亨利•卡蒂埃•布列松

亨利•卡蒂埃•布列松(1908年8月22日出生于法国尚特鲁，2004年8月3日去世，Céreste)，法国摄影师，他的人道主义，自发的照片帮助新闻摄影成为一种艺术形式。他的理论是摄影能在瞬间捕捉到外表下的意义在他的书中表达得最好吗图片à la sauvette(1952);决定性时刻)．

卡蒂埃-布列松出生并在不远处的一个村庄上学巴黎．1927年至1928年，他在巴黎学习安德烈利霍他是一位与立体主义运动有关的艺术家和评论家。洛特给他灌输了一生对绘画的兴趣，这是他视觉教育的关键因素。1929年卡蒂埃-布列松去了剑桥大学他在那里学习文学和绘画。

当卡蒂埃-布列松还是个孩子的时候，他就开始了解简单的“布朗尼蛋糕”的奥秘。快照相机。但他第一次真正关注这种媒介是在1930年左右，当时他看到了20世纪两位主要摄影师的作品，尤金阿杰而且雷人．1931年，他利用少量的零用钱到非洲旅行，住在丛林里，用微型相机记录下他的经历。他在那里签了合同黑水热，他必须返回法国．小型相机的便携性和记录瞬间印象的便利性一定引起了他的共鸣，1933年，他购买了第一台35毫米徕卡。这种类型的使用相机尤其与卡蒂埃-布列松有关。它不仅具有自发性，而且还具有匿名性。卡蒂埃-布列松非常希望保持沉默，甚至不被看到，见证者，他用黑色胶带盖住他的相机明亮的铬部分，使它不那么明显，他有时把相机藏在手帕下面。那个男人也是沉默寡言关于他的生活和工作。

在40多年的摄影生涯中，卡蒂埃-布列松一直在世界各地流浪。但他的旅行并不是强迫性的，他明确表示希望慢慢地走，在每个国家“以适当的方式生活”，从容不迫，因此他完全沉浸在环境．

1937年，卡蒂埃-布列松制作了一部纪录片这是他第一次接受医疗救助西班牙内战．这天也是他的第一天报告文学为报纸和杂志拍摄的照片。从1936年到1939年，他担任电影导演的助理，这进一步满足了他对电影制作的热情让·雷诺在生产中Une party de campaign(乡下的一天),La Règle du jeu(游戏规则)．作为一名摄影师，他对年轻时看过的那些伟大的电影感到感激。他说，他们教他精确地选择表达的时刻，表达的观点。他给予的重视顺序静态摄影中的图像可以归因于他对胶片的专注。

1940年，在二战期间卡蒂埃-布列松被德国人俘虏。1943年，他成功逃脱，次年参加了一个法国地下摄影小组，负责记录德国的占领和撤退。1945年，他为美国战争信息办公室制作了一部电影，勒回到原地该条约处理了被释放的战俘和被驱逐者返回法国的问题。

尽管卡蒂埃-布列松的照片曾于1933年在著名的朱利安征税画廊纽约市1947年，一个更重要的纪念活动在纽约举行现代艺术博物馆．同年，卡蒂埃-布列松与美国摄影师合作罗伯特。卡帕和其他人一起，成立了合作图片社万能的照片．该组织提供了由当时一些最有才华的摄影记者进行全球报道的期刊。在马格南的庇护下，卡蒂埃-布列松比以往任何时候都更专注于报告文学摄影。接下来的三年里，他在印度、中国、印度尼西亚和埃及都有足迹。20世纪50年代在欧洲拍摄的这些材料，构成了1952年至1956年间出版的几本书的主题。这些出版物在很大程度上帮助确立了卡蒂埃-布列松作为艺术大师的声誉。其中之一，也许是最著名的，图片à la sauvette，包含了卡蒂埃-布列松最丰富的作品全面的这是对摄影的意义、技巧和用途的重要陈述。书名指的是他作品中的一个中心思想——决定性的时刻——难以捉摸的当主题的出现，以极其清晰的方式，从本质上揭示出它所参与的事件的意义，最能说明问题的形式组织的那一刻。后来的书包括布列松的法国(1971),亚洲代表人物(1972)和对俄罗斯(1974)。

1955年，他被自己的国家授予了特别的荣誉，当时他的400张照片在法国国立博物馆举行了回顾展装饰艺术博物馆在巴黎展出，然后在欧洲展出美国这些照片最终存放在巴黎Bibliothèque Nationale(国家图书馆)。1963年，他在古巴拍摄;1963年至1964年，在墨西哥;1965年，在印度。法国电影制作人路易Malle他回忆说，在1968年5月的巴黎学生起义期间，卡蒂埃-布列松带着他的35毫米相机出现，尽管活动非常激烈，但他每小时只拍摄4张照片。

20世纪60年代末，卡蒂埃-布列松开始专注于制作电影——包括加州印象(1969)和南部的暴露(1971)。他认为，静态摄影及其在图片杂志中的应用在很大程度上正在被电视所取代。原则上，他总是避免冲洗自己的照片，相信技术紧急状态摄影是有害的分心。同样，他执导了电影的拍摄，并没有亲自使用相机。然而，有了这种媒介，他再也不能不引人注目地独自工作了。卡蒂埃-布列松晚年致力于绘画。

无论走到哪里，他都带着他的“莱卡”——他所谓的笔记本，而且，与他作为画家的训练相一致，他总是带着一个小素描本。对于卡蒂埃-布列松来说，这是一种社交含义在镜头里。在他看来，摄影提供了一种手段合成纪元，为保存真实而人道的世界。