约翰·福特

约翰·福特，原名约翰·马丁·费尼尽管他经常声称肖恩·阿洛伊修斯·奥菲尼或O 'Fearna(生于1894年2月1日，伊丽莎白角，缅因州1973年8月31日，他在加州棕榈沙漠去世。标志性的美国电影导演，今天以他的西部片尽管他的电影都没有为他赢得奥斯卡奖奥斯卡奖关于最佳方向-的告密者(1935),愤怒的葡萄(1940),我的山谷有多绿(1941)和安静的人(1952)类型．他的电影，无论是西部片还是其他类型的类型他们是20世纪初美国男子气概的典型代表——忠诚、自谦但有能力，在争吵中可靠，被责任所约束，对女士们彬彬有礼，但有点结巴，对酒精有一时的嗜好，但对粗话和草率的行为没有耐心。由于这些电影的受欢迎程度(以及福特帮助培养的许多演员的职业生涯的持续受欢迎程度)和他为他们的创作带来的技巧，他的电影对美国人的电影创作产生了强大的影响。概念他们自己的历史和价值观。

早年生活和默片生涯

福特是爱尔兰裔美国人，新英格兰人，父母是移民。他在默片时代开始了他的电影工作，作为一个多面手学徒，为他的演员兼导演的兄弟弗朗西斯拍摄了许多早期的电影。到默片期结束时，福特已经执导了60多部电影(许多“两卷片”和少数几部接近现在被认为是长片长度的电影)，其中包括数十部西部片，通常由他主演哈里·凯里(Harry Carey)扮演的“夏延哈里”(Cheyenne Harry)是一个酗酒、经常落魄的逃犯，喜欢帮助手无寸铁的人。事实证明，福特能够满足制片人和观众的期望，同时添加一些小细节坚韧不拔的或者多愁善感，这给了他的电影一个额外的人性维度，这在当时的普通程序员中往往是缺乏的。他赌上了自己作为一名高效、严肃的受雇佣工的声誉铁马(1924年)，他超额预算的时间表打破史诗的建设横贯大陆的铁路19世纪60年代。福特受到了制片厂的压力，但被允许完成了这部电影，这部电影在经济和评论界都取得了巨大的成功，使福特跻身于众多前辈的行列D.W.格里菲斯而且塞西尔·b·德米尔．

从20世纪30年代到二战

然后出现了有声电影。福特又制作了60多部声音时代的故事片，这种形式在视觉故事讲述者和观众之间引入了一种张力多话的，富有诗意感伤的爱尔兰纺纱人。表演风格比视觉机制老化得更快，在当时受到高度重视的作品——比如的告密者(1935)和回家的长途航行(1940年)——在今天，它们的价值不如福特那些一般简洁的西部片。虽然福特通常只是一个合同导演，他尽最大努力处理手头的材料，但他会发现并重视一个好故事，如果可能的话，他会购买文学材料，并与有能力的编剧一起创作。在预算允许的情况下，他能够在大画布上创作，将人物单独或成群地放置在巨大的冷漠(如果不是敌对的话)的自然环境中。这种方法在……中同样有效迷失的巡逻队(1934)或鲨鱼岛的囚徒(1936年)，就像他在西部片中拍摄的那样犹他州而且亚利桑那州华盛顿的纪念碑谷。福特庄严、精心布置和构图的中镜头和长镜头展现了一群角色的互动(相对较少地使用了“明星”特写镜头)，看似简单。福特以很少拍摄和没有多余的角度而闻名，他对演员或工作人员的信息是出了名的吝啬，关于接下来会发生什么或为什么会发生，他很快就公开了惩罚那些敢于提出要求的人。他的刚愎自用成了他个人的标志。福特很可能会选择博学的研究历史和文化的学生文化或者，当他被认为是相反的人而受到侮辱时，他就会生硬、朴实地工作。

二战期间对福特来说是一个分水岭:他终于有机会(或者是不可推卸的责任)实现他在许多电影中帮助定义的男性准则。在海军预备役时，他为海军部门的摄影单元的第二部分，中途岛战役(1942)和12月7日(1943)，获得奥斯卡最佳纪录片奖，并为战略事务办公室，他出席了奥马哈海滩在诺曼底登陆。他曾亲自遭受炮火，亲眼目睹屠杀，他为自己的服兵役他的墓碑上刻有他的名字约翰·福特海军上将(他退役时的军衔是上尉，后来被授予荣誉海军少将)。他唯一一部真实的二战电影，他们是可牺牲的(1945)是一部非凡的电影，尽管他有时会嘲笑它。它记录了美国的一次失败(美军在菲律宾被日军击溃)，并包含了典型的福特人物场景。一群被认为对战争“至关重要”的军官坐在一架运输机上，等待被空运出伊拉克崩溃相对安全。在最后一刻，两名更有价值的人来了，两名低级军官被要求走出飞机(很可能进入了后来被称为机舱的地方)巴丹死亡行军)．他们这样做是安静的，没有抱怨，愿意牺牲个人的生存共同利益．福特敏锐地意识到好莱坞虚构神话的虚伪一面，他对影片的支柱时刻轻描淡写。

战后的职业

战后的福特解决了一些债务和疏漏。夏延秋天(1964)承认他相信各种残酷的待遇美国印第安人许多民族在白人手中遭受苦难，警官拉特里奇(1960)包括布法罗的士兵,非裔美国人他公然挑战自己的军队遗产在射杀利伯蒂·威利斯的人(1962)。没有大手笔的预算和黑白拍摄，这部电影在视觉上有点幽闭恐怖，但值得注意的是人物角色是如何发展的约翰·韦恩在他为福特主演的许多电影中，他变得越来越坚强。笑嘻嘻的林戈·基德从公共马车(1939)，他走在街上，在一场“公平的战斗”中面对普卢默三兄弟。在他的位置上，在自由帷幔，韦恩的汤姆·多尼芬灌木丛李马文从一条小街向他开枪，就像一条疯狗，然后让那个背着书的东部人从旁边走过詹姆斯·斯图尔特他偷走了Doniphon生命中的爱，在一场面对面的枪战中杀死了歹徒。Doniphon沉溺于酒精和痛苦之中，而斯图尔特的角色则开始了成功的政治生涯。没有犬儒主义在这里，两个角色都被塑造成勇敢、可敬的人，但在福特的所有作品中，为“正确”的概念而沉默牺牲的想法得到了最极端的庆祝，而电影的著名口号(“这是西方，先生——当他们在西方的时候，他们就会在这里牺牲自己。传说成为事实，打印传说”)似乎不具有讽刺意味的．这位讲故事的大师对公众对定义的渴望感到自在神话．

虽然福特是明星的缔造者，但他的导演生涯从未有过秀兰·邓波儿在威利·温基(1937)是打折的明星车辆制造商。这一点并不比他的作品更明显车的主人(1950)。它的主角是一对牛仔，由熟悉的演员本·约翰逊和小哈里·凯里扮演，和蔼可亲的和简单的。他们的英雄时刻既不情愿，又在一瞬间结束，让观众以为他们又变回了简单的牛仔。在普通人身上发现的前沿价值观，在一个道德上明确的情况下，这就是吸引力西方在20世纪上半叶。随着那简单的安慰的愿景在岁月中变得越来越不可行麦卡锡主义,民权运动，以及越南战争，一部更虚无主义的西部片，在电影中找到了它的标志性人物克林特·伊斯特伍德《无名之人》。尽管福特从一个富兰克林·罗斯福民主党人到一个理查德·尼克松共和党人他的电影既不反动，也不基本保守的，绝不，绝不，是非道德的。对个人性格的问题更感兴趣集体政治或文化的转变，福特帮助创造了一种典型的男性代码道德以及深刻影响美国人心理的行为。