威尔第的中年以后
威尔第已经成为国际明星,他的地位的变化反映在他的艺术。从1855年到1870年他致力于提供作品的歌剧巴黎和其他剧院符合巴黎歌剧标准,它要求壮观的戏剧主题的五行为的严重性芭蕾舞。他尖锐地挑战Giacomo Meyerbeer一位欧洲作曲家,比他更知名的和富裕,Meyerbeer的地面上。虽然这些在许多领域,包括歌剧表演的进步一流的场景,没有一个人是一样令人满意的作为一个整体的三个伟大的歌剧1850年代早期。
他的第一篇新方式,Les Vepres siciliennes(1855);西西里晚祷),是一件相当冷,只冷淡的成功从首映。有错的部分libretto-by Meyerbeer的歌词作者,诗人尤金抄写员;抄写员只是再现老片他写了盖塔诺·多尼采蒂。
两块意大利剧院、西蒙Boccanegra(1857)和联合国ballo maschera(1859);一个化装舞会),一定程度上影响大歌剧风格的影响,显示威尔第的浓缩的权力作为人类性格的翻译和管弦乐色彩的主人。Boccanegra尽管悲观和过分复杂的阴谋,包括强大的场景和创建一个特殊的被风吹的气氛合适热那亚海盗的主角。(威尔第经常谈到了独一无二的tinta他的歌剧的“颜色”)。与公众更加成功Ballo,一个浪漫的版本的暗杀古斯塔夫三世Sweden-even虽然再次审查禁止谋杀国王的故事变成了无稽之谈,其设置运输从18世纪的清教徒波士顿斯德哥尔摩,一百年。这些年来也看到Aroldo(1857),一个不成功的修订Stiffelio(1850)。
1862年威尔第代表意大利音乐家在伦敦展览,他由一个大合唱话说的很有前途的诗人和作曲家Arrigo Boito。歌剧大钱来自外国佣金,同年,他的下一个工作,命运的力量(命运的力量),是生产圣彼得堡。总是在寻找小说戏剧性的材料,威尔第想解决史诗叙事多年来扩展和许多地方,高生活和低的场景。他管理加油,其中还包括威尔第歌剧中最扩展宗教场景和他的第一个实质性的漫画角色的性情暴躁的修士Melitone。威尔第Meyerbeer在最后超越巴黎歌剧院(至少根据意见的21 century-though不是)唐卡洛斯(1867),设置另一个遵守席勒是一次值得的原始和宗教是描绘更严厉,更符合威尔第的《终身强烈的反圣职者的情绪,比加油。尽管它有问题的结束,唐卡洛斯被人们称为威尔第的杰作,或者至少他的杰作之前,他最后几年的莎士比亚戏剧。
威尔第觉得都与外国佣金需要修订意大利歌剧剧院;他完成的加油在1869年和没有卡洛(现在通常被称为)在1884年和1887年。他需要对这篇文章中,最后他没有成形歌词到底他的需要,阿伊达。威尔第写详细scenario-much简单比前两个operas-employing Antonio Ghislanzoni称职的诗人,把它变成诗,米的通常是由作曲家。委托开展的埃及总督的埃及庆祝开罗的新开幕歌剧院在1869年(威尔第此前拒绝了委员会的就职庆祝的赞美诗苏伊士运河),阿伊达终于在1871年首映,继续接受全世界的赞誉。威尔第所取得的辉煌和庄严巴黎的风格没有臭名昭著的多余的填充和没有任何弱点,在这他嫁接一个情感强度,只有他可以提供。
近年来
当焦阿基诺,罗西尼在现代意大利,最受人尊敬的人物音乐,于1868年去世,威尔第提出安魂弥撒曲在他的荣誉是由自己和一打他的同时代的人。项目倒塌,安吉洛马里安尼,进行了性能,似乎威尔第不到一心一意的在他的支持。威尔第,他不能忍受被挫败,参观了不幸的马里安尼忿怒,谁是意大利最杰出的指挥的,在那之前,被他的一个最亲密的朋友。争吵了威尔第和Giuseppina最差。威尔第无法原谅一个伤害,无论是真实的还是想象的,证明他终生的仇恨斯卡拉和观众拒绝联合国义大利di regno,他的蔑视Busseto镇。的违反与马里安尼扩大当售票员拒绝去开罗直接的第一个性能阿伊达。他承认从癌症疾病和确实难受,他于1873年去世。球场达到一个非常丑陋的事情当一个下流的报纸新闻指责威尔第偷马里安尼的未婚妻,女高音Teresa Stolz。
虽然某些很少为人所知,Giuseppina的私人文件透露她极为痛苦。她勇敢地维护婚姻,坚持与Stolz最亲切的关系,他终于打破当她离开意大利在1876年。显然Giuseppina放下她的脚。但两年后Stolz恢复访问桑特'Agata,很明显没有吹的关系结束了。20年后,威尔第,侥幸逃脱毁灭的来信说他爱Stolz。她出席了作曲家的临终。
1873年,在那不勒斯旅馆等待生产阿伊达,威尔第写了弦乐四重奏,唯一的工具作文他的成熟。同年,他被感动了意大利爱国者和诗人的死亡亚历桑德罗·曼卓尼组成一个安魂曲质量在他的荣誉。他能够融入这最后的运动(“利比里亚我”),他写的失败罗西尼质量。的杰作之一清唱剧传统,经常听音乐会系列进入21世纪,曼卓尼安魂曲是一个令人印象深刻的证明威尔第歌剧领域以外的可以做。
1873大师认为自己退休后,终于从这个世界歌剧,他已经飞往这么多年爱恨交加的关系。他定居在桑特'Agata,相同的铁手,强迫性的对细节的关注,他已经应用于歌剧排练来控制他的农业企业的所有方面。20年计划扩大和改善他的遗产使他大地主和一个非常富有的人。他资助主要的慈善机构,其中最著名的是每Musicisti Casa di Riposo,一个家庭仍在操作的岁的音乐家米兰。
意想不到的和无法想象的回归阶段,许多年之后阿伊达,完全是由于倡议他的出版商,朱里奥Ricordi。不愿让他最有利可图的作曲家,不思进取,Ricordi做作与Arrigo Boito和解,冒犯了威尔第的一些年轻的批评。建议Boito应该写歌词基于莎士比亚的《奥赛罗》吸引老作曲家,作为一种测试,已经活跃的人信件和作曲家的歌剧Mefistofele同意修改的不令人满意的剧本西蒙Boccanegra。后者歌剧因为Boito仍执行1881年的修订。奥赛罗项目成形,慢慢地,断断续续,直到歌剧终于开了1887年在斯卡拉。在他的第74个年头,威尔第,刺激歌词远优于任何他之前,产生了悲剧杰作。在奥塞戏剧吸收是一个持续和灵活的风格在这发达的乐谱大大阿伊达,反映人物和所有的方方面面细微差别的行动。
后的旅游奥塞整个欧洲,威尔第再次撤退到桑特'Agata,宣称他由他最后的歌剧。然而Ricordi和Boito已经非常接近老人,管理干预。与无限技能,Boito莎士比亚的转换温莎的风流娘儿们与文章改编自增强亨利四世戏剧,完美的喜剧剧本,福斯塔夫,威尔第奇迹般的清新水银用更少的延迟)音乐(而这一次。戏剧性的时间计算,他最后一部作品,产生了1893年在斯卡拉,报仇威尔第的残酷的失败只是其他喜剧在同一个戏剧半个世纪前。
即使在福斯塔夫威尔第仍然感兴趣的成分。他的作品以神圣的音乐列表合唱:a圣母悼歌和一个赞美颂出版,前面有点和比较万福玛利亚和Laudi真主安拉处女座玛丽亚标题下Quattro pezzi sacri(四个神圣的碎片1898年)。经过长时间的衰退Giuseppina已于1897年去世,和威尔第本人渐渐弱,四年后死亡。