爱杜丝

爱杜丝(生于1858年10月3日，在Vigevano他死于1924年4月21日，匹兹堡,爸爸。她在意大利剧作家加布里埃尔·达农齐奥(Gabriele D’annunzio)和挪威剧作家达农齐奥(Gabriele D’annunzio)的女主角中扮演了很好的诠释角色易卜生．

杜斯的家人大多是演员，在同一个巡回剧团演出，她在四岁时第一次在舞台上亮相维克多·雨果的《悲惨世界》．14岁时，当她在维罗纳扮演朱丽叶时，她的才华已经得到了评论家的认可;但在她的家人去世后，她从一个公司转到另一个公司，并没有太大的成功，直到1878年她出现在那不勒斯。这标志着她事业的转折点。她在那里扮演主角埃米尔·左拉的苔丽赢得了极大的赞誉，观众和评论家一致认为，一个女人的痛苦从来没有人拿这样的真相开玩笑。

1882年，杜斯抓住了一个观察的机会莎拉·伯恩哈特执行。这位法国女演员在现代角色上的成功，也让杜斯萌生了在当代法国剧作家的戏剧中演出的想法(因为她发现意大利观众对传统剧目中的陈腐剧目感到厌倦)，因此，三年来，她在许多年轻剧作家的戏剧中演出大仲马．第一个是里奥内特巴格达公主，她在这方面取得了胜利。接着她又让塞萨林进来了克劳德的女人．1884年，她创作了大仲马最新戏剧的主角，丹尼斯,还有桑图扎的部分乔凡尼Verga的Cavalleria rusticana。她和著名演员兼经纪人塞萨雷·罗西(Cesare Rossi)一起巡回演出南美在1885年，但她回来后意大利她成立了自己的剧团——罗马城戏剧剧团，并随剧团在欧洲和欧洲各地巡回演出美国．

1894年，她遇见并爱上了一位冉冉升起的年轻诗人，Gabriele邓南遮；她资助了他的职业生涯，他为她写了许多剧本。丹农奇奥在小说中讲述了他们的爱情故事Il fuoco(1900);生命之火)．除了丹农齐奥的戏剧，杜斯还在易卜生的戏剧中找到了自我表达的取之不尽的源泉。她总是不厌其烦地扮演诺拉一个洋娃娃的房子,丽贝卡西在Rosmersholm,艾拉·伦海姆在约翰·加布里埃尔·博克曼，最重要的是，埃莉达也在来自大海的女人。以标题角色在海达·高布乐她带来了一种恶魔般的气质，一种幻想的感觉——当易卜生看到她表演时，他深感不安——仿佛她已经超越了现实主义的边界。

英国剧作家乔治·萧伯纳他是众多被杜斯的能力所吸引的评论家之一错觉”的无限各种美丽的姿势和动作。”他承认，“在无数的变化和固执中”，他从来没有从“尴尬的角度”看过她。戏剧观点和散文，1907)。她有一千张脸;她的身体指挥能力、动作范围和手势的选择都是一流的;每个部分她都有不同的走路方式。然而，这部电影的整体效果不仅仅是“自然主义”的表演:杜斯不仅表演了现实，她还评论了她扮演的角色——例如，她对诺拉的“了解”远远超过易卜生笔下的女主角对她自己的了解。她的一位批评者写道，杜斯玩弄了言外之意;她弹了转换．她的嘴唇一抖动，就能准确地揭示她心里在想什么;而且，在由于剧作家的任务失败而缺乏人物内心生活的地方，她自己提供了动力。观察她就像读一本心理小说．

1909年，杜斯退出舞台，主要是出于健康原因。期间发生的财务损失一战然而，她不得不在1921年从退休的生活中走出来。她的代理权力没有减弱，但她的健康状况仍然不佳，影响了她后来的事业。1923年，她在伦敦和维也纳演出，然后开始了她最后一次美国巡演。巡演在匹兹堡结束，她在那里病倒了。她的尸体被运回意大利，然后合规在她的要求下，她被安葬在阿索洛的小墓地里。

作为她那个时代最流利、最有表现力的女演员，埃莉奥诺拉·杜斯重新创造了她所扮演的每一个角色，每个角色都是不同的。她的天赋与同时代法国的天才明星形成了鲜明的对比剧院莎拉·伯恩哈特(Sarah Bernhardt)是一位伟大的技术人员，无论她扮演什么角色，她总是努力在舞台上展现自己的个性。