进入了第一个伟大的现代小说.
对于小说形式的发展来说,更重要的是浪漫主义作家对多重手法的运用主题结构和前面提到的“交织”。就像罗马式装饰艺术的伟大例子一样,无论是雕塑还是绘画循环中世纪晚期的浪漫主义小说,虽然表现出强烈的凝聚力,却丝毫没有从属于单一主题的古典概念的痕迹:这是一个极好的证明,如果需要证明的话,证明了这个概念在文学中的有限相关性美学.即使是那些浪漫的故事,比如阿玛迪斯以及它的祖先——法国散文兰斯洛特,有一个伟大的人物作为行动的中心,不能说已经在任何方式向统一的主题的概念进展。