生产方面的表现主义戏剧

表现主义在剧场里出现了相同的冲动反抗年长一代中产阶级的唯物主义的价值观导致了改革派博物学家剧院和审美学家象征主义戏剧。这通常反对显然是通过主题和表达等扮演的头衔Vatermord(“杀父”)。表现主义的先驱是公认的德国演员和剧作家弗兰克·韦德金德,他批评了改革派易卜生的运动无法攻击道德资产阶级社会,既有。·韦德金德在他的戏剧中寻求暴露在地表之下存在着什么文雅和礼仪;在这个过程中,他经常介绍角色作为象征,比现实的人物。

斯特林堡的早期戏剧通常包含在博物学家曲目。经过一段时间的个人危机在1894年和1897年之间,斯特林堡的戏剧的形式瓦解成梦境或忏悔独脚戏的眼睛,一切都是通过单一的主角。单一的焦点这些戏剧被表现,是使用刻板印象字符,儿子,陌生人等等。

除了·韦德金德和斯特林堡、奥地利画家和作家奥斯卡·Kokoschka必须提到的;事实上,一些当局将日期Kokoschka的戏剧作为第一个真正的表现主义戏剧。他早期的戏剧,谋杀希望的女性(1909),狮身人面像和稻草人(1911)和燃烧的布什(1913),似乎既有破坏性的痛苦描写两性之间的关系从任何依赖,解放他们善于表达演讲。戏剧情景,没有明确的说法。他们正在建造的暴力视觉图像。远程Kokoschka并不关心给任何签名或者表面现实的相似之处。在他看来,戏剧,喜欢画画,应该通过“沟通语言的图像,或可见有形的标志,能理解的反思的经验和认识。“在这方面,Kokoschka是第一个打破完全与文学传统和断言剧院沟通最终通过视觉语言。

表现主义时期跨越的时期第一次世界大战改变运动的性质。战前表现主义在很大程度上是关心尖叫抗议猖獗的物质和精神的丧失。在这个时期即将到来的战争被视为必要的净化社会。的许多表现主义剧作家在西部屠杀中丧生。幸存者被转换,表现主义具有更明显的政治局面。改变从私人抗议的政治观点是什么成为可能的技术发展表现主义戏剧,并扩展为更广泛地使用。

主要的表现主义戏剧《论坛报》在柏林。表现主义阶段模拟现实和建议不真实。它存在于自身的平台可以直接的语句。设置因此往往是抽象的或特定的时候,非常主观。扭曲和技术不协调的并列表达了导演和剧作家的意识形态位置或者主人公的心境,或两者兼而有之。在表现主义戏剧的墙壁的房子可能精益在棱角,威胁要摧毁的主角;窗户可能照亮像眼睛监视的秘密和亲密;树可能承担骨架的形状代表死亡。通过这种方式,而不是简单地形成环境行动,设置成为一个戏剧性的力量。这方面的表现主义已拨款的发挥巨大的作用电影,摄像机角度和特殊的眼镜可以使普通的表达。利奥波德Jessner在生产阶段理查三世(1920)把理查德在他的权力的顶部的高度飞行步骤。下面的步骤(Richard挤满了士兵在红色斗篷和白色头盔。理查德的效果当他们跪坐在一堆骷髅头的血液流经的河流。

许多表现主义戏剧的行动被分散成一系列的小场景或事件。这种风格的戏剧Stationendrama(“电台戏剧”),显然是来自的原则中世纪的神秘的戏剧。这导致考虑场景的剧院是自包含的。重要性和意义来源于并列或场景的积累,而不是来自一个连续叙事进程从场景到现场,从这之后,不需要设置的一致性。在恩斯特钟的人与