20世纪

这三个相互关联的创意电流可以看出发展的20世纪的染色玻璃。首先,大量的架构师后,世纪之交的前辈和利用新系统的开窗法通过现代结构工程,继续发现许多使用彩色玻璃的新方法。第二,特别是在二战后法国几个主要的画架,画家将注意力转向彩色玻璃,注入了许多新的和强大的图像。第三,在1950年代和60年代德国生产第一个真实的彩色玻璃自中世纪以来,学院致力于利用独特的技术和表达的媒介资源。

尽管20世纪的大部分重要的彩色玻璃属于后第二次世界大战早些时候,实验,尤其是在法国和德国,建议的可能性,可以创造性地探索。在奥古斯特·Perret的圣母院教堂(1922 - 23)在Le Raincy巴黎附近,整个墙面成为几何格子形图案的彩色玻璃象征主义画家莫里斯·丹尼斯。1930年,荷兰的艺术家约翰刺唇舌完成一个周期的罗马式教堂的窗户圣乔治在科隆的铅线是使用图形的口才和深燃颜色巨大的引力,即使在最不平行中世纪的窗户。

1946年之后有一个不寻常的活动。在勒·柯布西耶的Notre-Dame-du-Haut西北Ronchamp(1950 - 55),在法国第戎,巨大的南墙,12英尺(2.72米)厚的底部和顶部5英尺,是大大伴有一系列的原油,但非常有效,彩色玻璃窗的轴的光相当教堂爆炸。同时,在Dominikus玻姆的和亨氏Bienefeld玛丽亚教堂Konigin (1953 - 54) Cologne-Marienburg整个教会的侧壁被设计为一个精致的面纱的银色灰色的彩色玻璃,揭示了一半,一半隐藏的花园式庭院外面同样耀眼的效果。在华莱士·k·哈里森的第一个长老会康涅狄克州斯坦福德城(1958),整个教堂的中央部分几乎是用平板玻璃和广大区域混凝土。在所有这些结构,不同的是在几乎所有其他方面,彩色玻璃是大胆的利用不仅再次的地方观赏质量但作为一个专业,积分atmosphere-creating元素。

最开创性的贡献巴黎画家的艺术学院的彩色玻璃亨利·马蒂斯的教堂旺斯附近的串念珠(1948 - 52)的和弗尔南多莱热的窗户的Audincourt圣心(1950 - 52)。两者都是由艺术家的方式很直接翻译成彩色玻璃。这不过是一个相对短的步骤从马蒂斯的大色纸拼贴画旺斯附近的人简单装饰的窗户,但马蒂斯用它们来创建一个迷人的色彩纯洁的白色空间的教堂是傲慢的。和莱热的大胆的象征风格才揭示了真正的表达潜力的平板玻璃和混凝土。第三个重要的工作的这段时间是长friezelike窗口由雕刻家利昂·扎克的教会Notre-Dame-des-Pauvres (1955)Issy-les-Moulineaux,以其大胆的色彩的和声序列和微妙的领导艺术的图案让人联想到保罗克利。的彩色玻璃窗乔治·布拉克,雅克Villon,乔治·鲁阿尔,马克·夏卡尔如果少,阿尔弗雷德Manessier也值得注意权威的在处理的介质。

在德国这样的杰出建筑师Dominikus玻姆和战前的教堂鲁道夫·施瓦兹和彩色玻璃艺术家安东Wendling能够恢复职业生涯被中断的纳粹时代和设置课程全新一代的彩色玻璃艺术家,特别是在莱茵兰。受刺唇舌的例子,这些艺术家们继续探索彩色玻璃的独特品质opal-flashed特殊耐火材料的性质古董玻璃、图形的潜力铅线,纹理和救援的大胆的影响成为可能与平板玻璃和混凝土和创建一个奇怪的沉思的全过程颜色和声的像没有见过以来彩色玻璃奥格斯堡先知。更重要的是作品中这莱因河的学校Georg Meistermann windows的Dom Sepulchur(1957)在维尔茨堡和他的完整的windows的15世纪的教堂圣马太在Sobernheim (1964);路德维希Schaffrath现代纯灰色画周期的windows的修道院在亚琛(1962 - 65),他的高triple-gabled窗墙圣彼得教堂的婚礼在Birkesdorf (1964), Duren附近,他的强大标志性的和技术创新板——在圣马太福音教堂和rod-glass保护区窗口在勒沃库森(1966 - 67);威廉Buschulte的异常丰富的色彩和谐的循环教堂的中殿windows埃森(1964)和教会的唱诗班的党卫军。彼得和保罗在Wegsburg(1967),门兴格拉德巴赫附近;和Johannes Schreiter几乎是单色抽象表现主义的圣玛格丽特教堂窗户Burgstadt (1961)。培训的规模再次工作大教堂windows和按照自己的培养他们的艺术才华内在潜力,这样的艺术家合作与一些最好的建筑师在德国创建最令人印象深刻的中世纪以来的彩色玻璃窗。