维梅尔的遗产

维米尔的名声没有广泛的在他有生之年,很大程度上是因为他的画作被收集的当地顾客,因为他的创造性的输出是很小的。在他死后画继续被一小群钦佩鉴赏家,主要在代尔夫特和阿姆斯特丹。到19世纪的维米尔的绘画被归因于其他更多多产的荷兰艺术家,其中de烈酒。

然而,当法国painter-critic Etiene-Joseph-Theophile Thore(谁写假名威廉·汉堡)发表了他热情的描述维米尔的绘画,1866年对这位艺术家的作品达到一个更广泛的公众。私人收藏家和公共博物馆积极寻求收购他罕见的画作在20世纪早期,他的作品的价格飞涨。这种情况下鼓励生产伪造,最多臭名昭著的这些画的汉·凡·米格伦在1930年代。20世纪结束的时候,维米尔的名声继续上涨,部分受到了一个展览他的作品在1995 - 96年举行国家美术馆的艺术在华盛顿特区,在毛利斯在海牙。这次展览也吸引了公众的注意绘画《戴珍珠耳环的少女》(c。1665),这是在国家美术馆的宣传材料,并迅速成为维米尔最著名的作品之一,到了21世纪。

非常小全部作品艺术家的跨代只会增加受欢迎。维米尔底下发现大自然的事故领域充满和谐和秩序,而且,给视觉形式的领域,他揭示了诗歌中现有的瞬态人类生存的时刻。他很少解释他的画作的确切含义,而是让每个观众思考他们的意义。结果,他的杰作继续全面参与每一个当代的观察者,他们必须在17世纪的代尔夫特从事他们的观众。