洛佩德维加

织女星与喜剧成为确定为一个剧作家,a全面的的新戏剧西班牙的黄金时代。织女星的生产力的阶段,然而夸大了报告,仍然是惊人的。他声称已经写一天平均20张终其一生,几乎没有一个静脉写然后电流。塞万提斯称他为“自然的天才。”胡安佩雷斯德Montalvan,他的传记作家,在他的法玛postuma(1636),由于维加1800,以及超过400人礼(简短的寓言在神圣的对象)。剧作家的第一图230在1603上升到1500年的1632;他拥有超过100年,是由和在24小时。723年的冠军是已知的戏剧和44岁汽车、和426年的文字生存和42岁的分别。

最早的公司玩维加写的日期是1593年。他在瓦伦西亚在1589 - 90年18个月,在此期间他以写作为生,似乎是果断的在塑造他的职业和他的才能。瓦伦西亚的影响尤其是剧作家克里斯托瓦尔德机构(1550 - 1609)显然是深远的。对他生命的最后El月桂de阿波罗,织女星信用机构有,在他的“著名的悲剧,”奠定了喜剧的根基。病毒传染的五个悲剧,写在1579年至1590年之间,确实显示一个逐渐演变的过程,从一组模仿希腊悲剧的被罗马人的理解阈值的浪漫的喜剧。过程中五个行为之前的典型西班牙戏剧已经成为三个;中的经典合唱被评论,包括隐式的扩张的一个仆人的角色的知己;的统一性的时间、地点和行动已经消失,离开而不是每个行动自己的设置时间和空间;和hendecasyllabic无韵诗产生了一种韵律,寻求反映情绪的变化和情况,也表明抒情性的显著程度很快渗透到戏剧。西班牙戏剧悲剧效果只有积累的混乱悲惨事件已从深度偏重点人物描写的情节的复杂性,行动,和事件,以及由此产生的强调阴谋,误解,和其他设备复杂而复杂的戏剧性的策划分解之间的分歧巨大类型支持一种本质上混合,悲喜剧本身,这将很快被简称为喜剧。最后,从最初描绘国王和王子的远程年龄、机构开始描绘混淆西班牙和普通的男人和女人。

不能声称织女星学到他的整个艺术机构。Bartolome de Torres Naharro16世纪初已经方法)斗篷和剑(角y埃斯帕达)的中产阶级的礼仪。十年之前,病毒传染,令人惊叹Juan de la平图拉斯河手洞发现了巨大利益潜伏在早些时候西班牙的历史和其潜在的吸引公众强烈响应国家的伟大。在喜剧的形成这证明Vega本能地把另一个决定性因素。

在这一点上,维加拿起继承和创造性天才的力量和生育的发明,给了喜剧的基本公式,它壮丽的峰值。喜剧的手册是织女星的诗意论文,埃尔德著作新艺术》,他坚定地拒绝了古典和新古典主义的“规则”,选择了一种混合的喜剧和悲剧和韵律,和公众舆论的最终仲裁者的口味。

因此,喜剧本质上是一个社会戏剧,响一千更改的接受社会的基础:尊重皇冠,教堂,和人类的个性,后者象征“荣誉点”(pundonor),织女星称赞为最重要的主题是“因为没有但强烈感动。荣誉”这一“点”是主要的惯例,“荣誉”等价,在一个非常有限的,脆弱的意义上,社会声誉;男人们都应该勇敢和骄傲,而不是忍受的侮辱,而“荣誉”,女性基本上意味着保持贞洁(如果未婚)或忠诚(如果已婚)。之后,这是一个戏剧的性格比很少的行动和阴谋,抓住悲剧的真正本质。

维加写的是完美的,但他出高超的主题和细节的感觉,使观众意识到在波峰的国家的伟大回复镜像在舞台上伟大的的一些基本要素。因为他每个和弦的喜剧变成了一个巨大的共鸣板的西班牙语意识,一个“国家”戏剧的意义。

在织女星的戏剧主题范围广阔的地平线。传统上他的剧本被分组为宗教、神话、古典、历史(外交和国家),田园,骑士,神奇,现代礼仪。本质上的类别来两个,西班牙在设定:英雄,根据一些国家的故事或历史剧传说,斗篷和剑戏剧(无论如何。现代礼仪和阴谋。

他的历史戏剧织女星洗劫中世纪的纪事报》,romancero,和流行的英雄传奇和歌曲的主题,选择大部分扔到救援的民族性格或某些方面的社会团结,当代西班牙伟大的休息。的概念皇冠的源泉正义和堡垒卑微的反对压迫的激发他的一些最好的戏剧。el comendador Peribanez y de Ocana(Peribanez Ocana的指挥官),药对镇长、El雷伊(国王最大的镇长),特别是当Ovejuna(所有公民都是士兵)仍难忘的和高度戏剧性的辩护个人的不可剥夺的权利的埃尔卡巴雷若de Olmedo(骑士从Olmedo)飞机更崇高的社会。在特别是当Ovejuna整个村庄承担责任在王面前杀死的霸王,赢得他免罪。这个实验在大众心理,最著名的西班牙以外的所有他的剧本,唤起观众特定反应在沙皇俄国。

织女星的斗篷和剑都是复合相同的成分和特性相同的基本情况:格兰特和女士们没完没了地的爱,“荣誉”点有时订婚,但很少,而仆人模仿或模仿的主要行动和一个gracioso,练习他的智慧和常识在评论他的罪恶社会的上级。El perro del hortelano(园丁的狗),为什么拉朋地胡安娜(过桥,琼),La dama波巴(这位女士Nit-Wit),拉摩撒德cantaro(壶的女孩),苏林康El villano(农民的家就是他的城堡)认为是最好的在这个小如果still-entertaining玩。

所有织女星的戏剧遭受匆忙作文,部分公众的的结果无法满足的对新奇事物的渴望。他的第一个行为通常他最好,第三节的匆忙削减或捆绑的收场的帐户的概率和心理学。太,限制他的创造力基本主题和复发的情况,尤其是在他的斗篷和剑。但织女星的缺陷,像他的力量,源自他的准确性投射到他的国家的本质和年龄阶段。织女星的戏剧仍然忠于西班牙的伟大时代,他出生,他已经知道,凭直觉而不是通过学习,之前谁也不知道。

织女星的nondramatic在诗和工作散文1776 - 79年21卷。这巨大的产出萎缩,但其种类仍然令人印象深刻。最近维加写田园小说,诗歌的历史事件,诗的传记西班牙圣人,长篇史诗诗和滑稽的这样的作品,和散文故事,模仿或适应阿里奥斯托和塞万提斯的作品。他的歌词compositions-ballads哀歌,书信,十四行诗——(其中有1587)无数。正式他们多依赖于自负,在内容提供了一个运行评论诗人的情感生活。

在特定nondramatic作品值得提到的是7000行月桂de阿波罗(1630),描绘了阿波罗的最高的西班牙诗人在诗的灵感源泉,感兴趣的仍然是指导的诗人和蹩脚诗人的一天;拉多(1632),几乎不加掩饰的自传在章对话形式,生长在关键的自尊最成熟和反映他的作品;最后列出,因为它提供了一个桥梁和他的戏剧的关键,新艺术》著作。这句话道歉依靠声音亚里士多德原则,剧作家的首要职责是去把握和满足他的听众:喜剧,他说,实际上,已经开发了针对西班牙公共剧院的要求。的论文提供了一个明确的原则和惯例戏剧有权在其被称为国家认同密切的社会价值观和情感反应。