现实主义和印象主义

德加的过渡到现代题材,明显现场的越野障碍赛马,是一个漫长和循序渐进的一个,而不是一个一夜之间转换。在他离开意大利之前,他画的街头人物和作品的时尚的骑士,但总是在小范围内。在巴黎在1860年代初,他的法国赛车的照片事件打破新地面的当代主题明显和令人惊讶的观点和大胆的颜色,这之前类似的场景在他著名的当代的油画爱德华。马奈。德加的肖像,也在这个时候变得不那么遥远,更积极地与描述,不安分的他生活的世界。当他遇到马奈约1862,德加开发了一个多情但指出竞争稍微年长的男人,很快共享马奈的对立的立场对艺术机构和传统的主题。德加的笔记本从这些年来充满可能性,他的艺术的方向相反,作为农村的草图遵循的戏剧表演,和研究的对象罗浮宫分布在局部漫画。十年的中期,他抛弃了历史主题后,发送当前芭蕾明星的肖像巴黎歌剧院1868年,Eugenie Fiocre沙龙;他很快就会拒绝这样的官方展览。

到1870年,德加独立艺术界一个熟悉的人物在巴黎,在家里等现实主义者詹姆斯天梭和亨利Fantin-Latour,熟悉先锋爱德蒙Duranty和批评Champfleury,涉及到咖啡馆Guerbois偶尔但有力的存在,在前卫艺术家等皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿卡米尔毕沙罗,克劳德•莫奈也会满足。他是著名的固执己见,支持这些激进的艺术家的共同信念,即绘画应该与现代世界的景点和主题。作为自己的一部分与现代性的过程,他自觉地对齐等现实主义小说家埃米尔·左拉和爱德蒙和朱尔斯龚古尔,起草插图的小说和简要采取类似的社会叙述。

像大多数的未来印象派画家,德加减轻他的调色板和采用更突然,简化作文在此期间,部分日本版画的影响下,当代艺术家当中很受欢迎。但是,与他的同事,他们在尝试绘画在露天,德加的影响鄙视向临时户外景观研究的许多印象派画家而闻名。尽管他坚持的习惯画在准备他的图片和坚持在工作室,而不是在户外工作,1869年德加在私人的系列实验柔和的景观上执行的诺曼底海岸。虽然他不是通常与他们有关,他会转向其他农村题材在一些场合。德加的自信在这个日期,受到公众认可的初步迹象,明显的在他的信件和范围的技术成就。

1870年代初是关键在定义德加的个人和艺术轨迹,为其他艺术家将他们称为印象派画家。在1870年和1873年之间他画一个开拓性的群芭蕾舞排练和表演的场景,比如他的舞蹈课1871年,发现急切的买家对他们中的许多人来说,很快成为了主题。舞蹈让德加测试他的技能在一个大胆的新背景:世界的巴黎歌剧院周围性阴谋以及高魅力和以前的流行的插图画家。德加建在他的过去的艺术知识,但他巧妙地引导观众自己的天在他选择的主题;他的观点的后台活动明显休闲,偶尔下流。1874年,他第一次印象派展览的主要组织者之一(他称为“现实主义者”的沙龙),显示他的签名曲目舞者、赛马和女性熨烫。

令人吃惊的是,这些发展恰逢或可怕的几个月后德法战争,巴黎被围困和德加和他的几个同事加入了国民警卫队来保卫这座城市。逃避的最严重的恐怖巴黎公社在1872年,德加离开了旷日持久的拜访他的亲戚新奥尔良,在那里他追求他的实验在壮观的家庭肖像画作品等棉花在新奥尔良办公室(1873)。在这同一时期他开始描述他的视力恶化,抱怨不耐强光和怀疑他可能很快就会失明。

德加的图片里显示的八个系列的印象派展览、举办在1874年至1886年之间,透露他在他最有创造力。而画的克劳德·莫奈,阿尔弗雷德·西斯利,保罗塞尚,Berthe Morisot,玛丽卡萨特,卡米尔毕沙罗,皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿主要是关心农村的风景或人物辛劳和城市魅力,德加惊人的和专业神秘的巴黎生活的场景。游客们经常被他的图像大众娱乐的或非法的肮脏,以锐利的眼光描绘的局部姿态和加剧了一个激进的使用的角度来看,这体现了一个新移动社会的极端观点。似乎已经闻名干幽默,德加取笑他的观众选择模棱两可,露出一个迷人的夜总会歌手在她所有的尴尬,而提升累near-Classical辉煌洗衣女工。德加的领袖被视为一个更传统的熟练派系集团内部,和他的照片被收藏家们寻找。赞许地批评人士指出,他的工作是基于知识的大师,一个公司,他们发现缺乏品质德加的一些同行。

一个多才多艺的技术员

在他的工作寿命长,德加吸引艺术家的快乐和困难的材料。他的图纸包括例子笔,墨水,铅笔,粉笔,柔和的,木炭,石油在纸上,经常互相结合,而他的画作进行了水彩画,水粉画,犬瘟热金属颜料,油表面,包括卡,丝绸,陶瓷,瓷砖,木板,以及多样的纹理帆布。这有一些矛盾的活动:德加调用大师的技术在创建自己的无政府状态的方法。他有效地开发了黑白单型作为一个独立的媒介,例如,有时添加了一层淡或水粉颜料,如舞者花束鞠躬(1877)。可以令人振奋的结果,特别是当光和质地的影响巧妙地选择主题的表达,但他很快就厌倦了这种技术。1870年代末,标志着德加的图形的高度试验,之后,他离开了版画专注于丰富他使用柔和的。从1890年到1892年他曾短暂回到铅字,完善新颜色过程一系列耀眼的风景,很多喜欢麦田和绿色的山——柔和的装饰。

在1880年代早期的各种德加展出的艺术似乎无穷无尽,包括肖像和戏剧场景,彩色的女性打扮的臭名昭著的罪犯和一系列的图纸和照片。在此期间德加开始尝试拍电影的木炭图纸在描图纸,追溯他们之前多次添加柔和的生产相关成分的“家庭”,类似的该系列莫奈的画作。这样的序列非常具有挑战性的艺术运动,让他超越主题和操作最好的细微差别手势或细节,似乎提升picture-making-colour的基本面,形式,作文一个新独立的水平。多年的德加也曾悄悄地探索的媒介雕塑,使用蜡和其他材料做出适度的雕像的马和一组数据,最终导致逗人地栩栩如生的蜡雕塑,14岁的小舞者(1878 - 81)。在1881年的印象派展览,这项工作进行视觉现实主义的可能性结合一个实际的新的高潮,烟气传播图图芭蕾舞鞋,一个人的头发假发和一个丝带。