约翰·Stamitz

约翰·Stamitz，全文约翰·温泽尔安东·斯塔米兹原来的名字Jan Waczlaw (Václav) Antonín Stamitz，(1717年6月19日受洗，Nemecký布罗德，波西米亚[现在Havlíčkův布罗德，捷克共和国]-死于3月27日?， 1757年，曼海姆，普法尔茨[德国])，波西米亚作曲家曼海姆乐派的培养，它有一个巨大的影响沃尔夫冈·阿玛多厄斯·莫扎特．

斯塔米茨从他的父亲那里接受了早期的音乐教育，并以小提琴家的身份出现在美因河畔法兰克福在1742年。显然，那时他已经以室内音乐家的身份与普林斯订婚了卡尔西奥多·(1743年之后的选帝侯帕拉廷)，在皇帝加冕之后查理七世在布拉格。1745年，他被任命为宫廷首席小提琴手管弦乐队在曼海姆。他还在巴黎呆了一年(1754-55年)，在那里他为18世纪巴黎最重要的两场音乐会——《心灵音乐会》和《意大利音乐会》演出。

斯塔米茨将曼海姆管弦乐团带到了当时无与伦比的水准，无论是精准度还是表现力的广度。渐变的管弦乐效果高潮还有dimuendo，虽然不是他的发明(也许甚至不是尼科洛Jommelli的(尽管他几乎也经常受到赞扬)，成为他风格的标志，并被后来的作曲家所模仿。他风格的另一个特点是使用“叹息”悬疑，特别是在韵律．这些都融入了洛可可风格音乐整个欧洲。

他用小步舞曲和三重奏作为四乐章中的第三乐章交响乐团同样被古典作曲家所采用，取代了以前常见的三乐章交响乐。他对古典文学的发展做出了贡献奏鸣曲式通过在一个乐章中引入对比鲜明的主题。

斯塔米茨的影响力怎么估计都不过分。尽管柏林、维也纳和意大利的当代作曲家同样发展了一些这些特征，但在18世纪中期建立管弦乐写作风格方面最有影响力的是第一代曼海姆(斯塔米茨和他的同事)。斯塔米茨留下了大量的交响曲、协奏曲和室内乐作品，尽管学者们经常无法核实归因．