安德里亚德尔Verrocchio

安德里亚德尔Verrocchio(生于1435年,弗洛伦斯[意大利]去世1488年,威尼斯),15世纪佛罗伦萨雕塑家和画家和老师的列奥纳多·达·芬奇。他的马术桑巴特鲁姆的雕像Colleoni,竖立威尼斯1496年,尤为重要。

早期的生活

Verrocchio准确个人信息知之甚少。他的儿子米歇尔·迪Francesco Cioni制造商砖头和瓦片后来成为了税吏。金融安全总是似乎是一个家庭的问题。Verrocchio不得不支持他的几个兄弟姐妹。从未结婚,后来他提供教育和他的弟弟的女儿的嫁妆托马索。

最初他被训练为一个金匠。主人历来记录作为一个金匠,朱利亚诺Verrocchi的姓安德里亚显然花了他自己。另一个可疑的传记的传统是他的学徒多纳泰罗早期的意大利最伟大的雕刻家文艺复兴时期的。由于风格亲和力Verrocchio早期的雕塑的工作吗安东尼奥Rossellino而不是多纳泰罗联络非常值得怀疑。

Verrocchio首次研究绘画日期可能从1460年代中期。据说他是一个学生的佛罗伦萨的艺术家塞Baldovinetti。但假设他和桑德罗·波提切利一起工作在意大利文艺复兴早期的主人联邦铁路局菲利普·里皮在普拉托,佛罗伦萨附近的一个城市,里皮已经委托执行一系列的教堂的壁画。

美第奇赞助

Verrocchio最重要的作品是在他生命的最后二十年执行。他的上升到艺术的突出主要归因于鼓励皮耶罗·德·美第奇和他的儿子洛伦佐领先的艺术顾客佛罗伦萨,显然开始只有死后,1466年,多纳泰罗,曾被美第奇家族的最爱。除了绘画和雕塑Verrocchio产生美第奇家族,他设计的服装,装饰有盔甲,他们的节日,比赛,和庄严的招待会。馆长的文物收藏在美第奇宫,他恢复了许多古罗马的雕塑,尤其是肖像萧条。

Verrocchio似乎产生了一些适用于佛罗伦萨以外的顾客。虽然据说他曾在罗马为教皇西克斯图斯四世等,没有纪录片跟踪,他永远离开了佛罗伦萨附近区域,直到1480年代早期,当他搬到威尼斯,在几年之内,他便去世了。即使他在威尼斯佛罗伦萨车间是维护和由他最喜欢的学生,Lorenzo di Credi。Di Credi也是管理员,主要Verrocchio财产的继承人。

Verrocchio的声誉在15世纪下半叶广泛和许多著名的意大利文艺复兴时期的艺术家在他的佛罗伦萨学习绘画和雕塑工作室。最重要的他的学生列奥纳多·达·芬奇和佩鲁基诺,后者拉斐尔的老师。这幅壁画画家多梅尼科是基尔兰达约米开朗基罗的主人,暂时与Verrocchio密切接触。桑德罗·波提切利,15世纪晚期的主要佛罗伦萨画家,和弗朗西斯科·迪乔治•显然,重要的锡耶纳的艺术家,向Verrocchio面向自己的艺术发展的某些阶段,佛罗伦萨著名雕塑家一样Benedetto达18日和安德里亚Sansovino。

绘画和雕塑

唯一幸存的画,根据Verrocchio证明文件应祭坛的装饰品的麦当娜和孩子与圣徒Donato德的美第奇教堂大教堂的皮斯托亚没有完成主自己。很大程度上是由他的学生担任执行Lorenzo di Credi处理不一致的基督的洗礼(c。1470 - 75年),这归因于Verrocchio自从1550年首次提到了文艺复兴时期的传记作家Giorgio Vasari(1511 - 74)在他的轻快地德”稍eccellenti pittori scultori, ed architettori italiani…(生活最著名的意大利画家、雕塑家和建筑师…)。的两个天使和遥远的风景的一部分洗礼然而,被他的徒弟当然画,年轻的列奥纳多·达·芬奇。其他绘画归因于Verrocchio是麦当娜在Staatliche Museen Preussischer Kulturbesitz柏林,托拜厄斯和天使(c。1470 - 75年)国家美术馆在伦敦,装饰画,以前在Argiano圣玛丽亚,与基督在十字架上圣杰罗姆和圣安东尼之间。在1470年代中期Verrocchio专用自己主要是雕塑,他体现强烈的个人信念和创新能力。

雕塑作品记录是由Verrocchio或现存的数量很少。根据他的兄弟托马索,Verrocchio负责一个镶嵌板在佛罗伦萨圣洛伦佐教堂(1467)记录的墓地关于柯西莫•德•美第奇,1464年去世。1468年Verrocchio已知的青铜烛台执行维琪在佛罗伦萨。这项工作是紧随其后的是他的第一个主要委员会墓的皮耶罗和乔凡尼·德·美第奇的老圣器安置所圣洛伦佐。在1472年完成,这石棺,设置在一个拱门,令人印象深刻的创意作文及其启发使用彩色大理石和斑岩与丰富的青铜纹饰。

具象雕塑的Verrocchio现存最早的例子是一个小的青铜雕像大卫,通常在1476年之前约会。第二个图,青铜丘比特裸像与海豚,重要的是独立发展的文艺复兴时期的雕塑以其螺旋设计,代表了一个成功的努力发展构成所有视图的平等的意义。它最初委托的喷泉在Careggi美第奇家族的别墅中,佛罗伦萨附近。的丘比特裸像有时被称为丘比特,恰恰是平衡的投影,它的四肢和最初可能是放置在一个喷泉,以便它可以把水的溪流或飞机的压力。在16世纪中叶是重新安装的喷泉设计的庭院在佛罗伦萨维(原现在保存在维琪博物馆;目前喷泉图是一个副本)。

作为一个伟大的Verrocchio的声誉救援15世纪雕刻家的显然是与他建立纪念碑或纪念,在皮斯托亚大教堂,托斯卡纳教会高官,尼科洛红衣主教Forteguerri。在1476年下令,纪念碑Verrocchio去世时仍未完成的,首先,完成委托Lorenzo di Credi Lorenzetti,最后一个小意大利巴洛克雕刻家。尽管它的效果已经被更改和添加改变外国Verrocchio的原始设计,艺术家的Forteguerri衣冠冢,包含了一些最重要的浮雕。scenographic安排的数据到一个戏剧性的统一构成预期的戏剧效果进行动态组合墙浮雕执行巴洛克式的17世纪的雕塑家。另一个救援日期从1478/79,当时决定延长银坛佛罗伦萨大教堂、洗礼堂的四个之一补充场景是Verrocchio分配。描绘了圣施洗约翰被砍头的,这项工作在1480年交付。(2009年一列奥纳多·达·芬奇学者建议两个人物在altar-the左边的图的青年,包着头巾的卫队(从后面)通过达芬奇画他的武器已经成形。)从大约是1477/78赤陶救援的麦当娜来自佛罗伦萨圣玛利亚医院四星。

在1470年代末Verrocchio产生两个肖像雕塑。穿透现实主义区分他的赤陶的半身像朱利亚诺·德·美第奇(c。1475/78)从个人的理想化特征被称为他的大理石半身像夫人与樱草(也称为女人拿着鲜花)(1475 - 80)。后者工作创造了一个新的类型的文艺复兴时期的萧条,在保姆的怀抱都包含在古罗马模型的方式。这个组合设备允许的手,以及脸,表达画中人的性格和情绪。

也许最重要的工作Verrocchio在佛罗伦萨是一个青铜组执行基督和圣托马斯委托的利基市场在东方的外墙或圣米歇尔在佛罗伦萨。执行1467年至1483年,完美的工作是了不起的技术,高度知识的成分设计和微妙的情感性质的主题的理解。

1483年Verrocchio威尼斯政府委托进行第二个主要从事铜,一个纪念雕像巴特洛Colleoni,一个雇佣兵,或者职业军人,曾受雇于威尼斯共和国。在Verrocchio死亡模型还没有扔,铸造和追逐,或抛光,是委托给威尼斯雕刻家亚历山德罗源。它建于1496年。坎迪乔瓦尼和保罗在威尼斯。马和指挥的运动向前凝视Colleoni给人的印象,战士骑马打仗的军队,新闻背后的人。这一创新scenographic概念在马术的发展有影响力的数据执行的吗巴洛克时期17世纪那些产生于19世纪的雕塑家浪漫的风格。除了多纳泰罗的纪念碑雇佣兵Gattamelata(c。1447 - 53)帕多瓦,Verrocchio Colleoni纪念碑美学最重要的文艺复兴时期的骑马雕像。做作的技术保证和建模能力和敏感性,它形成一个Verrocchio的雕塑事业的最高潮。