阿尔弗雷德·丁尼生的主要文学作品

1842年丁尼生出版了诗，分两卷，一卷是1830年和1832年诗集的修订本，另一卷是新诗。新诗包括《亚瑟之死》、《两种声音》、《洛克斯利厅》和《罪的幻象》，以及其他揭示奇怪naïveté的诗歌，如《五月女王》、《克拉拉·维尔·德维尔夫人》和《伯利勋爵》。这本新书总的来说反响并不好。但是这个时候给他的拨款，由总理先生,罗伯特•皮尔200英镑的退休金帮助了他缓解他的经济担忧。1847年，他发表了第一首长诗，公主,一部独特的反女权主义幻想曲。

1850年是一个转折点。丁尼生恢复了与埃米莉·塞尔伍德的通信，他们重新订婚并结婚。与此同时，爱德华·莫克森提出出版丁尼生多年来创作的关于哈勒姆的挽歌。起初，他们是匿名出现的为纪念(1850)，在评论家和公众中都取得了巨大的成功，为他赢得了维多利亚女王的友谊，并帮助他在同年被任命为桂冠诗人．

为纪念是一首巨大的诗，有131节不同的长度，有序言和尾声。丁尼生的灵感来自于他的朋友哈勒姆英年早逝的悲痛，这首诗触及了很多东西知识的问题维多利亚时代当作者寻找生与死的意义并试图与他的失落感妥协时。最值得注意的是,为纪念反映了调和传统的宗教信仰和对永生的信仰与新兴的进化论和现代地质学理论。诗歌表现了诗人对朋友死亡的接受和理解的三年发展过程，并以尾声结束，这是丁尼生妹妹塞西莉亚婚礼上的一首幸福的婚姻歌曲。

丁尼生的婚姻是幸福的，婚后他的生活变得更加安定，表面上平淡无奇。有两个儿子:哈勒姆和莱昂内尔。漂泊和动荡的时代结束于1853年，丁尼生一家在英国北部的法灵福德买下了一所房子怀特岛．丁尼生将在那里和奥尔德沃斯(靠近萨里郡的哈斯勒米尔)度过余生的大部分时间。

丁尼生作为民族诗人的地位被他的作品所证实惠灵顿公爵之死颂(1852)——尽管一些评论家起初认为它令人失望——这首著名的诗被指控光旅，出版于1855年莫德和其他诗歌．莫德这是一出奇怪而动荡的“独角戏”，激起了抗议的风暴;这位诗人的许多仰慕者对他的作品感到震惊发病，歇斯底里，以及英雄的好战。然而,莫德是丁尼生最喜欢的一首诗。

丁尼生考虑已久的计划终于在《国王的田园诗(1859)，一系列12首相互关联的诗广泛地考察传说的亚瑟王从他爱上格温娜维尔到他的王国最终毁灭这些诗集中于将邪恶引入卡梅洛特因为兰斯洛特和格温娜维尔女王的通奸之爱，以及随之而来的希望的破灭，这一希望最初注入了圆桌奖学金。《国王的田园诗丁尼生一向讨厌出风头，现在却获得了有时令人尴尬的公众名声。的伊诺克·雅顿1864年的卷也许代表了他受欢迎的顶峰。新亚瑟王田园生活发表于圣杯和其他诗歌1869年(日期为1870年)。尽管有些读者开始对“维多利亚式”的称呼感到不舒服，但这些作品还是很受欢迎。道德丁尼生引入原始材料的大气托马斯·马洛里爵士．

1874年，丁尼生决定尝试创作诗歌戏剧．玛丽女王1875年出版，删节版于1876年在莱西姆出版，只取得了一般的成功。接着是哈罗德(1876);可追溯到1877年),贝克特(直到1884年才完整出版)，以及“乡村悲剧”五月的承诺，结果于1882年11月在环球剧院惨败。这部戏剧——丁尼生唯一的散文作品——显示了他对那个时代的宗教、道德和政治倾向日益增长的沮丧和怨恨。年，他发表了一首名为《绝望》的诗，引起了轰动十九世纪(1881年11月)。关于丁尼生后来的信仰，更积极的说法出现在《古代圣人》(The Ancient Sage)中泰瑞西亚和其他诗歌(1885)。在这里，诗人记录了他对前世来世的暗示。

1884年，丁尼生(经过一番犹豫)接受了爵位。1886年，他出版了一卷新的书六十年后的洛克斯利厅，主要是对现代颓废和自由主义的诅咒，以及对早期诗歌信仰的收回不可避免的人类的进步。

1889年，丁尼生在前往怀特岛的途中写下了著名的短诗《穿越酒吧》。同年，他发表了作品得墨忒耳和其他诗歌，其中包括迷人的回顾《致玛丽·博伊尔》，《春天的进展》，一首写得更早并被重新发现的美妙歌词，以及《梅林与闪光》，这是他诗歌生涯的讽喻性总结。1892年他的戏剧的森林成功生产于纽约市．尽管身体欠佳，他仍能修改最后一卷的校样，欧诺内之死，阿克巴之梦，以及其他诗歌(1892)．

遗产

阿尔弗雷德·丁尼生勋爵是英国维多利亚时代的主要诗人英格兰到了19世纪中期，它的地位与亚历山大·蒲柏在18世纪。丁尼生是个完善诗意的艺术家，巩固和提炼传统留下给他的是他的前辈们浪漫的尤其是华兹华斯、拜伦和济慈。他的诗歌以其韵律的多样性，丰富的描写意象，和精致的语言的旋律。但丁尼生也被认为是受过良好教育的英国中产阶级的杰出代言人，无论是在道德和宗教方面，还是在政治和社会方面意识在品味和情绪．他的诗歌经常涉及一个时代的疑虑和困难，在这个时代，确立的基督教信仰和关于人类本性和命运的传统假设日益受到科学和现代进步的质疑。他的诗歌处理这些疑虑，而且，作为亲密的个人问题的敏感和困扰个人倾向忧郁的．然而，通过他对诗歌的精通——他最好的诗歌的宽敞和高贵，其经典的措辞，其独特的和谐——他向同情的读者传达了一种感觉隐式的安心，甚至宁静。丁尼生可以被看作是第一个充分认识到现代科学揭示的人类在宇宙中位置的新图景的伟大的英国诗人。虽然对这种前所未有的人类处境的沉思有时会引起他的恐惧和预感，但这也使他比同时代的大多数诗人有了更大的想象范围，并增加了更大的深度和共振敬他的艺术。

丁尼生在维多利亚时代诗人中的地位甚至在他有生之年就开始受到质疑，然而，当罗伯特·布朗宁而且阿尔杰农·查尔斯·史文朋我们是劲敌。和20世纪批评受t·s·艾略特为首的新诗派兴起的影响(尽管艾略特本人是丁尼生的仰慕者)，他对丁尼生的作品提出了一些大幅贬值的建议。毫无疑问，丁尼生作品中许多吸引同时代人的东西在今天已不再吸引许多读者。他有时很伤感平庸的夸夸其谈，夸夸其谈流畅的描写浅薄或混乱思想的诗歌。对早期诗人的重新发现约翰·多恩或杰拉德·曼利·霍普金斯(他是丁尼生那个时代的诗人，当时不为公众所知)，加上艾略特和w·b·叶芝被广泛接受为主要的现代诗人，为读者打开了一种非常不同的、也许更多样化的诗意音乐的耳朵。然而，随着人们认识到《尤利西斯》(Ulysses)经久不衰的伟大，认识到丁尼生最好的抒情诗独特的辛酸，最重要的是，认识到丁尼生的地位，一种对丁尼生更为平衡的评价开始占上风为纪念是维多利亚时代伟大的代表诗歌现在人们也认识到，丁尼生作品中的现实主义和喜剧性方面比反对他的时期人们所认为的更重要。最后，诗人对生命的神秘的敬畏感，这是他伟大的核心，就像在《穿过酒吧》或《裂缝墙上的花》中一样，将本世纪的崇拜者与上世纪的崇拜者联合起来。尽管丁尼生留存下来的作品可能比维多利亚时代的少全盛时期在美国，剩下的东西——数量绝不是小的——似乎是不灭的。