哈罗德·罗森博格

哈罗德·罗森博格(1906年2月2日出生,布鲁克林纽约,美国1978年死于7月11日,弹簧,纽约州,美国艺术评论家以支持等画家的作品杰克逊·波洛克。他创造了这个词行动绘画描述美国的工作抽象表现主义。

罗森博格在纽约城市大学学习(1923 - 24)和在布鲁克林法学院(1927)。在1930年代中期,他作为一个艺术家的助理工作李Krasner在工程进度管理(WPA)之前开始他的职业生涯作为艺术编辑(1938 - 42)美国指南《华尔街日报》的水渍险。他还贡献了文章文学《华尔街日报》和政治党派评论从1937年到1944年,并引入艺术评论家的部分原因克莱门特格林伯格的编辑出版圈。尽管他参与艺术世界,罗森博格没有提交自己写作艺术批评直到1952年12月,他发表了他的影响力的文章”美国画家”艺术新闻出版,后来成为了他对艺术的看法和他的诗歌的写作风格。在这篇文章里他倡导的概念艺术家的画布”在这一领域采取行动,“战略格林伯格的保持距离审美形式主义(艺术作品的审美价值的位置不是来自外或依赖任何艺术品本身)时,波洛克和威廉·德·库宁暂时回到画了图。罗森博格的关键事实新绘画的方式,它展示了”他的情感和艺术家组织知识资源就好像他是一个生活的情况。“强调这部分可以被视为跟进波洛克的广泛宣传的话,“画是一种存在状态…。每一个优秀的画家画他是什么。“但这也反映了罗森博格的长期存在懊恼格林伯格的广泛影响美学(1938年两人停止了做朋友)。

强调至高无上的姿态让罗森博格冠军的工作弗朗茨·克莱恩,Arshile高尔基),特别·德·库宁作为最重要的榜样,他的行动绘画的概念。这一观点被证明是有影响力的法国和日本,分别影响相关的艺术家Tachism和Gutai (Gutai Bijutsu Kyōkai(“具体艺术协会”);1954 - 72)。尽管罗森博格的宣称,“新绘画打破艺术与生活的区别,”他的想法被证明是影响在某种程度上他不同意;他们作为理论依据艾伦Kaprow的感觉,“绘画已经成为一种象征,而不是一个权力,即。,这代表经验而不是代理直接在它。“Kaprow是创建一系列事件的反应事件的想法,艺术姿态过去画布的范围和公共空间。这些事件的出现创造了条件波普艺术,罗森伯格后来被斥为“示范模型在一个不言而喻的讲座幻觉艺术的历史。”

从1967年到1978年去世,罗森博格经常写了关于艺术和相关事项《纽约客》,经常显示一个艳丽的和诗意的散文风格提供了一个独立的和普遍的可读性替代的智力要求Greenberg-inspired批评这是发表在登载于在同一时期。罗森博格的批评总是关心形而上学的地位的自我生活在一个持续的自我状态(重新)发明,强调和理想化的方式可以代表一个艺术自治抵抗累加时尚的力量,官僚主义和商业。他的主要作品包括《美国行动画家”(1952)的传统(1959)和“游戏的错觉:流行和插科打诨”(1964)焦虑的对象:今天的艺术和它的观众(1966)。