维梅尔

维梅尔，约翰内斯也表示1月(1632年10月31日受洗，荷兰代尔夫特- 1675年12月16日安葬，代尔夫特)，荷兰艺术家，他的画作是最受欢迎和最受欢迎的受人尊敬的艺术史上的图像。虽然他的画作只有36幅保存下来，但这些罕见的作品是世界上最好的博物馆里最珍贵的珍品之一。维米尔在17世纪50年代早期开始了他的职业生涯绘画大型的圣经和神话场景，但他后来的大部分作品——他最著名的作品——描绘的是室内环境中的日常生活场景。这些作品以其光和形式的纯净而著称，这些品质传达出一种宁静、永恒的尊严感。维米尔还画了城市风景和寓言场景。

早期的生活

代尔夫特在17世纪中期，这里是一个活跃而繁荣的地方，它的财富建立在蓬勃发展的基础上代夫特陶器工厂、挂毯编织工作室和啤酒厂。在代尔夫特的城墙内，有风景如画的运河和一个大型市场广场，广场两侧是壮观的市政厅和高耸的新教堂尖塔。它也是一个有着悠久而辉煌历史的古老城市。代尔夫特坚固的防御工事，城墙，还有中世纪的三个多世纪以来，城门一直为荷兰人提供防御，在荷兰人反抗西班牙人的统治期间，城门还为荷兰人提供了避难所威廉我他是奥兰治王子，从1572年直到1584年去世。

维米尔在新教堂接受洗礼。他的父亲，Reynier Jansz，是一名织布工，生产一种叫做caffa；他还是一个活跃的艺术品经销商。到1641年，这个家庭已经足够富裕，在市场广场上买了一幢大房子，里面有一家叫做梅赫伦的客栈。维米尔继承了他父亲于1652年10月去世后，他就开始经营旅馆和艺术品生意。然而，在这个时候，维米尔肯定已经决定要追求画家的职业生涯。

1653年4月，维米尔娶了凯瑟琳娜·伯恩斯，一个年轻的天主教妇女，来自所谓的Papenhoek或代尔夫特的教皇之角。这一结合使他从从小就信仰的新教信仰转变为天主教．在那十年的晚些时候，维米尔和他的妻子搬进了新娘的母亲玛丽亚·辛(Maria Thins)的房子，她是这位乌得勒支画家的远房亲戚亚伯拉罕Bloemaert．

艺术训练和早期影响

令人惊讶的是，人们对维米尔成为画家的决定知之甚少。他在代尔夫特注册为绘画大师圣路加公会1653年12月29日，他的师傅的身份，他的训练性质，以及他的学徒期仍然是一个谜。

由于弗米尔的名字在17世纪40年代末或17世纪50年代初的代尔夫特档案记录中没有被提及，所以有可能和许多有抱负的荷兰艺术家一样，他去了意大利、法国或佛兰德斯。他也可能在荷兰的其他艺术中心接受过训练，可能是乌得勒支或阿姆斯特丹。在乌得勒支，维米尔会遇到那些沉浸在大胆表达传统的艺术家卡拉瓦乔，其中包括Gerrit van Honthorst．在阿姆斯特丹，他会遇到伦勃朗·凡·莱茵，其强大的明暗对比的影响增强他画中的心理强度。

这两种画派传统的风格特征乌特勒支学派在维米尔早期的大型圣经和神话绘画中都有发现，比如戴安娜和她的仙女们(c。1653 - 54;也被称为戴安娜和她的同伴),基督在马利亚和马大之家(c。1654 - 56)。最引人注目的两种传统的同化是显而易见的维米尔老鸨(1656)。这个唯利是图的爱情场景的主题来自乌得勒支派艺术家的一幅画德克·范·巴布伦在维米尔岳母的收藏中，而深红色和黄色以及强烈的明暗对比效果让人想起伦勃朗的绘画风格。灯光昏暗的身影在左边作文这可能是一幅自画像，维米尔以浪子的形象示人，伦勃朗也在他自己的“欢乐伙伴”场景中扮演过这个角色。

在17世纪50年代早期，维米尔可能也在他的家乡代尔夫特找到了很多灵感，那里的艺术正在经历迅速的变革。当时代尔夫特最重要的艺术家是伦纳德·布拉姆他不仅创作了小规模的历史画——这是道德上的等事圣经或神话主题的描绘，但也有奥兰治王子宫廷的大型壁画。文件显示，布拉默是天主教徒，在维米尔的婚姻中担任证人。尽管看起来布拉默至少是这位年轻艺术家的早期倡导者，但没有任何地方说他是维米尔的老师。

在这一时期，维米尔在代尔夫特一定认识的另一位重要画家是卡尔Fabritius他曾是伦勃朗的学生。Fabritius的人产生共鸣沉思的图像和创新的使用的角度来看似乎深刻地影响了维米尔。诗人阿诺德·邦注意到了这种联系，他在描写1654年法布里提乌斯死于代尔夫特火药库爆炸的悲剧时指出，“维米尔巧妙地踏上了(法布里提乌斯的)道路。”然而，尽管弗米尔知道法布里修斯的作品，但也没有证据表明他曾与法布里修斯一起学习。

不管他早期的艺术教育环境如何，到17世纪50年代后半叶，维米尔开始描绘日常生活场景。这些流派绘画是他最常联系的人。杰拉德Terborch这位来自德文特尔的艺术家在描绘家庭活动时娴熟地渲染了质感，这很可能鼓励了维米尔追求日常生活的场景。当然，特博赫的影响在维米尔早期的一幅作品中很明显类型绘画,女孩在开着的窗口读一封信(约1659年)，他创造了一个安静的空间，让年轻女子阅读她的信。然而，与特博赫特有的黑暗室内不同，维米尔将这个非常私密的场景沐浴在从打开的窗户中射入的灿烂光线中。这幅画还揭示了维米尔对幻觉主义的兴趣，不仅包括从一根延伸到绘画顶部的杆上悬挂的黄绿色窗帘，而且还包括打开的窗户中女人脸的微妙反射。

维米尔在这一时期的室内场景也受到了画家的影响彼得·德·霍琦他是当时代尔夫特的主要流派画家。德·霍琦是个使用毒品的大师的角度来看创造一个光线充足的室内或庭院场景，人物舒适地坐落在其中。尽管没有文件将维米尔和德·霍赫联系起来，但这两位艺术家在这一时期极有可能有过密切接触，因为他们在那几年的绘画主题和风格非常相似。维米尔的代尔夫特的房屋视图(c。1658;也被称为小街)就是这样一幅作品:与德·霍赫的庭院场景一样，维米尔在这里描绘了一个家庭安宁的世界，妇女和儿童在安心的家中过着日常生活。