吉贝尔蒂所雕刻

吉贝尔蒂所雕刻(出生c。1378年，意大利佩拉戈——1455年12月1日死于佛罗伦萨)早期意大利文艺复兴时期的雕刻家，他的门(天堂之门；1425-52)的洗礼的大教堂弗洛伦斯被认为是意大利艺术最伟大的杰作之一十五世纪．其他作品包括青铜奥桑米歇尔的雕像(1416-25)和教堂的浮雕锡耶纳(1417 - 27)。吉尔贝蒂也写过我Commentarii,三个论文在艺术历史从古代到他那个时代的理论。

开始

吉贝尔蒂的母亲在1370年嫁给了乔内·吉贝尔蒂，他们住在佛罗伦萨附近的佩拉戈;后来她去了佛罗伦萨，作为一个金匠巴托洛·迪·米歇尔的普通法妻子住在那里。他们在Cione死后的1406年结婚，Lorenzo Ghiberti就是在他们的家里度过了他的青春。目前还不确定哪个人是吉贝尔蒂的父亲，因为他在不同的时期都自称是自己的父亲。但在他的早年，洛伦佐认为自己是巴托洛的儿子，是巴托洛把他培养成金匠的。吉尔贝蒂还接受过绘画培训;正如他在自传中所写的那样，他于1400年与一位画家离开佛罗伦萨，在佛罗伦萨的小镇工作佩扎罗作为它的统治者，Sigismondo Malatesta．

天堂之门早期的佣金

1401年，吉尔贝尔蒂听说佛罗伦萨大教堂洗礼堂正在举行一场委托制作一对铜门的竞赛，他很快就回到了家乡。他和其他六名艺术家被赋予了描绘圣经场景的任务亚伯拉罕牺牲的以撒青铜救援四叶形的，沿袭传统的第一套门所生产的安德里亚•皮萨诺(1330 - 36)。Ghiberti和菲利普·布鲁内莱斯基监督完成是这场比赛唯一的幸存者。吉尔贝蒂的画板展现出一种优雅而活泼的风格作文他精通金匠的技艺。1402年，一个庞大的评审小组选中吉贝尔蒂来制作这些门;他们的决定给这位年轻艺术家带来了立即而持久的认可和声望。1403年，他与巴托洛·迪·米凯莱的工作室签订了合同，这家工作室一夜之间成为了佛罗伦萨最负盛名的工作室。1407年，洛伦佐合法地接管了这项工作。

门的工作一直持续到1424年，但吉贝尔蒂并不是一个人致力于这项工作。他为彩色玻璃大教堂的窗户;他经常担任大教堂建筑监督员的建筑顾问，尽管他不太可能真的合作和布鲁内莱斯基一起建造了圆顶正如他后来声称的那样。商业艺术Calimala大约在1412年，商人银行家公会又委托他为他们制作一尊比真人还大的铜像守护神，施洗约翰，对于利基市场在公会公共建筑的外面，Orsanmichele．这项工作是一项大胆的事业，吉尔贝蒂第一次离开了金匠规模的工作;事实上，它是佛罗伦萨的第一件大型铜像。吉尔贝蒂成功地完成了圣约翰1416年，次年增加镀金。技术上的成就和风格上的现代化使吉尔贝蒂为行会制作了两个类似的大型青铜雕像利基市场在Orsanmichele: the圣马太1419年，银行家协会和圣斯蒂芬1425年的羊毛公会。

这最后的两项委托使吉尔贝蒂与新近崭露头角的年轻雕塑家展开了公开竞争多纳泰罗而且南尼迪班科在吉尔贝蒂的第一个雕像之后，他又为奥桑米歇尔制作了石像。Ghiberti的圣约翰仍然遵循了许多惯例哥特传统。它将小尺度的细节与宏大的规模相结合，使人物看起来被窗帘淹没。多纳泰罗的圣马克而且圣乔治还有南尼迪班科餐厅圣菲利普而且Quattro Santi Coronati(“四个戴王冠的圣徒”)和吉尔贝蒂的雕像一样大，但被设计成与他们的规模相称的巨大比例。有分量的新古典人物的大胆和力量构成这对吉贝尔蒂来说是一个挑战，但他在接下来的雕塑作品中成功地迎接了它，并保持了他作为佛罗伦萨领先艺术家的卓越地位。

1410年代和20年代是吉尔贝蒂和他的公司蓬勃发展的年代。到1413年，他已经完成了大量洗礼堂门镶板的建模和铸造工作，并与许多助手一起控制着一个运转顺利的车间。1417年，吉贝尔蒂被要求为锡耶纳大教堂的洗礼池制作两个青铜浮雕;他太忙了，以至于在锡耶纳当局的压力下，他在10年后完成了这些作品。1419年，教皇马丁五世在佛罗伦萨，Ghiberti被召唤为一名金匠，制作莫尔斯和主教法冠为教皇;不幸的是，这些作品，就像吉尔贝蒂的其他稀有宝石艺术作品一样珍贵的金属已经消失了。

在那些年里，洛伦佐也找到了一个妻子——马西莉亚，16岁的女儿，Bartolomeo di Luca，一个羊毛工人。她很快给他生了两个儿子:1417年生了托马索，第二年生了维托里奥;他的儿子们后来加入了Ghiberti的生意，Vittorio在他父亲去世后继续经营。吉尔贝蒂艺术上的成功也带来了经济上的回报;1427年的一份幸存的纳税申报单上列出了他在佛罗伦萨的房产，城外的土地，以及投资于政府债券的大量资金。多年来，他的房产和货币持有量继续增长。除了收入丰厚，吉贝尔蒂还是个精明的商人。他是佛罗伦萨社会的富裕成员，也是那个时代艺术家中的富人。

吉尔贝蒂积极参与并对其他艺术家及其作品感兴趣;一些(多纳泰罗,保罗·乌切罗，Michelozzo，高宙)曾在他的车间里当过一段时间的年轻助理。吉尔贝蒂和画家的关系福拉。安吉利柯吉尔贝尔蒂为他的利奈尤里祭坛画设计了画框。在他的评论中，Ghiberti夸大了只是当他自豪地宣称“在我们的城市里，几乎没有什么重要的事情不是我亲手设计或设计的”;在他没有记录的作品中，可能会注意到一些半打楼层坟墓和石棺但吉尔贝尔蒂提供的设计和模型对佛罗伦萨艺术的影响有多大，很难衡量。他似乎慷慨大方地分享他的知识和才能。在他完成第二扇门之前很久天堂之门)在1452年，与这幅作品有关的人物和模型基金(公众后来才看到)向画家开放壁画在桑蒂西玛·阿农齐亚塔教堂的绿色回廊和雕塑家那里卢卡·德拉·罗比亚当时，他正在为大教堂设计一个大理石歌唱廊。自然地，闸门的影响在它们安装后增加了。

45岁时，吉尔贝蒂完成了第一扇门。它们是20多年的努力工作和主要的雕塑综合体国际哥特式风格在意大利．它们展示了最新部分的一些变化，然而，更古典的风格强调身材比身材更优雅布料拥抱他们。吉尔贝尔蒂根据他所知道的古罗马艺术半身像和石棺雕刻的例子，创作了富有表现力的、坚强的面孔。由于第一扇门的成功，很快就与卡利马拉签订了第二扇门的合同，但城市和公会的政治和财政状况不允许工作进行了大约五年。