马塞尔·杜尚

马塞尔·杜尚,在全Henri-Robert-Marcel杜尚(出生于1887年7月28日,Blainville法国去世10月2日,1968年,纳伊),法国艺术家的作品之间的界限抛锚了艺术和日常用品。后引起的感觉下楼的裸体,不。2(1912),他画一些其他的照片。他对传统的不敬审美让他设计他著名的标准现成的预示着一场艺术革命。杜尚是友好的达达派在1930年代,他帮助组织超现实主义展览。他在1955年成为美国公民。

早期

尽管杜尚的父亲是一个公证这个家庭有一个艺术传统源于他的祖父,一个货运代理实践雕刻认真对待。四个六杜尚的孩子成为艺术家。加斯顿,生于1875年,后来被称为雅克Villon,雷蒙德生于1876年,自称Duchamp-Villon。烫发,最年轻的男孩,和他的妹妹苏珊,生于1889年,保存名称作为艺术家杜尚。

当马塞尔抵达巴黎1904年10月,他的两个哥哥已经能够帮助他。他已经做了一些绘画在家里,和他马塞尔的画像Lefrancois显示他已经拥有的风格和技术。在接下来的几年里,而画漫画漫画杂志,杜尚迅速穿过主要的当代绘画——的趋势Post-Impressionism的影响保罗塞尚,野兽派,最后立体主义。他只是尝试,看到没有美德的习惯任何一个风格。外他是艺术传统不仅在回避重复也不尝试多产的输出或频繁展览他的作品。野兽派的风格烫发最好画他的一些早期的工作三四年后,野兽派的运动本身已经死了。的艺术家的父亲的画像是一个著名的例子。1911年他才开始油漆的方式显示立体主义的痕迹。他有成为朋友的诗人纪尧姆·阿波利奈尔、立体主义的坚定支持者和一切前卫的艺术。他的另一个亲密的朋友弗朗西斯近来自己一个画家在最正统的风格印象主义直到1909年,当他感觉彻底的改变的需要。杜尚和他共享立体派太系统的感觉,太静,“无聊。semirealism“他们都通过直接从“抽象的”运动的表达式。他们遇到了”未来主义”和“抽象派艺术”,他们只知道之前的名字。

1911年的一次展览杜尚肖像(杜尔西内亚),这是由一系列五几乎单色,叠加剪影。在这个并列连续的阶段的一个身体的运动出现的想法下楼的裸体,不。2。两者之间的主要区别是在前面的一个工作袋鼠如剪影可以区分。在裸体,另一方面,没有裸体只有降机,一个抽象的和全新的绘画几乎电影效果。

当裸体被带到28日吗沙龙des独立1912年2月,该委员会由杜尚的朋友家人,拒绝挂这幅画。这些人不是反动派,习惯了立体主义,但他们无法接受新颖的视觉。一年后的军械库艺术博览会在纽约从数百中,这幅画又被挑出,同样令人震惊。不管它是这么可耻的在巴黎工作,和在纽约的巨大成功,促使杜尚停止绘画25岁。广泛持有的信念是杜尚的另一个维度介绍了他的工作具有讽刺意味的几乎绘画本身的嘲弄,是比任何人都可以忍受,破坏了自己的信仰绘画。标题就憎恨的一个笑话。甚至立体派尽力奉承,但杜尚只是动机似乎是挑衅。

告别艺术

后,1912年裸体,杜尚几画。其中的一些,特别是勒通过de la Vierge拉结婚了和结婚了,都在慕尼黑,是那个时代最杰出的作品之一。他们既不立体派画家,也不未来学家,也不是抽象的,但他们表示身体的杜尚的典型视觉感知在其内心深处的冲动。

毫无疑问,作为一个画家杜尚是最有天赋的基础上。在艺术本身他缺乏信心,他在新的世界试图取代审美价值与咄咄逼人的理智主义反对所谓的常识性的世界。早在1913年他开始研究一个完全尴尬:新娘脱得精光,她单身,甚至(大杯)。,他否定完全他所谓的视网膜艺术和采用的几何方法工业设计。它变得像机器的蓝图,尽管一个符号,体现了他的思想的男人,女人,和爱。

就像裸体,大的玻璃现代绘画作品中是独一无二的。在1913年至1923年之间,杜尚工作几乎完全集中在图片的初步研究和实际绘画本身。告别绘画决不是一个告别的工作。

在此期间中风的天才使他发现当代艺术的重视,所谓的现成的。1913年,他制造了自行车车轮,这只是一个普通的自行车轮。1914年药房由一个冬季景观的商业印刷,他还说两个小数字让人想起药剂师瓶子。近40年在现成的被视为一个多重视嘲弄的姿态反对过度的艺术作品,在他们积极的价值观理解。现成的,当代艺术本身成为创造和的混合物批评。

当第一次世界大战爆发,杜尚,免除服兵役是生活和工作在几乎完全隔离。他离开法国为美国通过纽约军械库艺术展”,他的朋友。当他降落在纽约1915年6月,他被记者欢迎作为一个著名的人。他的热情接待知识圈也举起了他的精神。富人的诗人和收藏家沃尔特Arensberg为他安排一个工作室在他自己的家里,在画家立即开始工作大的玻璃。他成为Arensberg集团的中心,享有声誉,导致许多提供艺术画廊急于处理的画家的作品裸体。然而,他拒绝了,不想开始一个全职的职业生涯作为一个画家。支持自己,他给了法国教训。他当时,仍然,艺术家的作品会被追捧,但内容分发免费在他朋友或出售他们故意少量。他帮助Arensberg买回很多他的作品可以发现,包括裸体。他们成为Arensberg集合的特性,这是留给了费城艺术博物馆。

除了大的玻璃他工作了八年,直到1923年放弃它,杜尚却只有几个现成的。一个尿壶题为喷泉,他发送到第一个展览协会的独立艺术家,在1917年。虽然他是这个社会的创办人,他签署了工作”R。杂种狗”,因此它被拒绝。他通过几年的现成的预期达达运动,近来介绍给纽约的杂志291年(1917)。作为一个运动的回声,杜尚Arensberg和帮助惠普罗氏公司发布盲人,只有两个问题,Rongwrong,只有一个。之后,艺术家雷人他发表了一个问题纽约达达在1921年。

1918年,他出售大的玻璃还未完成,沃尔特Arensberg。用赚来的钱,另一个绘画,最后,他花了9个月布宜诺斯艾利斯,在那里他听说过停战和他哥哥的死亡雷蒙德Duchamp-Villon Apollinaire。1919年,他在巴黎呆近来和与第一个达达团体建立联系。这是他最著名的现成的场合,的照片蒙娜丽莎胡子和山羊胡子补充道。达达派的表达的行为嘲笑过去的艺术,这在他们看来是耻辱的一部分的文明产生的恐怖战争刚刚结束。

1923年2月杜尚停止工作大的玻璃,考虑到它肯定和永久未完成。随着岁月的流逝,任何形式的艺术活动使他感兴趣越来越少,但看电影来满足他在运动的乐趣。他的作品只这一点已经潜在的机器,对他来说,是时候创建是真实的机器,工作和感动。首批致力于光学和导致了短片,贫血的电影(1926)。这些和其他产品,包括“光学留声机唱片,”他充当一种业余的工程师。他谦虚的结果,然而,他是一个办法嘲笑工业的野心。其余的时间,他被吸收国际象棋玩,甚至参加国际比赛和发布论文在1932年的主题。

尽管杜尚仔细避免艺术圈,他仍然在接触超现实主义集团在巴黎,由他的前任达达主义的许多朋友。当1934年,他发表了绿色的盒子,包含一系列相关文件大的玻璃,超现实主义诗人安德烈·布列塔尼人认为绘画和写了第一的重要性全面的杜尚的研究出现在巴黎的杂志Minotaure在1935年。从那时起有密切联系的,杜尚,帮助布列塔尼的组织所有的超现实主义展览从1938年到1959年。就在第二次世界大战他组装Boite-en-valise,一个手提箱包含68个小型作品的复制品。当纳粹被占领的法国,他走私材料过程中越过边境几次。最后,他带着它纽约,他加入了一个超现实的数量流亡布列塔尼人、马克斯•恩斯特,伊夫Tanguy。他帮助组织了超现实主义的展览在纽约在1942年10月和11月。

与他co-exiles,他觉得在家里在美国,他有许多朋友。在战争期间,展览的大的玻璃在现代艺术博物馆纽约帮助恢复他的名誉,和艺术杂志的特刊视图在1945年被奉献给他。两年后,他回到了巴黎帮助布列塔尼的一个超现实主义的展览,但他迅速回到纽约,大部分时间都在他的生活的其余部分。他的婚姻在1954年狭小解决之后,他比以往任何时候都生活在半退休,满意国际象棋和生产、精神感动了他,一些奇怪的和意想不到的对象。

这种沉思的生活被打断大约在1960年,当美国的年轻一代艺术家意识到杜尚发现了他们的许多问题的答案。突然悼念他来自世界各地。回顾了他的作品被组织在美国和欧洲。更惊人的是他的复制品现成的生产的限量版许可,但最令人惊讶的是。在他死后,纳伊他的朋友听说他曾偷偷地为他20年来在主要部分Etant多恩:1。拉槽d 'eau, 2。le gaz d 'eclairage(鉴于:1。瀑布、2。的气体)。现在在费城艺术博物馆通过两个小洞,提供在一个沉重的木门杜尚的一瞥谜。