埃德加·爱伦·坡的遗产

坡的作品很大程度上的问题浪漫主义神秘和邪恶的。这也很大程度上归功于他自己的狂热的梦想,他应用一种罕见的教师塑造合理的织物的无形的材料。的客观性和自发性,他的作品紧密依赖于自己的想象和一个精心设计的技术能力。他的敏锐和声音判断作为当代的评估师文学,他的理想主义和音乐礼品作为一个诗人,他的戏剧性的艺术作为一个讲故事的人,感谢在他有生之年,他突出的地方普遍已知的文人之一。

优秀的事实在坡的字符是一个奇怪的二元性。当代的广泛散度判断的人似乎指两个人在他的共存。与他是温柔和忠诚的爱。其他人,他尖锐的屁股批评,发现他易怒和以自我为中心,甚至指责他缺乏原则。是它,它一直在问,两人从痛苦的噩梦或从暗罪行的野性内心的愿景或骇人听闻的墓地幻想出现在坡的稳定吗?

坡的最好的作品关注恐惧和悲伤,但在一般情况下,诗人是一个令人愉快的伙伴。他侃侃而谈,主要是文学,读自己诗歌和其他人的声音超过了美。他很欣赏莎士比亚和亚历山大·蒲柏。他有幽默感,向客人道歉不养宠物乌鸦。如果坡的思想是,二元性更引人注目。一方面,他是一个理想主义者,一个有远见的人。他渴望的理想是心脏和想象力的。他对女性的美丽和甜蜜的启发他最动人的歌词(“海伦”,“安娜贝尔·李”,“尤拉莉亚”、“在天堂”)和full-toned散文诗歌美和爱在“Ligeia”和“爱莉。Israfel“在他的想象力把他从物质世界进入梦乡。达尔菲的居民情绪特别特征他晚年的生活。

更普遍的是,在这样的诗句是“动荡之谷”、“丽诺尔”、“乌鸦”,“安妮,”和“Ulalume”在他的散文故事,他熟悉的逃避方式从宇宙共同经历的诡异的想法,冲动,或恐惧。从这些材料中,他发展出的惊人的影响他的死亡的故事(“秋天的亚瑟,”:“《红死病的面膜“事实的m . Valdemar”“早葬”,“总统肖像”、“影子”),他的邪恶和犯罪的故事(“贝蕾妮斯。”《黑猫》“威廉·威尔逊”、“反常的小鬼。”“白葡萄酒的酒桶,”“泄密的心”解散后的生存),他的故事(“Ligeia”、“Morella”、“Metzengerstein”),他的死亡的故事(“分配”、“人群的人”)。就算他不向他的角色的离合器神秘力量或到杳无人迹的路径之外,他使用的痛苦迫在眉睫的死亡的方式导致神经颤抖(“坑和钟摆”),他的发明处理尸体和衰变在不可思议的玩死亡的后果。

另一方面,坡引人注目的近距离观察的细节,在漫长的故事和许多的介绍故事或描述构成他们的设置。这是他的权力的推理紧密相连。为自己对逻辑和精心处理这真正的成就,给公众留下深刻印象和他拥有更多的比他;因此,潜在的读心术,问题解开,密码学威廉·罗格朗和他归因于他的字符c·奥古斯特·杜宾。这个建议给他分析故事,这创造了侦探小说,他的科幻小说故事。

相同的二元性在他的艺术表现。他能写天使或奇怪的诗,与最高的节奏和吸引力,或华丽的美和suggestiveness散文,明显放弃令人信服的灵感;然而他会写一个问题病态心理或无情的阴谋的轮廓又硬又干的风格。在坡的杰作的双重内容他的脾气,他的思想,和他的艺术融合成一个统一的基调,结构,和运动,更有效,也许复合各种元素。

作为一个评论家,坡铺设巨大压力在语言的正确性,米,和结构。他制定规则短篇小说,他寻求古代统一性:即。,短篇故事应该与一个完整的行动,在有一天在一个地方。这些单位他补充说,情绪或效果。然而,他并不是极端的这些观点。他赞扬了再工作,有时的想法寓言和道德令人钦佩的如果不粗糙。坡欣赏创意,往往不同于自己的工作,有时意外慷慨的批评明显小作家。

坡的天才是早期认识到国外。没有人做更多的说服世界,从长远来看,美国坡比法国的伟大诗人查尔斯。波德莱尔和史蒂芬·马拉美。事实上他的作用法国文学是一个诗意的主模型对批评和指导。法国象征意义依靠他的“组成的哲学”,借用他的意象,并使用示例生成的理论纯粹的诗歌。