建模

建模铸造

最广泛用于铸造正模的材料是粘土．小而紧凑的设计或低救援可以在粘土中建模，没有任何内部支撑;但一个巨大的粘土模型必须在一个坚固的电枢由木头和金属制成。因为电枢可能很精心制作的一旦工作开始，如果有的话，也只能稍微改变，建模师必须从他或她的图纸和模型中对完成的模型的主要形状的安排有一个相当清晰的想法。雕塑的底层主体牢固地建立在电枢之上，然后较小的形式、表面建模和细节都在它们之上建模。建模师的主要工具是他或她的手指，但为了制作精美的作品，他或她可能会使用各种木制建模工具来应用粘土和金属圈工具来切割它。浮雕是在垂直或几乎垂直的板上建模的。粘土被固定在木板上镀锌钉子或木板条。所需电枢的数量取决于浮雕的高度和所涉及的粘土的重量。

铸造:铸造金属在美国，铸造厂通常要求雕刻家用坚硬的材料制作模型石膏．雕刻家可以用粘土建模，然后用粘土模型浇铸石膏，也可以直接用石膏建模。对于直接石膏造型，一个强大的电枢是必需的，因为材料是脆的。主要形式可以在电枢上粗略地建立在膨胀的电线上，然后覆盖在石膏浸泡的棉布(一个松散的编织解雇)。这为最终的建模提供了一个中空的基础，这是通过用金属刮刀涂抹石膏和用锉刀和凿子刮切来完成的。

玻璃纤维和混凝土雕塑是在石膏模具中铸造的，这些石膏模具取自雕塑家的原始模型。模型通常是粘土而不是石膏，因为如果雕塑的形式很复杂，就更容易去掉石膏模具从软粘土模型比从硬材料模型，如石膏。

过去的大量金属雕塑，包括尼日利亚、印度和许多文艺复兴时期的青铜器，都是由直接铸造的脱蜡过程，这涉及到一种特殊的建模技术(见铸造与成型下文)。设计首先在一些耐火材料中建模，到最终表面的几分之一英寸，然后最终建模完成在一层蜡上，用手指和金属工具，可以加热使蜡更柔韧。大奖章通常是用蜡质原件制作的，但由于它们体积小，可以是固体铸造的，因此不需要芯。

建模陶器雕塑

为了承受烧制的压力，大型陶器雕塑必须中空的，厚度均匀的实现这一目标有两种主要方法。在空心造型的过程中，这是典型的陶工的方法，粘土模型的主要形式是直接建立空心的形式，墙壁的厚度大致均匀。制作方法与手工制作陶器的方法类似——盘绕、捏捏和压片。然后添加较小的形状和细节，并让完成的作品在烧制前缓慢彻底地干燥。的过程实体造型更典型的雕塑家的传统方法的形式。雕塑的模型是在坚实的粘土，有时在一个精心考虑的电枢，雕塑家通常的粘土建模方法。然后它被切开挖空出来，电枢，如果有的话，就会被移除。然后将碎片重新连接起来，然后将作品烘干并烧制。

模型雕塑的一般特征

造型过程从三个重要方面影响雕塑的设计。首先，雕塑的形式倾向于从内部进行排列。没有外部包含的形式和平面，就像雕刻一样。作品的整体设计——主要体积、比例和轴向排列——由底层形式决定;更小的造型、表面造型和装饰细节都是围绕这个底层结构形成的，并由它支撑。第二，因为它扩展由于空间不受材料块尺寸的限制，模型雕塑在空间设计上往往比雕刻雕塑更自由、更广阔。如果抗拉强度在对金属进行开采完成的工作中，几乎有无限的自由;针对混凝土或石膏等脆性材料的设计则受到更多限制。第三，粘土和蜡的可塑性鼓励一种流畅，直接的操作，许多雕塑家，如奥古斯特·罗丹，Giacomo满族,雅各布·爱泼斯坦爵士他们喜欢在完成的作品中保存这种直接处理媒介的记录。他们的做法与贝宁和印度人的做法形成了鲜明对比青铜雕刻家，他们对作品表面进行精细处理，以去除所有个人“笔迹”的痕迹。