后来的弗朗索瓦·特吕弗作品

这之后的创造力,他似乎有一段时间的犹豫。他后期的作品,然而,是强烈的个人和探讨的两个主题:研究childhoods-e.g渺茫。,Doinel传奇殷范提特(1970);的野孩子),18世纪的编年史医生试图驯养上演一个不文明的孩子和敏感的可悲的是庆祝灾难性冲突之间害羞的英雄和大胆解放或占有欲强的女人。第一主题显示电影的影响珍比戈在不妥协的立场反对任何形式的权威,和的让·雷诺在地方的感觉和气氛和突然爆发的怀旧的混合明目张胆的幽默,以及特的个人经验。第二个很大程度上要归功于美国罗马黑色,或“黑色小说”多样化的表现其中,从道德解体的英雄威廉。福克纳的残忍的歹徒米奇斯皮兰法国小说家着迷让·保罗·萨特到现在。某个英雄崇拜,是明显的在·特吕长发表与英国资深美国电影制片人阿尔弗雷德·希区柯克(希区柯克启。1984),他的工作他欣赏完全无视他的早期的理论。特的特性,只有华氏451(1966)电影版本的雷。布拉德伯利的科幻小说,超出这些类别,但它与美国风格和poetic-melodramatic形式。通过他的制作公司,Les电影du Carrosse·特吕还亲自和其他电影,戈达尔的第一个特征让·科克托的最后一次。后来他自己的电影La Nuit americaine(1973);一天晚上),他的方向和剧本获得了奥斯卡提名;什么地铁(1980);最后一个地铁);和Vivement dimanche(1983);秘密地你的)。

特电影院必须,一方面,个人,另一方面,一个壮观的景象。他第一次三部电影的风格,精致,抒情,和异常肥沃的电影摄影术的发明,已经成为部分通过选择,更平淡的和传统的。争论集中在他的电影在多大程度上涉及武装conservatism-whether,例如,·特吕殷范提特谴责、文档感到怀念,或积极,毫无保留地批准狭窄的,严格的刚性,其心理学家(由·特吕自己扮演)集关于文明遗弃了自闭症孩子。这可能是因为·特吕的灵感根植于早些时候影片和他童年的绝望,他成长为成年人和父亲与成功,所以他的电影在抒情,同时保持他们忠诚生活的平淡。但生活的灰色和平整度是记录的辞职和安静的成就截然不同陈词滥调或难以取悦的虚无主义。两本自传书,莱斯德马vie的电影(1975);我的生活的电影),特·特吕相媲美(1985);通过特特),以便对特的哲学做法。