里皮

里皮(出生c。1406年,弗洛伦斯[意大利]-死于1469年10月8日至10日Spoleto)，佛罗伦萨画家的第二代文艺复兴时期的艺术家。的强大影响力马萨乔(例如,圣母与子， 1437)和福拉。安吉利柯(例如,圣母的加冕仪式，c。1445年)，他的作品实现了独特的清晰表达。传说传统围绕着他非传统的生活。

生活与工作

菲利波·里皮出生在佛罗伦萨一个非常贫穷的大家庭。父母双亡后，年轻的菲利波由一位姑姑抚养了几年。后来，她把他和他的兄弟安置在圣玛丽亚德尔卡尔米恩的加尔默罗修道士修道院。修道院的布兰卡奇礼拜堂当时正装饰着马萨乔的壁画。这些壁画后来成为文艺复兴时期最辉煌、最有影响力的画作之一，是里皮与艺术的第一次重要接触。

1432年里皮在教堂和回廊里画了一些壁画后离开了修道院。据文艺复兴时期的传记作家说Giorgio Vasari他写了一篇生动而富有想象力的画家简介，里皮和一些同伴被绑架摩尔人在亚得里亚海，他被作为奴隶关押了18个月，然后在为他的主人画了一幅肖像后被释放。据了解，1434年艺术家在帕多瓦。他在帕多瓦期间所创作的作品都不为人所知，但他的存在可能会在其他人的画作中得到认可，比如安德里亚曼特尼亚。

1437年，里皮在权贵的保护下回到佛罗伦萨美第奇家族他被委托为修道院和教堂设计了几件作品。他在多年旅行中获得的品质在1437年的两部作品中得到了明确的肯定，这两部作品是在他从帕多瓦返回后立即完成的:的SS. Frediano和Augustin之间的圣母与圣子和圣母与子。在这两个例子中圣坛雕刻，马萨乔的影响仍然明显，但它被吸收到不同的风格，具有浅浮雕的绘画效果，更明显的线条，使它就像雕刻家的浮雕多纳泰罗而且雅克布·德拉·Quercia。在这些作品中，色彩是温暖的，用阴影淡化，接近他伟大的同时代的弗拉·安杰利科(Fra Angelico)的清澈色彩。进一步证明里皮发展的是报喜它曾被认为是晚期作品，但现在可以追溯到1441年至1443年之间。它以一种新的方式构成，使用了新发现的透视效果和色彩与形式之间的巧妙对比;站在门口的两个受惊的姑娘，她们轻盈的衣服的动作，表现得如此敏感，可想而知桑德罗·波提切利。

一个著名的祭坛的装饰品与此同时，里皮的知名度也很高圣母的加冕仪式，是一部充满数字的复杂作品。这幅著名的祭坛画外观精美奢华，标志着佛罗伦萨的一个历史点绘画它成功地将一幅多角形画的各个面板统一为一个场景。

祭坛上的装饰物具有庄严庄严的特点作文这在他的画作中是没有的，在这些画作中，他发展了一个典型的15世纪佛罗伦萨艺术主题:胸前抱着圣婴的圣母。其中的杰作是《圣母怀孩子》和《玛丽生活场景》一幅圆形油画现藏于佛罗伦萨的皮蒂宫;它是一面清晰而真实的生活之镜，经过最细微的变形亲密的方式，这对我有很大的影响文艺复兴时期的艺术。

第二个圣母的加冕仪式这幅画显示了里皮风格的显著变化——从他对马萨乔的研究所暗示的可塑性价值观，到安杰利科宁静的色彩学。

1442年，里皮被任命为勒格奈亚圣基里科教堂的教区长。然而，他的生活变得越来越多事，传统上给他的名声(在很大程度上由文件证明)是一个被爱情支配的人，对有条不紊或平静的行为失去耐心。他的冒险在1456年达到了高潮浪漫的他在普拉托的圣玛格丽塔修女修道院作画时，和一位年轻的修女卢克雷齐娅·布蒂一起逃离了普拉托。从1456年到1458年，里皮和她的妹妹卢克雷齐娅以及其他几个修女住在一起。里皮的行为，加上他明显无法及时履行合同，让他陷入了麻烦。他被逮捕、审判和折磨。多亏了。的介入科西莫·德·美第奇里皮被释放并被允许放弃他的誓言。教皇后来允许这位前牧师画家和修女结婚，这一结合生下了一个儿子，名叫菲利波菲利他后来成为15世纪下半叶佛罗伦萨最著名的画家之一。

明亮而活跃的城市普拉托这里距离佛罗伦萨不远，是里皮的第二故乡。他经常回到普拉托，在那里停留很长一段时间，画壁画和祭坛画。伴随着1452年，里皮开始重新装饰教堂唱诗班的墙壁。从他年轻时起，弗拉·迪亚曼特就是他的伙伴和合作者。他于1463年和1464年再次回到这座城市，这一次他一直待到1467年。他在普拉托活动的中心，是大教堂圣坛上的四幅壁画布道者和生活中的场景施洗者圣约翰而且圣斯蒂芬。也许圣史蒂芬生与死最庄严的场景是葬礼;在这位圣人的灵床的两侧，站着一群哀悼的高级教士和名人，其中有红衣主教卡洛·德·美第奇、弗拉·迪亚曼特和艺术家本人。

1467年里皮，他的儿子菲利皮诺和弗拉·迪曼特前往斯波莱托，里皮在那里接受了另一项艰巨任务的委托:大教堂唱诗班的装饰和壁画，其中包括基督诞生,报喜,玛丽之死，在中心库关于这个假人加冕。这些壁画是里皮最后的作品;他的死亡中断了他们的活动，关于他的死亡有两个有记载的日期——在佛罗伦萨圣玛丽亚·德尔·卡明的僧侣墓志和斯波莱托的档案中。后来，美第奇家族在斯波莱托大教堂为里皮设计了一座富丽堂皇的坟墓(1490年)。