第二个Albrecht Durer意大利之旅

1505年秋天,杜勒第二个意大利之旅,他在那里直到1507年的冬天。又一次他花了他的大部分时间威尼斯。威尼斯的艺术家,杜勒现在最受敬仰乔凡尼贝里尼威尼斯早期文艺复兴绘画的主要主,谁,在他后期的作品中,完成了转换到文艺复兴盛期。杜勒的男人和女人的照片从这个威尼斯时期反映了甜,软肖像类型特别青睐的贝里尼。杜勒最令人印象深刻的小的一幅画,一个压缩的半身像作文的年轻的耶稣的医生1506年,要追溯到贝里尼是免费的适应在那年的演讲在殿里。丢勒的作品是一个艺术大师的性能显示掌握和对细节的关注。在绘画纸片上的铭文的书被老人在前台读取,“Opus quinque dierum”(“5天的工作”)。杜勒因此必须执行这个艰苦的艺术,需要详细的图纸,在不超过5天。比这更大的艺术价值迅速执行工作是年轻男女的半身的画像画在1505年至1507年之间,似乎完全在贝里尼的风格。在这些画的灵活性,加上温暖和活力的表达式和一个真正的艺术技巧,否则杜勒很少实现。

1506年,在威尼斯,杜勒完成了他的伟大祭坛的装饰品玫瑰花环的盛宴参加葬礼教堂的德国人教堂的圣巴塞洛缪。同年晚些时候杜勒短暂访问博洛尼亚最后三个月前回到威尼斯。丢勒在多大程度上认为意大利是他的艺术和个人家是其经常被引用的话中发现他在威尼斯的来信(1506年10月)Willibald Pirkheimer,他长期的人道主义者的朋友,他的预测迫在眉睫的回到德国:“啊,多冷我将远离太阳;在家我是一个绅士,一个寄生虫。”

发展第二次意大利旅行

最晚到1507年2月,杜勒回到了纽伦堡两年后,他得到了一个令人印象深刻的房子(仍保留为博物馆)。很明显,获得的艺术印象他的意大利旅行继续影响杜勒采用经典原则基本上在创建原始作文。在绘画属于第二从意大利回来后殉难的一万(1508)和崇拜的三一(1511),都是人群的场景。图纸从这段回忆Mantegna和背叛杜勒追求古典完美的形式通过全面行坚定地模仿和简单的布料。更简单和宏伟的双连画的特点亚当和夏娃(1507),这两个人物平静地站在轻松的经典姿势与黑暗,几乎光秃秃的,背景。

他在1507年和1513年之间杜勒完成激情系列铜板雕刻在1509年至1511年间,他产生了小的激情木刻版画。这两个作品的特点是宽敞的倾向和宁静。在1513年和1514年期间杜勒创建最大的铜版雕刻:骑士,死亡和魔鬼,圣杰罗姆在书房,melencoliai——大约相同的大小,约24.5 - 19.1厘米(9.5×7.5英寸)。广泛、复杂,常常矛盾的文学论这三个雕刻很大程度上与他们交易神秘的暗指的,肖像的细节。尽管反复争夺,可能必须承认,版画是为了被联系在一起。不过已经有共识,杜勒,在这三个雕刻大师,希望他的艺术强度提高到最高水平,他成功地做。完成形式和丰富的概念和情绪合并成一个整体的古典完美。属于同期杜勒最富有表现力的画像画一张他的母亲。