勒·柯布西耶的战争年代

二战期间和德国占领法国中断了他作为建筑工人和旅行者的活动，以及他与皮埃尔·让内雷(Pierre Jeanneret) 20年的交往。与勒·柯布西耶不同，让内雷加入了法国抵抗运动。尽管他准备和维希政府，几乎没有建筑当时是在法国，他唯一的活动是绘画写作和反思。

勒·柯布西耶在这段时间的思想导致了“Modulor的概念，一个和谐的尺度，设置建筑元素的比例与人的身高。这一理论最终在1950年得到完善，勒·柯布西耶在设计他后来所有的建筑时都使用了这一理论，希望它们能融入“人性化的尺度”。到战争结束时，勒·柯布西耶已经化解了传统派代表对他的攻击体系结构成一个神话．对于公众来说，他已经成为了毕加索对于建筑专业的学生来说，这是现代的象征。

第二阶段

柯布西耶认为他最终能够将他的规划理论应用于法国的重建。1945年，他为巴黎的两个城市制定了计划圣死拉帕利斯-罗谢尔。在孚日山脉的Saint Dié，他提议将这座被毁城镇的3万居民重新组合成五座功能齐全的摩天大楼。这些计划被拒绝了，但它们随后在世界各地流传，并成为教条。然而，勒·柯布西耶很痛苦，当他被任命为建筑评审团的成员时，他的痛苦增加了联合国建筑纽约市而不是让他自己设计。

最后，在法国政府的无限支持下，勒·柯布西耶获得了建造大型(私人)住宅综合体的机会;他受命建造马赛这是一个体现了他的社会愿景的住宅综合体环境．

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艺术家、画家和建筑师

马赛项目(团结d 'habitation)是垂直的社区18层楼。1800名居民居住在23种复式(即分层)公寓中。建筑内的公共设施包括两条“街道”，街道上有商店、学校、酒店和屋顶上的托儿所幼儿园体育馆和露天剧院。公寓被设想为单独的“别墅”，堆叠在混凝土框架中，就像架子上的瓶子一样。它于1952年完工，还有两座统一在法国的其他地方建造，在南特和Briey，以及其他在西柏林．

法国的两座宗教建筑是受多明尼加神父的影响而委托建造的，他是这篇评论的作者L艺术品减少．两者中更有诗意的是礼拜堂圣母院duHaut在朗尚(1950-55)，牺牲了柯布西耶著名的表观功能主义原则;为了达到视觉效果，墙壁的厚度增加了一倍，屋顶看起来是悬浮的，实际上是靠在一系列的支撑上。更残忍简朴的是修道院的圣玛丽·德·拉·图雷特，阿布雷斯勒河畔埃弗，附近里昂．方形建筑在自然环境中形成了混凝土堡垒。在la Tourette的三层玻璃立面中，勒·柯布西耶首先使用了以“音乐”间隔设置的玻璃窗格，以获得抒情的效果。柯布西耶在法国的名声是通过1953年和1962年在巴黎举办的两次大型展览而建立起来的。

直到1950年，勒·柯布西耶才开始在法国以外的地方大规模地活跃起来。1951年，旁遮普的政府任命他为新首都建设的建筑顾问，昌迪加尔．这是柯布西耶一生中第一次能够运用他的原则城市规划在大都市的范围内。他设计的宫殿完全没有参照当地的传统正义秘书处和议会宫。未完工的混凝土，巨大的混凝土遮阳遮阳的窗户，雕塑般的立面，向下的屋顶，以及纪念坡道是他建筑的主要元素，这立即影响了全世界的建筑师。他建造了国立西方艺术博物馆在东京(1960年)，木匠视觉艺术中心哈佛大学(1964年)，并在他死后(1964年)在Zürich设计了一个展览馆。

勒·柯布西耶对他后来得到的认可印象并不深刻。他似乎更喜欢把自己描绘成一个孤独而受迫害的天才。尽管如此，他还是继续怀孕直到他生命结束的新项目:法兰克福艺术中心(1963年)，米兰Olivetti计算机中心(1963年)，斯特拉斯堡Congrès宫(1964年)和法国驻法国大使馆巴西利亚(1964)。除了从事建筑、艺术创作和写作之外，勒·柯布西耶还设计了许多物品，包括与皮埃尔·让内雷(Pierre Jeanneret)合作的家具系列(1928)夏洛特Perriand其中包括LC1椅子和LC4躺椅。1965年，勒·柯布西耶在游泳时突然去世。勒·柯布西耶认为自己在他的时代被误解得如此之深，他被举行了国葬。1968年，勒·柯布西耶基金会成立。