Manoel de Oliveira

Manoel de Oliveira,在全Manoel坎Pinto de Oliveira(出生于1908年12月11日,波尔图,Portugal-died 4月2日2015年,波尔图),葡萄牙导演,以丰富的冥想和经常自我反思的电影经常受到文学和戏剧作品。虽然他的职业生涯开始于沉默电影时代,他没有获得国际认可,直到20世纪末和他的大多数多产的时期是他的衰老。

奥利维拉,他的父亲是一个著名的实业家,在长大波尔图之前参加一个耶稣会寄宿学校加利西亚,西班牙。作为一个年轻人,奥利维拉从事体育活动,擅长汽车赛车,尽管他也感兴趣的表演艺术。后参加演艺学校于1928年在他的家乡,他的注意力转向了电影制作。受德国表现主义电影院和苏联导演的开创性的使用蒙太奇,奥利维拉杜罗河,faina河流(1931);“杜罗河,河”),短暂的沉默的纪录片,提供了一个冷静的肖像在波尔图的工作生活。他继续做纪录片短裤在1930年代也在行动cancao de葡京(1933);“里斯本之歌”),葡萄牙的第一个有声电影。

1942年奥里维拉特性电影登场Aniki-bobo在波尔图儿童自然的故事,后来被视为意大利的前身新现实主义的电影院。尽管这部电影最终成为国家最喜欢的,它在上映票房表现不佳。此外,它的底层批判奥利维拉的社会条件并未进入葡萄牙独裁者的专制政权安东尼奥de Oliveira萨拉查。

面对困难获得支持未来的项目,奥利维拉在一段时间内专注于管理一个家庭农场和葡萄园。然而,在1950年代中期,他前往德国学习彩色胶卷技术,在他返回,重新制作纪录片短裤。在长篇的雅图da白桃花心木(1963);“春天的仪式”),哪些文档的一个小村庄的表现的激情游戏,奥利维拉在虚构的元素和艺术表现的复杂性,引入描述屏幕上的他在电影的创作中所扮演的角色。

萨拉查死后不久,1970年,奥利维拉回到和一系列成熟的叙事电影而闻名,其中心主题后,为他的“四部曲失落的爱。“值得注意的是,所有四个电影是改编自葡萄牙作家的作品:O passado e O现在(1972);“过去和现在”)由文森特Sanches玩;Benilde;或者,一个Virgem美(1975);“Benilde;或者,从遵守圣母妈妈”)何塞区;阿莫德perdicao(最初作为一个电视迷你剧,1978;从小说“注定爱”)卡米洛·Castelo布兰科;和堡从小说(1981)Agustina Bessa路易斯。在他们的刚性依从性他们的源文本和公开的戏剧场面调度,影片揭示了一个创造性的艺术形式之间的相互作用,与语言作为至关重要的组件。他们娴熟的方向在很大程度上造成了奥利维拉日益增长的国际声誉至关重要。

奥利维拉的抱负发现进一步的目的Le Soulier de缎(1985);“拖鞋缎”),近七小时适应的保罗Claudel的法语戏剧发生在西班牙黄金时代。这是紧随其后的是我的中科院(1986);“我”),提出了多种解释独幕剧的部位,和Os canibais(1988);“食人族”),一个黑暗的喜剧电影歌剧。

开始“非”;或者,va格洛里亚德都(1990);”“不”;或者命令的虚荣”),葡萄牙军事历史的沉思,奥利维拉开始了导演在每年的至少一个电影的片段。文学史提供了灵感O dia做desespero(1992);“绝望的日子”),追踪最后的日子Castelo布兰科的生活,和淡水河谷Abraao(1993);亚伯拉罕的山谷),Bessa Luis小说改编而来,报酬致敬来包法利夫人。神秘O convento(1995);修道院)国际明星凯瑟琳·德纳芙和约翰·马尔科维奇奥利维拉剧目的演员,和Viagem ao principio世界报(1997);航行到世界的开始)马斯杜安尼最后的银幕角色。

21世纪的不知疲倦的奥利维拉已经成为导演自诩为“世界上最古老的活跃。“他后来电影戏剧包括字符我进入具体la maison(2001);我要回家了);怀旧的自传波尔图da minha infancia(2001);“我的童年的波尔图”);嗯filme falado(2003);一个有声电影对西方文明),通晓数种语言的比喻;和美女总是(2006),一个轻微的续集Luis一身1967年的电影《白日美人》。在他100岁生日后,奥利维拉享受浪漫的赞誉Singularidades de乌玛rapariga loura(2009);一个金发女孩的怪癖),鬼故事O estranho卡索de当归(2010);当归的离奇案件),家庭戏剧O sombra弋波e(2012);弋波和影子),改编自1923年由劳尔巴玩。