20世纪

上半年的20世纪短篇小说的吸引力持续增长。上百作家看来,几乎每一个主要的剧作家,诗人,novelist-published成千上万的优秀的故事。威廉。福克纳建议作者经常试着诗歌,发现它太困难,继续下一要求最高形式,短篇小说,失败的原因,才解决的小说。在20世纪德国、法国、俄罗斯,美国失去了曾经似乎是他们的独家统治的形式。创新和指挥作家出现在先前的地方施加小影响类型:西西里例如,生产路易吉皮兰德娄;布拉格,卡夫卡;日本,Akutagawa Ryūnosuke;阿根廷,豪尔赫•路易斯•博尔赫斯。文学期刊与国际循环,如福特福特的大西洋两岸的审查,斯克里布纳尔出版社的杂志,哈丽雅特·韦弗的利己主义者,提供了一个稳定,主要暴露的年轻作家。

随着熟悉它的增加,短篇小说形式本身变得更加多变和复杂。构建一个故事的基本手段经历了明显的变化。绝大或独特的事件,通常通知19世纪故事的storywriter失宠于20世纪初,变得更感兴趣的行为和不引人注目的事件。舍伍德。安德森美国最有影响力的作家之一,20世纪初,发现共同的信念在他的一天是必须建立在一个故事情节一个概念,在安德森的看来,似乎毒药都讲故事。自己的目标是实现形式,更不是阴谋,尽管形式难以捉摸的而困难的。短篇小说在20世纪的记录是由增加灵敏度和实验与形式。虽然本世纪受欢迎的作家(如欧-亨利在美国和保罗面前退却在法国)可能会继续根据故事情节结构,对结构更多的艺术家转向别处时,经常引起粗略的读者的反应,“什么都没有发生在这些故事。“故事像欧内斯特·海明威的“一个干净明亮的地方”(1933)似乎没有结构,所以小身体动作发展;但这样的故事是围绕一个心理,而不是物理冲突。在一些海明威的故事(如许多劳伦斯,凯瑟琳·曼斯菲尔德,和其他人),身体动作和事件重要除非行动揭示故事的心理基础。故事是结构化的,按照一个基础原型模型:具体情节和角色很重要,因为它们(暗示)传统的情节或人物,或模式,有复发影响在人类历史上。凯瑟琳·安妮·波特的“犹大开花”(1930),例如,回声和讽刺的是颠倒传统的基督徒传说。还是其他故事形成的图案,通常是一个主题的重复图像或细节代表故事的主导思想。“死人”,最后的故事詹姆斯·乔伊斯的都柏林人(1914),构建从随意提及死亡和雪早在故事高潮段落连接它们深刻的视觉。当然,很少是一个故事的特定结构适合于一个不同的故事。福克纳,例如,使用传统的模式(骑士的追求的具有讽刺意味的)对他的故事”,“但是对“谷仓燃烧”他依赖心理有机形式揭示年轻Sarty Snopes网站的故事。

没有单一的形式为20世纪的作家提供了结构性问题的答案。作为主要构建代理,壮观和悬疑的行动相当普遍拒绝在本世纪中叶以来电影和电视能更生动地呈现出来。提供的期刊质量观众拒绝逃避现实的故事,短篇小说成为青睐的小但智力更要求读者。博尔赫斯例如,吸引国际和他Ficciones故事,读者参与了耀眼的博学和想象力,与先前遇到的类型。同样的,美国巴塞尔姆的作文由零碎东西,例如,电视广告,政治演讲、文学典故对话,窃听,图形符号,对话从好莱坞电影穿插自己的原创散文的方式蔑视容易理解而迫使读者的全部注意力。短篇小说也借给自己修辞学生抗议在1960年代被发现在各种各样令人眼花缭乱的混合介质形式在“地下”媒体宣传这整个世界的生活方式。在他的深切关注与形式等基本问题,20世纪的作家无意中确认的成熟和普及类型;只有一个安全的和有价值的(更不用说灵活)类型能够承受,此外,鼓励这样的实验。