比拉克

比拉克,匈牙利形式巴托克的贝拉(出生于1881年3月25日,Nagyszentmiklos匈牙利,奥匈帝国(现在Sannicolau母马、罗马尼亚)死于9月26日,1945年,纽约,纽约,美国),匈牙利作曲家,钢琴家,民族音乐学家匈牙利风味的,老师说他的主要音乐作品,其中包括管弦乐作品中,字符串四重奏,钢琴独奏,几个阶段工作大合唱的民歌,和一些设置语音和钢琴。

职业生涯在匈牙利

巴托克的度过了他的童年和青年在各城镇,和母亲学习钢琴,后来与一个接一个的老师。他开始写小跳舞九岁,两年后,他首次在公开场合,包括作文他自己的程序。

之后的另一个著名的匈牙利作曲家,厄尔诺Dohnanyi,巴托克进行他的专业研究布达佩斯在匈牙利皇家音乐学院,而不是在维也纳。他作为钢琴家发展迅速但不作为一个作曲家。他发现在1902年的音乐理查德•施特劳斯激发他的热情组成。同时,乐观的精神民族主义是彻底的匈牙利,灵感来自费伦茨Kossuth独立和他的政党。巴托克的一代的其他成员在街上,这位22岁的作曲家写了交响诗,Kossuth(1903),描绘风格让人想起施特劳斯,尽管匈牙利风味,生命的伟大的爱国者Lajos Kossuth,费伦茨的父亲,他领导的革命1848 - 49。在第一个性能,尽管丑闻引起的失真奥地利国歌收到,工作热情。

巴托克在1903年完成了他的研究后不久,他和匈牙利作曲家作曲家佐尔坦·柯达伊,他合作巴托克的,发现他们所认为是匈牙利民间音乐,在他们的身上作文而城市的音乐吗罗马。真正的匈牙利农民音乐是一个巨大的水库随后所研究的两个作曲家。初始集合,匈牙利最偏远的角落,开始为了振兴匈牙利音乐。两位作曲家都不仅转录许多民间音乐的钢琴和其他媒体也纳入他们的原创音乐旋律,农民音乐的节奏和结构元素。最终,他们自己的工作成为了民间精神弥漫着。

克被任命为音乐学院的教师,1907年保留这个位置,直到1934年,当他辞职成为科学院的工作成员。他的假期是在收集民间材料,然后分析和分类,很快他就出版的文章和专著。

同时,巴托克扩大他的作品的目录,有许多新的钢琴作品,大量管弦乐队,一系列六的开始弦乐四重奏那就是构成他的一个最令人印象深刻的成就。他的第一个编号四方(1908)显示了一些民间影响的痕迹,但是在其他影响彻底同化和无所不在的。四重奏平行,照亮巴托克的文体发展:在第二个四方(1915 - 17)柏柏尔人的(族人)元素反映了作曲家的收集北非之旅;在第三第四(1928)(1927)和有一个更密集地使用认知失调;和第五(1934)和第六(1939)重申传统音调。

1911年托克写了他唯一的歌剧,蓝胡子公爵的城堡传奇的一个寓言治疗妻子凶手得分渗透到匈牙利民歌的特点,尤其是在文本的speechlike节奏设置。使用的技术是与法国作曲家德彪西一样在他的歌剧Pelleas et Melisande(1902),和巴托克的歌剧还有其他的给人深刻印象的品质。一个芭蕾舞,木制的王子(1914 - 16),和一个哑剧,神奇的普通话(1918 - 19),其次;之后他写了没有更多的阶段。

无法旅行期间第一次世界大战,巴托克致力于组成和收集的民间音乐的研究。在短暂的无产阶级专政的匈牙利苏联加盟共和国,1919年他担任音乐协会的成员和高大宜Dohnanyi。在其推翻高大宜从他的立场在音乐学院;但巴托克的,尽管他的同事他的防守,被允许存在。

他最富有成效的年接下来的二十年里第二次世界大战结束于1918年,当他的音乐语言是完全和意味深长地制定。他吸收了很多不同的影响;除了那些已经mentioned-Strauss和Debussy-there 19世纪匈牙利作曲家弗朗兹李斯特和现代主义伊戈尔斯特拉文斯基和阿诺德勋伯格。巴托克抵达一个至关重要的和多样的风格,有节奏的动画,自然音阶的和彩色元素是并列没有不相容。在这两个创意几十年,巴托克的由两个协奏曲为钢琴和管弦乐队小提琴;的清唱剧Profana(1930),他唯一的大型合唱作品;的音乐字符串、打击乐和钢片琴(1936)和其它管弦乐作品;和几个重要的室分数,包括双钢琴奏鸣曲和打击乐器(1937)。看到巴托克的同期扩大他的活动作为一个钢琴演奏家,在大多数西欧国家,美国,苏联。

美国的职业

作为纳粹德国扩展自己的势力范围在1930年代末和匈牙利出现迫在眉睫的投降的危险,巴托克发现它不可能仍然存在。之后美国第二巡回演唱会的1940年,他移民。预约在音乐研究助理哥伦比亚大学,纽约,使他继续工作民间音乐、抄录和编辑出版的塞尔维亚-克罗地亚语女人的歌曲,更大的一部分记录的集合巴尔干半岛民间音乐。和他的妻子,钢琴家Ditta Pasztory,他能够给一些音乐会。他的健康,然而,没有很强的和已经开始恶化之前抵达美国。

巴托克的最后几年被蹂躏的标志白血病,这常常阻止了他教学、演讲或表演。尽管如此,他能够组成为管弦乐队协奏曲(1943)奏鸣曲小提琴独奏(1944),和最后的措施钢琴协奏曲。3(1945)。当他死后,他最后组成,中提琴协奏曲,留下一个未完成的质量草图(Tibor干枯,1945年完成)。

遗产

比拉起了巴洛克的意义在于作曲的四个主要方面,性能,教育学,人种音乐学。作为一个作曲家的地位相当于几个上半年的20世纪,他融合了匈牙利的本质和相关民间音乐与传统音乐实现民族主义和深刻的个人风格,在一次。作为一个钢琴家,他在欧洲和美国举行音乐会,传播更新的匈牙利音乐。作为一名教师他帮助培养一代又一代的钢琴家,匈牙利和外国。作为一个民族音乐学家,他是第一个研究民间音乐关注其历史和社会学影响。他帮助奠定基础的比较研究音乐在匈牙利民间传说和发表的几个重要学识渊博研究匈牙利和罗马尼亚民间音乐。作曲家的儿子彼得,录音工程师(从1949年)曾与风俗习惯的记录,是一个至关重要的人物在美国民间的传播和前卫的音乐唱片。

虽然贝拉巴托克的音乐是很少执行的外部匈牙利在他有生之年,他的许多作品,包括弦乐四重奏和为管弦乐队协奏曲,后来进入了标准的演出剧目。在他死后的四分之一个世纪里,巴托克的作品已被公认的经典之一西方音乐。

作曲家的作品,特别是在民间音乐,编译本杰明Suchoff和编辑贝拉巴托克的文章(1976年,1993年再版)比拉克在人种音乐学研究(1997)。数以百计的巴托克的字母和相关文件收集和编辑通过本书收录Janos (Janos本书收录)在几本书,大部分在匈牙利。近300的,也由本书收录编辑,出现在英语中贝拉巴托克的信件(1971)。