雨果·冯·Hofmannsthal

雨果·冯·Hofmannsthal(1874年2月1日出生,维也纳Rodaun Austria-died 7月15日,1929年,郊区维也纳,奥地利诗人,剧作家,散文家。他使他的名声和他的抒情诗歌、戏剧和成为他的合作与国际著名德国歌剧作曲家理查德•施特劳斯。

银行董事的唯一的孩子,Hofmannsthal研究法律在维也纳。在16岁的时候,他发表了他的第一个诗歌,化名懒猴。他们创造了一个搅拌在维也纳和在德国抒情美,魔法evocativeness语言,梦幻的质量。他们预期的成熟经验和正式的爱好似乎不可思议的在一个如此年轻。他一年之后义务兵役,他研究了浪漫语言学以学术生涯,但在1901年结婚了,成为了一名自由撰稿人。

在1891年和1899年之间Hofmannsthal写了很多短篇诗歌戏剧,受到比利时的静态戏剧作家莫里斯·梅特林克英语的戏剧性的独白浪漫的诗人罗伯特·布朗宁,谚语dramatiques法国诗人阿尔弗雷德•德•Musset。这些戏剧包括从昨天(1891);“昨天”),Der Tod des Tizian(1892);提香的死亡,1913年),Der Tor和托托(1893);死亡和傻瓜,1913年),Das kleine Welttheater(1897);“世界的小剧院”),Der Weisse Facher(1898);部分翻译成白色的风扇,1909年),死夫人即时通讯窗口(1898);麦当娜Dianora,1916年),Der Abenteurer和死唱呃在(1899);冒险家和歌手,1917 - 18),死Hochzeit der Sobeide(1899);Sobeide的婚姻,1961)。相同的精致的美丽的诗歌,这些小戏抒情表象和现实反思,短暂和永恒连续性和变化在人类personality-themes不断重复出现在他的晚期作品。世纪之交,然而,Hofmannsthal放弃纯粹抒情形式在他的文章(也称为“静脉短暂查杜斯短暂”,1902)。这篇文章不仅仅是一个个人的困境的启示;它被公认为有症状的危机,削弱了审美世纪末的象征主义运动。

重新定位和转型期间Hofmannsthal尝试了伊丽莎白和古典悲剧形式,适应托马斯·奥特韦的威尼斯活就(1682)Das gerettete Venedig(1904)和写作厄勒克特拉(1903),之后开始音乐施特劳斯。同时,他开始了他的小说,安德烈亚斯(1932);美国,1936),他从来没有完成。剧院越来越成为他的媒介。结束他的生命合作施特劳斯写歌剧的译本决胜赛(执行1911;“骑士玫瑰”),阿里阿德涅再见,纳克索斯岛(1912),死夫人ohne Schatten(1919);”那个女人没有影子”),死agyptische海伦娜(1928);海伦在埃及,1963年),阿拉贝拉(1933年完成)。

后第一次世界大战,戏剧制作人和设计师马克斯·莱因哈特他创立了萨尔茨堡艺术节,表演经常得到他的Jedermann(1911);“普通人”)Das萨尔茨堡grosse Welttheater(1922);世界的伟大的萨尔斯堡剧院,1963)。他的喜剧,Cristinas Heimreise(1910);克里斯蒂娜的旅程回家,1916年),Der Schwierige(1921);困难的人,1963年),Der Unbestechliche(执行1923年出版1956;“不朽的”),都写在维也纳方言和设置在当代奥地利社会;关心道德问题,他们融合现实主义与隐蔽的象征意义。

Hofmannsthal反思危机和欧洲文明解体的一战之后发现表达他的政治戏剧德塔(1925);塔1963)和一些文章,是西方的未来的预言文化。他回应的崩溃奥地利哈布斯堡帝国意识的增加他的遗产,同时提交本人对欧洲的传统。他的艺术继续发展,他总是保持着微妙的恩典和的感觉卓越的美他早期作品的典型,但他无法适应20世纪。