苏联科幻小说

只有庞大的苏联国家出版界才能与美国的出版物相匹敌科学小说。苏联对“科学社会主义”的推广为苏联社会的科幻小说创造了一个重要的喘息空间。的类型的通常讽喻的性质给了苏联科幻小说作家很多有创意的相对自由表达的机会。

苏联科幻小说的广度和深度足以衍生出几个亚类型，比如关于马克思主义世界革命的科技惊悚片红色侦探故事和许多宇航员太空歌剧。它的杰作之一是《建构主义的沉默》电影Aelita(1924)，基于1923小说阿列克谢·托尔斯泰的同名小说。这部电影富有想象力的场景和服装设计对电影产生了强烈的艺术影响弗里茨朗的电影大都市(1927)。这两个Aelita它的设计和一个地球人领导火星无产阶级反抗压迫政权的场景在20世纪30年代的美国电影中得到了呼应串行闪电侠．这一时期另一个著名的作品是叶夫根尼•Zamyatin的我的(写于1920年，手稿流传，直到1952年才以俄文出版;译成英文为我们1924年出版)，在海外赢得了广泛的读者作者的大胆的讽刺导致他被流放约瑟夫·斯大林．这本书对极权国家下生活的描述影响了20世纪另外两本伟大的反乌托邦小说，奥尔德斯·赫胥黎的美丽新世界(1932)和乔治·奥威尔的一千九百八十四年(1949);电影1956年和1984年)。

小说的新方向

第二次世界大战后，出版商基本上放弃了纸浆，转而使用平装书和类似平装书的“文摘”。然而，在那个时候，科幻小说已经激发了人们如此热情的热爱，以至于它很容易就进入了小型专业出版社。特别是两本新的文摘杂志奇幻与科幻杂志(1949 -)和银河科幻小说(1950 - 80)成功。在科幻小说问世后，科幻小说也越来越受欢迎原子弹(1945年)和人造卫星(1957年)的发射。

在新的科幻文摘的编辑指导下，20世纪50年代的美国科幻小说变得更加复杂、文雅和讽刺，原始的技术狂热逐渐消退，取而代之的是更多基于人类学的对社会和社会的推测文化．这十年的许多书籍(和电影改编)充斥着冷战引发的恐惧和偏执。也许最具代表性的小说是沃尔特·m·米勒的莱博维茨的颂歌(1960);第一次连载，1955-57)，它描述了一个天主教宗教秩序在核灾难后为保存知识所做的努力。另一个工作,身体掠夺者的入侵(1955);电影1956而且1978)，以一个明显的共产主义偏执狂的例子，讲述了一个普通人被长相相似的人取代的故事，这些人作为社会主义的一部分运作集体的身体。

这一时期的科幻电影，除了一些显著的例外——比如地球静止的那一天(1951),世界大战(1953)和被禁止的星球(1956)——往往是廉价制作的、幼稚的、公式化的关于外星人入侵和可怕的变种人的电影。(正是在这个时期，日本生产了大量的哥斯拉电影。)然而，在这一类型的小说中，美国的三人组Robert Heinlein，艾萨克·阿西莫夫,雷。布拉德伯利-后来由Briton加入阿瑟·c·克拉克-在20世纪40年代、50年代和60年代初享有世界声誉和无与伦比的人气。事实上，在20世纪50年代和60年代，英语科幻小说占主导地位，尽管作者来自其他国家，如波兰fantastyka作家登月舱Stanisł啊和意大利文学卡尔维诺，与他的fantascienza-也推进了类型．

苏俄的空气中也弥漫着变化。统治期间发生的政治和文化解冻赫鲁晓夫20世纪50年代，对俄罗斯艺术家的限制放宽，俄罗斯主导的太空时代的曙光引发了苏联科幻小说的戏剧性高潮，包括伊万·叶夫莱莫夫、基尔·布列切夫，以及俄语科幻小说的著名前辈阿尔卡季和鲍里斯·斯特鲁加茨基兄弟的作品。类似的激增中国人伴随着科幻小说的终结文化大革命(1966 - 76)。事实上，在21世纪初，中国的主要科幻杂志声称有50万读者，使西方任何科幻出版物的发行量都相形见绌。

在英国和美国的编辑论战迈克尔•克(多年来与新的世界及其选集)和哈伦埃里森（危险的愿景[1967]和危险的幻象[1972])领导了一场反叛的新浪潮运动促进这类游戏正朝着新的方向发展。表现出对禁忌的反文化漠视(特别是关于道德和性)，对改变思维的药物和东方宗教的迷恋，以及对实验文学风格的兴趣，这场运动推动了传统科幻小说的边界，直到这种类型几乎被人所认识。大多数前卫的实验主义在20世纪70年代末消失了，但到那时，新浪潮已经极大地扩展了“软”科幻小说的亚类型。(“软”科幻小说通常更关注探索不久的未来和“内心空间”的社会层面，而“硬”科幻小说的特点是为技术而技术。)