十四行诗

十四行诗固定节形式的意大利14行组成的起源,通常5英尺抑扬格的根据规定的计划押韵。

十四行诗是独特的在诗歌形式西方文学它保留了它的吸引力主要五个世纪的诗人。表单中似乎起源于13世纪西西里岛的学校法院的诗人,他们受到了爱诗歌普罗旺斯的行吟诗人。从那里蔓延到托斯卡纳,它达到了最高的表达式在14世纪的诗歌彼特拉克。他的Canzoniere317首十四行诗——一个序列,写给他的理想化的亲爱的,Laura-established和完善了彼特拉克(或意大利)十四行诗,它仍然是两个主要的十四行诗的形式,以及最广泛使用。另一个主要的形式英语(或莎士比亚的十四行诗。

彼特拉克十四行诗典型对其主题两部分。前八行,八度,状态问题,问一个问题,或表达一种情感张力。六行诗节最后6行,解决问题,回答这个问题,或者缓解紧张局势。八度是押韵的abbaabba。的押韵格式六行诗节的变化;它可能是cdecde,又cdccdc,或cdedce。彼特拉克十四行诗成为主要影响欧洲的诗歌。它很快成为归化在西班牙、葡萄牙、法国和被介绍给波兰,它传播到其他斯拉夫文学。在大多数情况下是适应主要形式米language-e.g。,同上(12-syllable抑扬格线)在法国和抑扬格五音步在英语。

十四行诗传入英国,意大利和其他诗歌形式,托马斯爵士怀亚特和亨利·霍华德,萨里伯爵,在16世纪。新形式的沉淀伊丽莎白的繁荣抒情诗,标志着十四行诗的顶峰时期的英语普及。在适应的过程中,意大利少一门语言丰富的押韵形式,伊丽莎白渐渐来到了独特的英语十四行诗,这是由三个四行诗,每一方都有一个独立的押韵格式,以一个押韵对联。

英国十四行诗的押韵格式abab cdcd efef gg。它更多的押韵使它不那么要求比彼特拉克十四行诗的形式,但这是抵消的困难对联,必须总结前面的四行诗的影响希腊警句的压缩力。一个例子是莎士比亚的十四行诗CXVI:

让我不要婚姻真正的想法
承认障碍。爱不是爱
改变改变时发现,
或弯曲剂去除:
哦,不!这是一个长明,
看起来在风暴和永远不会动摇。
这是每一个流浪的树皮,
的值是未知的,虽然他的身高。
爱不是时间的傻瓜,虽然红润的嘴唇和脸颊
在他弯镰状的指南针;
爱改变,不是短暂的时间,周,
但熊出来甚至毁灭的边缘。
如果这是错误和在我身上,
我从来没有命令,也没有一个人是爱。

典型的伊丽莎白时代使用的十四行诗是一个序列的彼特拉克的爱情诗。尽管每个十四行诗诗是一个独立的部分传统的在内容和部分self-revelatory,序列的添加利益提供一种叙事的发展。在著名的伊丽莎白时代的序列菲利普·悉尼爵士的Astrophel和斯特拉(1591),塞缪尔·丹尼尔的迪莉娅(1592),迈克尔•德雷顿想法的Mirrour(1594)和埃德蒙斯宾塞的爱情小诗(1591)。姓氏的工作使用一个公共的十四行诗(称为变异斯宾塞的),遵循英语四行诗和联模式但在使用一个类似于意大利联系在一起押韵方案:abab bcbc cdcd ee。也许最伟大的莎士比亚的十四行诗序列,向一个年轻的男人和一个“黑暗女士。”在这些十四行诗的爱情故事是少比底层的艺术反思的时间和兴趣,增长和衰变,名声和财富。

在其后续发展的十四行诗是进一步离开爱的主题。的时候约翰·多恩写他的宗教十四行诗(c。1610)和弥尔顿写十四行诗在政治和宗教主题或个人主题,如他的失明(即。:“当我考虑如何花光”),十四行诗已扩展到接受几乎所有诗歌的主题。

这个短形式的美德,它的范围可以从“光自负爱好者”的生活考虑,时间,死亡与永恒,没有做不公正的。即使是在浪漫的时代,尽管强调自由和自发性,十四行诗的形式继续挑战大诗人。许多英语作家包括威廉。华兹华斯,约翰济慈,伊丽莎白·巴雷特Browning-continued写彼特拉克十四行诗。最著名的例子之一的英语是华兹华斯的“世界与我们太多”:

世界与我们太多;晚,很快,
和支出,我们躺浪费
我们的权力;
我们看到在本质上是我们的;
我们给了我们的心,一个肮脏的福音!
这海里克将胸前月球,
小时的风呼啸,
和现在up-gathered沉睡的花,
为此,所做的一切,我们是跑调;
我们不要。——上帝!我宁愿是
一个异教徒喂奶信条陈腐的;
所以我可以,站在这愉快的草地,
有一瞥,让我吗
被遗弃的;
有看见普罗透斯从海上升;
或听到老海神吹号角他披上。

在19世纪后期的爱情十四行诗序列恢复了伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁在葡萄牙十四行诗集(1850)但丁加布里埃尔·罗塞蒂在生活的房子(1876)。20世纪最杰出的工作句Rainer玛丽亚的Sonnette的俄耳甫斯(1922)。