爱德华·戈登·克雷格

爱德华·戈登·克雷格，全文爱德华·亨利·戈登·克雷格(生于1872年1月16日，斯蒂夫尼奇，赫特福德郡Eng。——1966年7月29日，生于法国旺斯。剧院导演、设计师、制片人和理论家，他影响了20世纪戏剧的发展。

早期的生活

克雷格是一个联络女演员之间艾伦特里以及建筑师爱德华威廉·古德温．像伊迪丝(他父母的另一个孩子)一样，他们的儿子被取名为克雷格，他把这个名字作为自己的名字姓．他开始了他的演员生涯，在亨利·欧文他的公司在演讲厅剧院，伦敦1889年至1897年，他在几家巡回剧团演出，但他放弃了代理在开始他的第一个重要的作品设计之前:亨利珀塞尔狄多和埃涅阿斯(1900)和乔治·弗里德里克·亨德尔的Acis和Galatea(1902年)为Purcell歌剧协会和易卜生的维京人(1903年)为特里的公司在伦敦帝国剧院演出。在他为这些作品设计的布景、装饰和服装上，克雷格断言他革命性的戏剧设计理论。他的作品以简单和概念的统一为特点，重点放在演员的运动和光线上。但他的作品——尽管有艺术上的影响——在商业上是失败的，而本可以让他发展自己想法的财政支持也没有到来英格兰．

因此，在1904年，克雷格自愿流亡，接受了哈里·凯斯勒伯爵——魏玛宫廷的品味仲裁者——访问德国的邀请。在那里，他写下了他最著名的作品文章，《戏剧艺术(1905);转载，文章来自的面具,作为论戏剧艺术，1911)。他终于到了意大利在那里，他为易卜生的戏剧制作了布景Ros即河中沙洲为爱杜丝在佛罗伦萨定居。在那里，他发明了便携式折叠屏幕(1907年)，用于与康斯坦丁斯坦尼斯拉夫斯基的哈姆雷特在莫斯科艺术剧院在1912年。他也在那里制作了铜板蚀刻记录了他对运动艺术创作的研究，他创立并编辑了他的国际评论，面具(1908-29)，这有助于使他的戏剧理想广为人知，他的许多文章——特别是“演员和Übermarionette”(1907)——都发表了。在佛罗伦萨，他出版了为他的布景图作插图的蚀刻版画概念在一个蚀刻作品集(1908年)，他还写道走向新剧场(1913)，里面有40张他最初的风景设计。1903年，他建立了自己的戏剧艺术学校。

后一战这使得克雷格的学校活动结束，他越来越多地转向戏剧历史、写作亨利·欧文(1930)和艾伦·特里和她的秘密自我(1931)。不过，他确实参演了一些优秀的作品，导演为易卜生剧院设计布景妄求者(哥本哈根，1926年)麦克白(纽约，1928)。他作为雕刻师的作品在克拉纳赫出版社的插图中达到了顶峰哈姆雷特(1929年)，在他著名的战后出版物中有文集和文章场景(1923年)，他在其中定义了他的历史理论舞台设计并阐述了他的舞台设置的想法，基于便携式屏幕的使用和光在唤起气氛中的作用。1931年，他去了法国1948年，他在该国南部安家，并在那里撰写了回忆录，书名为我的故事的索引(1957)。

从一开始，克雷格就提出了一种戏剧艺术，在这种艺术中，现实不是通过传统的再现方法来再现的超越了用符号来解释。对他来说，轮廓、形式、颜色和灯光都是传达氛围的手段。他最原始的戏剧概念是戏剧作品中的整个“场景”的各个部分都应该是可移动的;地板和天花板都是由正方形组成的，在艺术家的控制下，它们可以在不断变化的光线模式中独立或成群地上下移动。因此，通过这些可塑形式的抽象运动，观众可能会产生情感反应。克雷格的舞台作品，甚至更甚，他的作品和高度程式化的舞台设计、木刻和蚀刻强烈地影响了反自然主义者趋势关于20世纪上半叶的现代戏剧，和他的同行一样，阿道夫Appia在美国，他很少设计真正的舞台。