路德维希·范·贝多芬

早年

贝多芬是约翰·凡·贝多芬和玛丽亚·玛格达莱娜·凡·贝多芬在世的最大的孩子。这个家族起源于佛兰德，可以追溯到马里恩。贝多芬的祖父最初在波恩定居，当时他是科隆选帝侯大主教唱诗班的一名歌手;他最终晋升为Kappellmeister。他的儿子约翰也是选举唱诗班的一名歌手;因此，像大多数18世纪的音乐家一样，贝多芬天生就是这个职业的。起初贝多芬家很富裕，但随着1773年他祖父的去世和他父亲病情的恶化，贝多芬家越来越穷酗酒．11岁时，贝多芬不得不离开学校;18岁时，他就成了家里的顶梁柱。

在他的大儿子身上，他观察到他有天才的迹象钢琴约翰试图让路德维希成为一个孩子神童比如莫扎特，但没有成功。贝多芬直到青春期才开始引起轻微的注意。

1780年约瑟夫二世成为唯一的统治者神圣罗马帝国，他任命自己的兄弟马西米兰·弗朗西斯(Maximilian Francis)为科隆选帝侯大主教的副官和指定继承人。在马西米兰的统治下，波恩从一个小城镇变成了一个繁荣的和培养首都。作为一名自由的罗马天主教徒，他为波恩捐赠了一所大学，限制了自己神职人员的权力，并让这座城市迎来了与之相关的德国文学复兴的浪潮抓住以法莲·莱辛，弗里德里希·戈特利布·克洛普斯托克以及年轻的歌德和席勒。一个时代的标志是被提名为宫廷风琴手克里斯蒂安·戈特洛布·尼夫，来自萨克森的新教徒，后来成为贝多芬的老师。尽管作为一名音乐家，尼夫有些局限，但他仍然是一个理想高尚、心胸开阔的人文化他是一位文学家，也是歌曲和轻戏剧作品的作曲家;1783年，贝多芬的第一个作品就是通过尼夫完成的现存的作文（德莱斯勒进行曲九变奏)在曼海姆出版。到1782年6月，贝多芬已成为尼菲宫廷风琴手的助手。

1783年，他还被任命为波恩歌剧院的连续演员。到1787年，他取得了如此大的进步，以至于自1784年以来的大主教选帝侯马西米利安·弗朗西斯(Maximilian Francis)被说服送他去维也纳学习莫扎特．不久之后，贝多芬收到了母亲去世的消息，访问就中断了。据传说，莫扎特对贝多芬的即兴演奏能力印象深刻，并告诉他的一些朋友:“这个年轻人将在世界上扬名立万。”然而，关于贝多芬的第一次维也纳之行，至今没有可靠的记载。

在接下来的五年里，贝多芬一直待在波恩。他在球场上的其他职责还包括打球中提琴在剧院管弦乐队中;虽然大主教暂时没有再对他表示特别的好感，但他已经开始结交一些有价值的朋友了。在此之前的某个时候，他认识了财政大臣约瑟夫·冯·布吕宁的遗孀，她请他当她四个孩子中的两个的音乐老师。从那时起，布吕宁家就成了他的第二个家，远不止如此意气相投的比他自己的还要好。通过冯·布吕宁夫人，贝多芬有了许多有钱的学生。他最有用的社会接触发生在1788年，当时费迪南德·冯·格拉夫(伯爵)来到波恩Waldstein，维也纳最高的一员贵族还是个音乐爱好者。Waldstein成为Breuning圈子的一员，他在那里听过贝多芬的演奏，并立即成为他忠实的崇拜者。在1790年的一场化装舞会上芭蕾舞音乐，根据哥达年鉴(一份记录贵族社会活动的日志)是伯爵写的，但大家都知道是贝多芬为他写的。同年，皇帝约瑟夫二世去世。在瓦尔德斯坦的邀请下，贝多芬为独奏家、合唱队、管弦乐队创作了《葬礼颂歌》，但由于管乐演奏家们认为某些段落过于困难而取消了原定的演出。然后他又加了一个互补庆祝约瑟夫兄弟继位的作品利奥波德二世．直到19世纪末，手稿在维也纳被重新发现，并被确认为真实的时候，这两首歌都没有被演出过的记录约翰内斯·勃拉姆斯．但在1790年，另一位伟大的作曲家看到并欣赏了它们海顿他在去伦敦的路上经过波恩，受到选帝侯和他的音乐团体的热烈欢迎;当他看到贝多芬的乐谱时，对它印象深刻，并提出在他从伦敦回来时收贝多芬为学生。贝多芬接受了海顿的邀请，在1792年秋天，当法国大革命的军队猛攻莱茵兰省时，贝多芬离开了波恩，再也没有回来。他随身携带的相册(保存在波恩的贝多芬之家)显示了他广泛的圈子熟人和在波恩的朋友。其中最具预言性的一段写于莫扎特死后不久，是这样写的:

莫扎特的灵魂正在为她所爱的人的死亡而悲伤哭泣。从那无穷无尽的海顿那里，她找到了休息，却找不到工作。通过不懈的努力，你将从海顿手中获得莫扎特的精神。(华尔斯坦)

波恩时期的作品——不包括那些可能开始于波恩，但在维也纳修改和完成的作品——对贝多芬的学生比对普通的音乐爱好者更感兴趣。它们展示了他的艺术植根于其中的影响，以及他必须克服的自然困难，以及他早期的训练不足以补救。三个钢琴奏鸣曲写于1783年，证明了在音乐上，波恩是曼海姆的前哨，曼海姆是现代管弦乐队的摇篮德国也是一种音乐风格的摇篮，这种音乐风格对古典交响乐做出了至关重要的贡献。但是，在贝多芬的童年时期曼海姆乐派已经在走下坡路了。事实上，这个曾经著名的管弦乐队在1778年的战争后解散了奥地利和普鲁士。曼海姆风格已经退化为矫揉造作;这种特殊的影响反映在对钢琴的极端(柔和)和强音(大声)的关注上部署在贝多芬早期的奏鸣曲和他当时的许多其他作品中，都可以找到与音乐短语相矛盾的地方——这并不奇怪，因为后来曼海姆作曲家的交响曲构成了波恩宫廷管弦乐队的主要曲目。但对莫扎特和其他受曼海姆作曲家影响的作曲家来说，这只是偶尔的影响，但对贝多芬来说，这仍然是一个基本元素。突然的钢琴声，意想不到的爆发声，宽阔跳跃的琶音数字，最后的爆炸效果(被称为“曼海姆火箭”)——所有这些都是贝多芬音乐个性的核心，并帮助他将器乐从对声乐风格的依赖中解放出来。贝多芬的确可以被描述为曼海姆之树上最后一朵也是最美丽的花。