德彪西一样

德彪西一样，全文Achille-Claude德彪西(生于1862年8月22日，Saint-Germain-en-Laye他是法国作曲家，1918年3月25日在巴黎逝世开创性的力音乐20世纪的。他发展了一套高度原创的和声体系和音乐结构，在许多方面表达了他的理想印象派而且象征主义他那个时代的画家和作家都渴望。他的主要作品包括月夜(“月光”套件bergamasque1890 - 1905年),Prélude à l 'après-midi牧神(1894);《牧神的下午》前奏曲)、歌剧Pelléas et Mélisande(1902)和海蓝之谜(1905);“大海”)。

早期

德彪西在九岁时就显示出了钢琴家的天赋。他受到了与这位波兰作曲家有关的Mauté de Fleurville夫人的鼓励弗雷德里克·肖邦1873年，他进入巴黎音乐学院学习钢琴和钢琴作文最终在1884年赢得了罗马大奖赛与他的大合唱殷范提prodigue（浪子回头）.

德彪西的青年时代是在动荡的环境中度过的。无论是物质上的还是情感上的，极端的情况几乎使他不知所措。当时他和父母住在一个贫穷的郊区巴黎他意外地得到了一位俄罗斯女百万富翁的赞助，娜杰日达·菲拉列托夫娜·冯·梅克她邀请他与她和孩子们一起表演二重唱。在音乐学院度过漫长的暑假期间，他和她一起到欧洲各地的宫殿般的住所旅行。这段时间，他在巴黎与一位年轻美丽的建筑师妻子、歌手布兰奇·瓦尼埃坠入爱河。她启发了他早期的许多作品。很明显，他受到了来自各个方面的影响;然而，这些风雨飘飘的岁月造就了他早期风格的敏感。

这种早期风格在德彪西最著名的一幅作品中得到了很好的体现作文，月夜．标题指的是一种民俗首歌这是法国哑剧中相思病的皮埃罗场景的传统伴奏，实际上在德彪西后来的音乐中，特别是在管弦乐作品中，有许多皮埃罗式的联想图片(1912)和大提琴与钢琴奏鸣曲(1915);最初名为皮埃罗fâché月亮[“皮埃罗被月亮烦恼”])，展示了他与马戏团精神的联系，这种精神也出现在其他作曲家的作品中，特别是芭蕾舞彼德(1911)伊戈尔斯特拉文斯基而且小丑Lunaire通过阿诺德勋伯格．

中期

作为罗马大奖赛的获得者，德彪西被给予了三年的停留时间别墅美第奇在罗马，在理想的条件下，他将继续从事他的创造性工作。然而，大多数获得国家奖学金的作曲家都觉得这座宏伟的文艺复兴时期宫殿的生活令人厌烦，渴望回到更简单、更熟悉的环境。德彪西本人最终在两年后逃离了美第奇别墅，回到了巴黎的布兰奇·瓦尼耶。其他几个女人，其中一些名声可疑，在他早年也和他有过联系。此时的德彪西过着一种极端的生活放纵．有一次，他的情妇加布里埃尔(“加比”)杜邦威胁要自杀。1899年，德彪西与他的第一任妻子罗莎莉(“莉莉”)Texier结婚，她是一名裁缝。实际上，她开枪自杀了，虽然不是致命的。而且，就像激情炽烈的艺术家们有时会遇到的情况一样，德彪西自己也被自杀的念头所困扰。

德彪西作品中主要的音乐影响来自于理查德·瓦格纳和俄国作曲家亚历山大·鲍罗丁而且适度的穆索尔斯基．瓦格纳不仅满足了作曲家的感官野心，也满足了象征主义诗人和印象派画家的感官野心。瓦格纳的概念的总体艺术(“完整的艺术作品”)鼓励艺术家提炼他们的情感反应，并将他们隐藏的梦境状态具体化，通常是以一种模糊的、不完整的形式;因此脆弱的瓦格纳法语作品的本质门徒．正是本着这种精神，德彪西写了交响诗Prélude à l 'après-midi牧神(1894)。德彪西的其他早期作品展示了他的亲和力用英语拉菲尔前派的画家；这些作品中最著名的是La Damoiselle élue(1888)，改编自英国诗人和画家的诗歌《受祝福的达莫泽》(The Blessed Damozel, 1850)但丁，加布里埃尔，罗塞蒂．然而，在他只有25年的职业生涯中，德彪西不断开拓新领域。他坚持认为，探索是音乐的本质;它们是他的音乐面包和美酒。他完成的歌剧，Pelléas et Mélisande(首次演出于1902年)，展示了瓦格纳的技巧如何适用于描绘像这部歌剧中注定要自我毁灭的梦幻般的噩梦人物这样的主题。德彪西和他的编剧，莫里斯·梅特林克，声称他们在这部作品中被可怕的噩梦故事所困扰埃德加·爱伦·坡，亚瑟家族的覆灭。的风格Pelleas将被一种更大胆、更富有色彩的方式所取代。在他的海景海蓝之谜(1905)他受到那位英国画家的思想的启发J.M.W.特纳法国画家克劳德·莫奈．在他的工作中，就像在他的个人生活中一样，他渴望从想象力所能探索的每一个领域中收集经验。

后期

1905年德彪西的不合法的她的女儿克劳德-艾玛出生了。1904年，他与莉莉·特西尔离婚，随后与女儿的母亲艾玛·巴克克结婚。由于对这种情况所引起的流言蜚语和丑闻感到厌恶，他在英格兰南海岸的伊斯特本避难了一段时间。他为昵称为丑丑的女儿创作了钢琴组曲孩子的角落(1908)。德彪西的自发性和他感知的敏感本质促进他的急性对儿童思想的洞察，尤其在孩子的角落这是法国版穆索尔斯基的歌曲托儿所；在Douze前奏曲， 2本书(1910、1913;钢琴曲《十二前奏曲》);在芭蕾舞中La Boîte à joujoux(首演于1919年;一盒玩具）.

这是他晚年的追求错觉这标志着德彪西的器乐写作，尤其是那些奇怪的、超凡脱俗的作品大提琴奏鸣曲．这种高贵的低音乐器以变色龙的方式呈现出小提琴的特征长笛甚至还有曼陀林。德彪西在这部作品中发展了早期的思想，这些思想在他年轻时写的剧本中表达过，Frères en art（艺术上的兄弟，在那里，音乐家、画家和诗人讨论他富有挑战性的、实际上是无政府主义的思想。(事实上，他在一份无政府主义杂志上发表了他写的诗，后来他把这些诗谱成了音乐散文lyriques[1893])。