约翰内斯·勃拉姆斯德国作曲家
沃尔夫冈。阿马德乌斯。莫扎特奥地利作曲家
乔治·弗里德里希·汉德尔德国英语作曲家
门德尔松德国音乐家和作曲家
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫
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- 显著的工作原理:
- 序曲 “勃兰登堡协奏曲” “圣诞清唱剧” “降e大调赋格曲” “上帝是我的国王” “亨特清唱剧” “耶稣基督我Freude教授” “大规模B小调” “帕萨卡里亚舞和C小调赋格曲” “圣。约翰的激情” “圣。马修激情,BWV 244” “由三部分组成的发明”
- 运动/风格:
- 巴洛克音乐
- 明显的家庭成员:
- 儿子约翰·克里斯蒂安巴赫 儿子威廉Friedemann巴赫 儿子卡尔菲利普·伊曼纽尔巴赫 儿子约翰·克里斯托弗弗里德里希•巴赫
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读这一主题的简要总结
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(出生3月21日(3月31日,新风格),1685年,Eisenach,图林根州,欧内斯廷萨克森公爵领地(德国)死于7月28日,1750年,莱比锡),作曲家的巴洛克时代最著名的一个大家庭的成员,德国北部的音乐家。虽然他被他的钦佩同时代的人主要是一位杰出的harpsichordist、风琴演奏者和专家机关大楼,巴赫现在通常被认为是最伟大的作曲家之一,是著名的创造者勃兰登堡协奏曲,的首,质量B小调和很多其他教会和器乐的杰作。出现在一个吉祥的时刻音乐的历史,巴赫能够调查和汇集的主要风格,形式,和民族传统,在前代和开发,凭借他的合成、丰富。
他是一个非凡的家庭成员的音乐家们为他们的成就感到骄傲,他和大约1735起草一个家谱Ursprung der musicalisch-Bachischen家庭(“音乐巴赫家族的起源”),他追踪他的祖先回到他的高曾祖父Veit巴赫,a路德贝克(或miller)在16世纪晚期从所致匈牙利Wechmar在图林根州,一个历史性的地区德国,通过宗教迫害,于1619年去世。在该地区有巴赫在那之前,它可能是,当Veit搬到Wechmar,他回到他的出生地。他曾把他的cittern机和磨机研磨时。约翰·塞巴斯蒂安·说:“一个很噪音,他们必须一起了!然而,他学会了保持时间,这显然是音乐的开始我们的家庭。”
直到约翰·塞巴斯蒂安·出生,他是最杰出的家庭;它的一些成员,如约翰·克里斯托弗和约翰·路德维格主管实际的音乐家而不是作曲家。在以后的日子中最重要的音乐家约翰·塞巴斯蒂安·的儿子——家庭威廉Friedemann,卡尔菲利普·伊曼纽尔,约翰基督教英语(“巴赫”)。
生活
早期
J.S.巴赫的最小的孩子约翰·Ambrosius巴赫和伊丽莎白Lammerhirt。Ambrosius是一个字符串球员,受雇于镇议会和公爵的法院Eisenach。约翰·塞巴斯蒂安·开始上学在1692年或1693年,尽管经常缺席。他的音乐教育,没有明确的认识;然而,他可能会从他的父亲拿起弦演奏的基础,毫无疑问他参加了Georgenkirche,直到1703年约翰·克里斯托弗巴赫是风琴演奏者。
到1695年,他的父母都死了,他被他大哥照顾,也叫约翰·克里斯托弗(1671 - 1721),在Ohrdruf风琴演奏者。这Christoph已经有影响力的学生键盘作曲家约翰·帕赫贝尔,他显然给了约翰·塞巴斯蒂安·首次正式键盘课。年轻的巴赫再次在学校表现也很好,在1700年他的声音让他获得了一份在一个选择唱诗班Michaelskirche的穷小子在学校优质德国。
他的声音必须破碎后不久,但他仍然在优质德国有一段时间,让自己通常有用。毫无疑问他学习在学校的图书馆,有一个教堂音乐的大量和最新的集合;他可能听说过Georg玻姆Johanniskirche,风琴演奏者;他参观了汉堡听著名的风琴演奏者和作曲家约翰·亚当Reinken Katharinenkirche,发明也听到法国管弦乐队由公爵Celle。
他似乎已经回到图林根州在1702年的夏天。此时他已经风琴演奏者的技术还算不错。他的经验在优质德国,如果不是Ohrdruf,离开了他世俗的string-playing他的直系祖先的传统;其后他主要是,虽然不完全,键盘和宗教音乐的作曲家和表演者。接下来的几个月里裹着神秘,但到3月4日,1703年,他是一个乐队的成员受雇于约翰·恩斯特,魏玛公爵(和威廉•恩斯特的兄弟,他们的服务巴赫1708年进入)。这篇文章是一个仅仅是权宜之计;他可能已经盯上了器官然后建在Neue记载(新教堂)Arnstadt,因为当它完工时,他帮助测试它,并在1703年8月,他被任命为organist-all这18岁。Arnstadt文件暗示他已经法院风琴演奏者在魏玛;这是难以置信的,尽管它可能是足够的,他偶尔也会玩。
Arnstadt时期
在Arnstadt北部边缘图林根的森林直到1707年才卸任,巴赫致力于键盘音乐,尤其是器官。在优质德国他显然没有机会成为直接熟悉壮观,艳丽的玩,作文的迪特里希Buxtehude最重要的指数,德国北部器官音乐学院的。1705年10月他在知识修复这种差距通过获得一个月的离开和行走吕贝克(超过200英里(300公里))。访问一定是有利可图的,因为他没有回复直到1706年1月中旬。今年2月他的雇主对他的缺席和抱怨其他的事情:他和谐了赞美诗曲调如此自由,会众不能唱给他伴奏,而且,最重要的是,他没有康塔塔全集。也许真正的原因他的忽视,他暂时痴迷于器官,并与当地的歌手和乐器演奏家,关系不好的人没有受到他的控制,没有达到他的标准。1705年夏天,他做了一些进攻的话了巴松管球员,导致在街上一个体面的混战。他的回复这些抱怨甚至既不满意也不适应;事实上,他并没有予以驳斥表明他的雇主知道他的特殊能力,他自己又不愿意失去他。
在那段时间里,巴赫继承了音乐文化的图林根的区域,全面熟悉传统形式和赞美诗(合唱正统的路德教会服务,键盘音乐,也许(通过他的弟弟,约翰·克里斯托弗)倾向于南方的呆板的风格。但他也学会了从北方狂文作者急切,Buxtehude最重要的是。可能在1708年的时候,他就学会了所有他的德国前任可以教他,到达第一个合成北部和南部的德国风格。他还研究了,在他自己和他的推测Celle远足,一些法国器官和器乐。
为数不多的可以工作认为这些早期与任何显示的合理性任性sopra la lontananza del锁fratello dilettissimo(1704);任性的离开他最心爱的弟弟,BWV 992)合唱团的序曲在真美leuchtet(c。1705;多么明亮的照耀,BWV 739),断断续续的早期版本的器官G小调前奏曲和赋格曲(在1707年之前,BWV 535 a)。(“BWV”提供标准目录号码巴赫的作品建立在Bach-Werke-Verzeichnis由德国音乐学者沃尔夫冈schmied)。
Muhlhausen时期
1707年6月巴赫Blasiuskirche的一篇文章Muhlhausen在图林根州。他搬到那里后不久,娶了他的表妹玛丽亚芭芭拉巴赫在Dornheim 10月17日。在Muhlhausen的事情看起来,有一段时间,进行得更为顺利。他创作了一些教堂康塔塔全集这个时候;这些作品都是一个保守的模具,根据《圣经》和合唱团文本和显示没有影响力的“现代”的意大利歌剧形式出现在巴赫康塔塔全集。著名的器官D小调托卡塔和赋格曲(565年BWV),写在狂热的北方风格,和D大调前奏曲和赋格曲(532年BWV)也可能是由Muhlhausen期间,以及器官帕萨卡里亚舞C小调(BWV 582),一个早期的例子为大规模组织巴赫的本能。71号清唱剧,是我卡维尼格的神(上帝是我的王1708年2月4日),印刷的市议会和巴赫是第一个作文出版。在Muhlhausen,巴赫的音乐复制到扩大唱诗班图书馆,试图鼓励音乐在周围的村庄,在足够的支持能够感兴趣他的雇主计划重建器官(1708年2月)。1708年6月25日,他的真正原因辞职,尚不清楚。他自己说他“井然有序的计划(协同)教堂音乐Muhlhausen”已经阻碍了条件,他的薪水是不够的。人们普遍认为他已经成为参与自己的牧师之间的神学争议Frohne和领班神父Eilmar Marienkirche。当然,他与Eilmar友好,为他提供了译本并成为教父巴赫的第一个孩子;可能是足够的,他不是在同情Frohne,作为一个假装虔诚的人,还皱着眉头精心制作的教堂音乐。然而,它只是尽可能在Muhlhausen音乐生活的低迷状态,促使巴赫去别的地方寻找工作。无论如何,他辞职是接受,不久之后他去了魏玛,一些英里以西耶拿Ilm河。他继续不过与Muhlhausen人物关系很好,因为他监督重建器官,应该有就职于10月31日,1709年,由一个大合唱1709年2月4日,印刷,但已经消失了。
魏玛时期
巴赫是,从一开始,法院风琴演奏者在魏玛的一员管弦乐队。的鼓励下威廉•恩斯特,他集中在器官在他的头几年任期内。从魏玛,巴赫偶尔访问Weissenfels;1713年2月,他参加了一个法院的庆祝活动,包括有表现他的第一个世俗康塔塔,是米尔behagt也称为亨特大合唱(BWV 208)。
1713年末,巴赫有机会成功的弗里德里希·威廉Zachow Liebfrauenkirche,哈雷;但公爵提高他的薪水,他留在了魏玛。1714年3月2日,他成为concertmaster,每个月写一首大合唱的责任。他结识了一个亲戚,约翰戈特弗里德沃尔特音乐词典编纂者和作曲家,小镇教堂的风琴演奏者,像沃尔特,巴赫参加了音乐活动在gelb城堡(“黄城堡”),然后被公爵威廉的两个侄子,恩斯特8月和约翰·恩斯特教授所说的是谁。后者是一个有才华的作曲家是谁写的协奏曲在意大利的方式,其中一些巴赫安排键盘乐器;男孩死于1715年,在他19年。
不幸的是,巴赫的发展不能详细追踪在至关重要的1708 - 14年,当他的风格经历了深刻的变化。还有创制的作品。系列的康塔塔全集》写于1714年,16岁,但是,很明显,他已经果断的影响当代的新风格和形式意大利歌剧和创新这样的意大利协奏曲作曲家,安东尼奥维瓦尔第。这次遇到的结果中可以看到等康塔塔全集182号,199年,1714年和61年,1715年和161年31日,1716年和70年和147年。他最喜欢的形式从意大利人那些基于不拨款(咏唱)或初音岛与的修改方案批发repetition-literal或一块允许他创造的整个部分连贯的音乐形式与更大的尺寸比迄今仍是不可能的。这些新获得的技术今后治理的巴赫的咏叹调和协奏曲运动,以及他的许多大赋格曲(尤其是成熟的器官),并深刻地影响了他的合唱。
在其他作品几乎肯定在魏玛的大部分组成Orgelbuchlein(小器官书),所有但最后所谓的18“伟大”合唱团前奏曲,最早的器官三人小组,大部分的器官前奏曲和赋格曲。“大”在G大调前奏曲和赋格曲器官(BWV 541)终于修正大约1715和托卡塔和F大调赋格曲(540年BWV)可能已经在Weissenfels。
1716年12月1日,约翰·塞缪尔·Drese音乐总监在魏玛,死了。他是由他的儿子,然后成功,而一个无足轻重的人。巴赫是憎恨这样过去了,在适当的时候他接受预约作为王子的音乐总监利奥波德Kothen, 1717年8月被确认。公爵威廉,然而,拒绝接受他的resignation-partly,也许,因为与公爵的侄子,巴赫的友谊与公爵是最糟糕的。关于9月巴赫和著名的法国风琴演奏者之间的比赛路易斯·玛珊德被安排在德累斯顿。不知道确切的情况,但是玛珊德避免离开德累斯顿前几个小时的比赛应该发生。通过含义,巴赫赢了。也许这鼓舞他继续请求允许离开魏玛;无论如何他这么做,但在这样的条款,公爵被他一个月(11月12月6日2)。几天获释后,巴赫搬到Kothen一些哈雷以北30英里。
Kothen时期
在那里,作为音乐总监,他主要关心室和管弦乐。尽管一些的作品可能是由早些时候和修订后,在Kothen奏鸣曲为小提琴和键盘和中提琴da大阪钢巴和键盘为无人陪伴的小提琴和工作大提琴就像他们现在的形式。的勃兰登堡协奏曲1721年3月24日完成;在第六concerto-so已经suggested-Bach记下了王子的技术局限,谁扮演古大提琴。巴赫演奏中提琴的选择;他喜欢“中间的和谐。”他也写了一些康塔塔全集王子的生日和其他场合;大多数这些似乎只存活在以后的版本中,适应更广泛的有用的单词。他发现编译的时间教学键盘工作原理:Clavierbuchlein为W.F.巴赫(1720年1月22日开始),一些的法国套件,发明(1720)和(1722)的第一本书Das Wohltemperierte键盘(的首两本书组成的,最终,每个24前奏曲和赋格曲的钥匙和被称为“48”)。这组卓越系统地探索了新成立的潜力调优过程,历史上第一次键盘音乐,让所有的钥匙同样可用的可能性音乐组织系统提供的“功能音调”,一种音乐语法集中在意大利协奏曲的音乐作曲家的前代和一个系统为未来200年获胜。与此同时,的首是最受欢迎的纲要形式和风格的时代:跳舞类型,阿里亚斯,赞美诗、协奏曲等,提出了在单个成分的统一方面技术严格逻辑的和值得尊敬的赋格曲。
玛丽亚芭芭拉巴赫意外身亡,葬在7月7日,1720年。11月,巴赫访问汉堡;他妻子的死可能不安他,让他查询后在Jacobikirche空缺。没有了,但他在Katharinenkirke Reinken的存在。在听到巴赫即兴创作变化一个合唱团的调子,老人说,“我认为这艺术死了;但我仍然住在你看到它。”
1721年12月3日,巴赫Wilcken年与魏亚蜜结婚,女儿的小号手Weissenfels。除了他的第一任妻子的死亡,这些前四年Kothen巴赫的可能是最幸福的生活。他最好的与王子,谁是真正的音乐;1730年,巴赫说,他预期结束他的日子。1721年12月11日,但王子结婚,和条件恶化。一个由巴赫princess-described”amusa”(也就是说,不是缪斯女神)需要如此多的她丈夫的关注,巴赫开始感到被忽视。他也想教育他的儿子,出生在1710年和1714年,他可能开始考虑搬到莱比锡一旦cantorate空缺的死亡约翰·Kuhnau1722年6月5日。巴赫应用于12月,但post-already拒绝了巴赫的朋友,Georg菲利普Telemann是提供给另一个著名的作曲家,Christoph Graupner达姆施塔特的音乐总监。后者是不确定他能接受,巴赫给试验性能(清唱剧第22位。耶稣nahm祖茂堂西奇Zwolfe死去(耶稣叫了十二个)2月7日,1723;当Graupner收回了(4月9日),巴赫是如此深深致力于莱比锡,虽然公主已经死了4月4日他申请离开Kothen。他获得了4月13日和5月13日他在莱比锡宣誓就职。
他被任命为荣誉Kothen音乐总监,他和安娜都是受雇于不时直到王子死后,1728年11月19日。
年莱比锡
作为城市莱比锡主任教堂音乐,巴赫表现提供了四个教堂。在Peterskirche合唱团了而已赞美诗。在欧元区所记载Nikolaikirche Thomaskirche,唱歌需要一部分;但是巴赫本人进行,执行自己的教堂音乐,只在最后两个。首次正式表演是5月30日,1723年后的第一个星期日三一周日75号清唱剧,死Elenden sollen埃森。新作品在今年包括许多康塔塔全集和生产颂歌在它的第一个版本。1724年上半年的生产圣约翰的激情,随后被修订。的总数康塔塔全集在这生产教会一年约为62,其中大约39是新作品。
1724年6月11日,三一后的第一个星期日,巴赫康塔塔全集的新鲜年度循环开始,并在今年他写了52个所谓的赞美诗康塔塔全集,以前应该是由九年期间1735 - 44。的“圣哉”质量B小调是在圣诞节。
在他前两到三年在莱比锡,巴赫产生大量新的康塔塔全集,有时候,研究显示,每周一个的速度。这种惊人的速度提出了一个问题:巴赫的方法作文。巴赫和他同时代的人,快速的步伐,生产、发明或发现他们的想法很快,不能依赖于不可预知的“灵感的到来。”音乐约定和也没有技术或一般理性主义的前景的时候需要这种依赖,只要作曲家愿意接受他们。的巴洛克式的作曲家提交养生法不可避免地必须是一个传统主义者心甘情愿地接受了约定。
象征意义
一个曲目旋律类型的存在,例如,生成了一个显式的“数据原则”,创造了音乐的等价物的修辞艺术修辞。这些“数据”是密切相关的例子图像的象征意义作曲家写道,说,一个崛起的规模匹配单词说从死里复活或降半音音阶(描绘一个痛苦的嚎叫)悲伤的文字。这种图形象征只发生在连接词声乐、前奏曲在合唱团,合唱团的言语在听众的脑海里。是没有意义的寻找复活图案在的首。Pictorialism,即使不转变为原则,似乎是一个基本的音乐本能和本质上是一种富有表现力的装置。然而,它可以成为更抽象,因为数量的象征,一种现象观察到经常在巴赫的作品予以驳斥。
数字的象征意义有时图片;在圣马太的激情这个问题是合理的,“主啊,是我吗?”应该问11倍,一旦由每个的忠诚门徒。但故意寻找这样的象征意义在巴赫的音乐可以走得太远。几乎任何数量可能被称为“符号”(3、6、7、10、11、12、14岁和41只是几个例子);任何多个这样的数字本身就是符号;和专家的数量关键的签名指出,在一个旋律,措施一块等等可能都被认为是重要的。因此,它很容易找到象征性的数字,但荒谬的假设这样的发现总是有一个意义。
除了旋律类型,巴洛克作曲家在他的处置也相似刻板印象关于这些主题的进一步细化成完整的作品,这样的咏叹调和合唱清唱剧自动几乎似乎已经失去”。“这让人想起了巴赫的很无辜的说“我不得不努力工作;工作一样努力的人会得到一样,“暗示的一切在“工艺”的音乐是可教的,可学的。这一事实没有其他作曲家的时期,有争议的除外汉德尔,甚至远程接触巴赫的成就表明很清楚“机械”的应用程序并不是字面上的“自动”而是在else-artistic东西所控制歧视,或味道。最受人尊敬的属性之一,在18世纪的文化,“味”是一个完全的个体复合生人才,想象力,心理上的性格、判断、技能和经验。这是固执的和unlearnable。
由于他的强烈活动清唱剧生产期间前三年莱比锡巴赫创造了一个供应教堂音乐来满足未来需求的常规星期天和节日服务。1726年之后,因此,他将注意力转向了其他项目。然而,他所做的产生圣马太的激情1729年,一个工作,创立了一个新的兴趣声乐作品的1730年代中期更大规模的大合唱:现在迷路了圣马克的激情(1731)圣诞节的宗教剧,BWV 248(1734),和提升清唱剧(11号清唱剧Lobet在青年社Reichen;1735)。
非职责
除了董事责任教会音乐,巴赫也有各种非责任在他能力在Thomaskirche康托尔的学校。经常因为他讨厌这些后者义务,巴赫离队没有离开,玩或者检查机关,采取他的儿子Friedemann听到“曲调”,他称,在德累斯顿歌剧院,完成荣誉法院职位的职责,他的一生。在某种程度上,毫无疑问,他在1730年接受活动,因为他需要钱抱怨,他的收入还不到他被引导的预期(他说没有足够的葬礼),但是,很明显,他的日常工作必须遭受。巴赫和他的雇主之间的摩擦从而发达几乎立即。一方面,巴赫的费用和最初的理解特权积累position-particularly关于他负责音乐活动在莱比锡大学的Paulinerkirche-differed的镇议会和风琴演奏者大学约翰·戈特利布·gorn。另一方面,巴赫,他眼中的雇主,他们的第三个(不热心的)选择,仅次于Telemann和Graupner。此外,当局坚持承认非音乐的男孩到学校,从而使巴赫很难让他教会提供主管歌手;他们也拒绝花足够的钱来维持一个像样的管弦乐队在一起。
由此产生的反感已经成为严重的1730年。它暂时驱散了机智新校长,约翰马提亚Gesner欣赏巴赫和知道他在魏玛;但是Gesner呆到1734年,成功了约翰·Ernesti 8月,一个年轻人与最新的想法教育,其中一个而已音乐没有一个吗人文学科但是浪费时间的副业。麻烦再次爆发1736年7月;然后把巴赫的权利纠纷的形式任命长官,并成为公众丑闻。幸运的是巴赫,他成为法院作曲家的选民萨克森1736年11月。因此,一些延迟之后,他可以诱导他的朋友们在法院举行官方调查,和他争论Ernesti于1738年定居。和解协议的具体条款尚不可知,但此后巴赫还是按照他喜欢的。
器乐作品
1726年,他完成了他的大部分生产大合唱,巴赫开始发布键盘组曲单,收集版1731年,也许为了吸引超出莱比锡,从而获得更多的认可有义务的约会的地方。的第二部分Clavierubung,包含在意大利协奏曲的风格和法国序曲(组曲)B小调,出现在1735年。第三部分,组成的器官质量与序曲与赋格(“圣。安妮"]降e大调(BWV 552),出现在1739年。从c。1729年到1736年巴赫是荣誉Weissenfels音乐总监;,从1729年到1737年又从1739年为一年或两年,他导演的莱比锡执行管理委员会Musicum。对于这些音乐会,他适应他的一些早期的协奏曲羽管键琴协奏曲,从而成为第一个composers-if不是非常的协奏曲键盘乐器和管弦乐队,就像他是第一个使用harpsichordist的右手作为一个真正的旋律中室内乐。这些只是两个的几个方面基本上是保守和传统的巴赫是一项重大创新。
大约1733巴赫开始生产康塔塔全集在萨克森选帝侯和他的家族的荣誉,显然,法院任命他获得了1736年;许多这样的世俗的运动是适应神圣的字眼和重用圣诞节的宗教剧。“姬莉叶”和“格洛里亚”质量B小调写于1733年,也致力于选民,但其余的质量直到巴赫的最后几年才放在一起。访问德累斯顿,巴赫赢得了俄罗斯特使,赫尔曼·卡尔Reichsgraf冯Keyserlingk(计数),所谓的委托戈德堡的变化;这些发表的四个部分Clavierubung1741年,本书的两个“48”似乎已经编译大约在同一时间。此外,他写了几康塔塔全集,修正一些魏玛器官的作品,发表所谓的Schubler合唱团前奏曲在1746年或之后。
最后几年
1747年5月在波茨坦,他拜访了他的儿子伊曼纽尔弗雷德里克二世普鲁士(大);7月他的即兴演出,国王提出的主题,成形音乐祭。1747年6月,他加入了一个音乐的社会科学所建立他的前学生洛伦茨Christoph Mizler;他提出了赞美诗轮唱的变化Himmel -霍克da komm”我她生效(我从天上到地球来)社会,在手稿,然后发表。
巴赫最后的疾病所知甚少,除了它持续了几个月,阻止了他完成赋格的艺术。他的宪法破坏了通过两次眼操作执行的约翰·泰勒,流动的英语庸医编号韩德尔在他的其他故障;和巴赫于1750年7月28日,去世时,在莱比锡。雇主继续救援任命继任者;市长施蒂格利茨说:“这所学校需要cantor,肯定不是一个音乐导演尽管他应该理解音乐。“安娜·马格达莱纳了严重了。出于某种原因,她的继子没有帮助她,和她自己的儿子太年轻。她死于1760年2月27日,给定一个乞丐的葬礼。
未完成,赋格的艺术于1751年出版。它没有引起多少注意,1752年再版赞美的序言弗里德里希·威廉Marpurg柏林,一位著名的音乐家,他后来成为皇家彩票的主任。在尽管Marpurg和一些感激的话约翰·Mattheson汉堡有影响力的评论家和作曲家,只有大约30本被卖到1756年,当伊曼纽尔巴赫板块提供出售。据目前所知,他们报废。
伊曼纽尔巴赫和organist-composer约翰•弗里德里希•阿格里科拉(Sebastian)的学生写讣告;关闭Mizler补充说几句,结果发表在《社会》(1754)。有一个英语翻译的巴赫的读者。虽然不完整和不准确,讣告是一件非常重要的事,作为第一手的信息来源。
巴赫似乎是一个好丈夫和父亲。的确,他是20个孩子的父亲,到期只有10人幸存下来。有有趣的证据一定thriftiness-a必要的美德,他从未超过中等富裕,他很高兴热情好客。生活正如他在音乐开始被视为没有占领一个绅士,他偶尔站起来为自己的权利都作为一个男人,作为一个音乐家;他是那么固执的极端。但没有同情雇主与巴赫有任何麻烦,和他的职业弟兄他谦虚和友好。他也是一个好老师,从他Muhlhausen天起从来没有学生。