阿兰

阿兰(出生于1922年6月3日,凡2014年3月1日,法国去世,巴黎,法国电影的导演的一位领导人新浪潮派(新一波)的非正统的,有影响力的电影导演中出现法国在1950年代末。他的主要作品包括广岛我的恋情(1959)和L 'Annee上次Marienbad(1961);去年在Marienbad)。

Resnais是一个富裕的药剂师的儿子。慢性的受害者哮喘他花了一个孤独的童年,创造性活动兴趣浓厚,仍将特征突出通过他的成年生活。虽然还是一个小男孩,他得到了一个电影摄影机,14岁,他指示他的同学在一个电影版本的受欢迎的惊悚片,凡。

Resnais免除他的疾病服兵役在第二次世界大战1940年,他去了巴黎,在那里他学习了电影研究所的高级电影研究。在德国占领法国,他对戏剧感兴趣;之后,他会责备自己太沉浸在加入地下抵抗运动,但是他短暂阶段职业生涯帮助开发他对演员和技术排练他的电影。

尽管他的兴趣剧院,电影仍然是他的初恋(以及漫画,他被认为是家族中),1947年,他开始致力于一系列的短片视觉艺术与法国酒庄,他通过国家由自行车和露营。法国商业电影产业有兴趣不大的时候,他继续做短裤文森特·梵高,保罗高更,毕加索的绘画格尔尼卡,在其他国家未来九年。即使在这样的纪录片式的作品,Resnais异化的深刻的视觉人的不祥的从自己的人性开始表达。他为政治和收到佣金宣传电影,其直接目的而且他应验了超越了在艺术上。因此,他的记录片集中营,努特et brouillard(1956);夜与雾),评论前囚犯,当代诗人琼Cayrol强调“concentrationary野兽沉睡在我们所有人。”勒杜唱苯乙烯(1959);“苯乙烯之歌”),由作家和评论家写的雷蒙德Queneau名义上,宣传的多功能性塑料聚苯乙烯在物质的转换,成为冥想非晶自然明亮,平庸的家庭实现了。

推迟在Resnais流行成功职业生涯的允许他的艺术成熟更密集。他在童年经历的孤独又幻灭的主题在他的敏感性的经验,时间的流逝,个体之间的差异consciousnesses-themes启发比较的哲学亨利柏格森的小说马塞尔·普鲁斯特。

与广岛我的恋情,他的第一个长篇电影,Resnais达到卓越创新的新浪潮导演之一,特别的技巧他结合了传统形式和激进的内容。在他偏爱精心排练他的演员,Resnais属于经典的电影;但他的社会、政治和精神环境是,的左岸的制片人,所以呼吁他们的政治哲学的强大的智力有关世界性的波希米亚的Saint-Germain-des-Pres区,的左岸塞纳河在巴黎,。这组的方向是相反的《电影手册》分段的新浪潮,它倾向于政治寂静主义的无政府主义和画在故意传统,经常罗马天主教了,资产阶级文化时尚的编辑部香榭丽舍在塞纳河。虽然不那么广为人知的和少得多多产的左岸集团(其中Resnais是先锋)预计1968年巴黎的政治动荡和主导法国电影文化自1960年代末。

在他的电影Resnais显示人们在他们最敏感,面对自己的狡猾的野蛮的形式原子弹在广岛我的恋情的一顿丰盛但令人心寒的幻想世界L 'Annee上次Marienbad警察的折磨穆里尔(1963)。他一再提出人际关系特点是含蓄,谦虚,完美的礼貌,和刺激尊重他人,一起孤独的意味。Resnais定期等法国著名文学人物共事玛格丽特·杜拉斯和阿兰•罗伯·格里耶,鼓励他们写脚本作为文学作品,而不是作为一个剧本。然后他转置他们的视力在电影方面,风格富丽弥漫着自己的情感。20世纪的明显的在他的晚期作品Stavisky(1974),普罗维登斯(1977),Mon oncle d 'Amerique(1980);我的叔叔从美国),一个评委会特别奖戛纳电影节,我们知道洛杉矶小调(1997);法国香颂)。在21世纪的开端,不是拉钻孔(2003);不是嘴唇),心(2006);私人的恐惧在公共场所)都受到批评。2009年,他的荒诞喜剧Les草奇葩(野草)在戛纳首映,Resnais给出的电影节终身成就奖。他最后的电影,你们跟n安可不懂vu(2012);你不是更厉害”),瞄准手,boire吟唱者(2014);莱利的生活),被批评者也称赞。

巴黎的居民,Resnais编号在他亲密的朋友许多鲜为人知的演员和技术人员与他共事。他的电影概括细心和承诺的不寻常的混合自己的个性。虽然他经常处理个人和政治行动的问题,他的激进的承诺是着迷的批评者常常低估了他完美的风格。他与政府审查短片刷了好几次。Les雕像meurent也(1953);雕像也死),他的研究非洲艺术为12年,被引用殖民主义,他拒绝改变。一些批评人士谴责广岛我的恋情女主人公的同情治疗,一旦战时通敌卖国者,后来一个跨种族奸夫,他提倡国际主义和“新道德。“即使Resnais显式地处理政治人物,但是,就像在战争是finie(1966);“战争结束”),他的顾虑和悲剧性的人文主义太多的证据表明,他的工作超越了党派的感情。