成功的艺术家和刑事

这一时期的画家的生活,当他的命运开始上升,也是他第一次出现在罪犯的档案罗马。他在证词中提到1597年7月由一位名叫卢卡的理发师,与黑暗,最终未解决的案件涉及一个失踪的斗篷和匕首:

这个画家是一个矮壮的小伙子…薄黑胡子,浓密的眉毛和黑色的眼睛,穿着一身黑了,在一个相当混乱的时尚,穿着黑色有点破旧的软管,并有一头浓密的头发,长在他的额头上。

卡拉瓦乔,他穿着黑色不是因为它时髦,但可能是因为它使他逃避检测在罗马的晚上漆黑的街道,在多次被逮捕在接下来的几年。一个强烈的艺术家的自豪和味道尖刻的性格是靠他自己的话说在法庭拘留后5月4日,1598年,在公共场所轴承武器:“我昨晚被捕…因为我是拿着一把剑。我把正确的剑,因为画家红衣主教德尔蒙特。我在他的服务,住在他的房子。我进入他的家庭工资。”

德国腐蚀装置和艺术史学家Joachim von Sandrart(1606 - 88)写了一篇短的卡拉瓦乔年在罗马期间,评论,他喜欢四处“在他的年轻的朋友公司,主要是傲慢的大摇大摆地fellows-painters和剑客住的座右铭nec spe, nec metu没有希望,没有恐惧。”他的朋友包括画家奥尔西、Minniti和Orazio Gentileschi以及架构师Onorio Longhi,所以坏脾气,他将被后面的传记作者“烟熏的头。“卡拉瓦乔也与罗马的妓女和妓女,特别是Fillide Melandroni,一个女人锡耶纳担任他的模型的图片画在1590年代末:马大和马利亚;的惊人sadistic-eroticJudith斩首荷罗孚尼,她锯的脖子暴君她的剑设置更让人想起罗马妓院亚述将军的帐篷中描述伪经;和令人难忘的亚历山大的圣凯瑟琳,拥抱自己的剑殉难的温柔情人的爱抚。

这是与作品,他把神圣的人物在现代环境中,在现代服装中,使用现场模型提出了在他之前,卡拉瓦乔完善的方法将他名誉和名声。这个时候他也开始发展他的极端典型技术明暗对比的,变暗的阴影产生鲜明的对比光和黑暗,雄辩地Bellori描述方法:

在这种风格他走得如此之远,他没有表现出他的数据在开放的日光,而是找到了一种方法把它们在一个封闭的黑暗的房间里,放一盏灯高,光会直线下降,露出身体的主要部分,其余的影子。

卡拉瓦乔的这些照片与他的模型,Melandroni,可能是个人以及专业。是非法的女性画家在罗马模型,所以雇佣一个妓女是一个方便的方式绕过这项立法。卡拉瓦乔将与其他一些妓女在罗马期间,还有间接证据表明他实际上操作的时候他不是皮条客绘画红衣主教del Monte或其他顾客:一个安排,会为他提供免费随便的性接触模型和需求,以及额外的收入。卡拉瓦乔的协会Melandroni无疑推动了仇恨发展,在接下来的几年里,一个名叫Ranuccio Tomassoni。Tomassoni Melandroni的皮条客在年她开始建模为卡拉瓦乔和可能对画家的连接。在任何情况下,三角关系产生了两个男人之间的激烈对抗。Tomassoni是一个危险的男人为敌,与强大的连接城市:他的一个兄弟,Giovan弗朗西斯科,caporione,或地区指挥官,Campo Marzio区;亚历山德罗,另一个是被埋在给予的荣誉万神殿在罗马。