遗留的威尔第

出生在同年,威尔第和理查德·瓦格纳创建并行,相互独家同样类型的歌剧,图19世纪最伟大的成就之一文化。他们的作品仍然歌剧剧目的核心在21世纪的开端。

威尔第歌剧舞台上出现了意大利美声唱法罗西尼的传统,Vincenzo贝里尼尼采,在从1815年到1845年的25年里,进入下降阶段。他将它和主导意大利歌剧30年。一段常数实验,不断改进音乐和戏剧意味着过程似乎持续地下发芽卓越的莎士比亚戏剧写20年后退休。

起初,主要是他的活力和戏剧性的情报,他杰出的歌剧,作品,观众可以感觉到仍在继续安全地在其前任的脚步。但一步一步威尔第修改美声唱法的顽歌剧,它展示了歌手的戏剧性的值。威尔第的天才是拆除系统,同时仍然允许歌手(观众)的旋律和才华在充足的措施。所有这些服务的戏剧,是威尔第总是强调,和戏剧,在他看来,从交互的引人注目的人,通常是可怕的situations-people黑白威尔第的特征音乐。从来没有歌剧作曲家组装更多样、生动的肖像馆:Rigoletto邪恶的小丑,慈爱的父亲;自我牺牲的维奥莱塔的茶花女和自我毁灭的Amneris阿伊达;无情的Fiesco在西蒙Boccanegra;奥斯卡的页面Ballo;的充满激情的利奥诺拉Trovatore和利奥诺拉的折磨加油;真正的莎士比亚的麦克白夫人;和威尔第的苔丝狄蒙娜

他的歌剧快速移动,无过失的戏剧性的节奏。他开发了一种全新的音乐词汇,扩大乐队的角色在不影响声音的主导地位。他介绍了一系列主题从来没有感动歌剧;威尔第晚些时候可能是微妙的,温柔,和大气以及强大的。一代又一代的世界各地的听众,在歌剧院,喜欢威尔第的旋律。最好的服务于戏剧,捕捉他的角色的情感温暖和直接通过一些其他的作曲家。

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歌剧:威尔第