最后在莫里哀

在的斗争伪君子可能耗尽莫里哀以至于他无法避免重复疾病和供应新的戏剧;事实上,他仅仅四年生活。然而在1669年他创作了de Pourceaugnac先生香波城堡的国王,1670年资产阶级Gentilhomme勒。

资产阶级Gentilhomme勒当代资产阶级theme-social攀爬,或中上阶层,这或许是最过时的喜剧。主人公若丹,而不是一个不愉快的奉承者一样的,他是愚笨的,他真正是幼稚的;他的愚蠢是一个丰富的嵌入性格当然,他鄙视。这是喜剧莫里哀最快乐的静脉:男性掌握的愚昧的常识抵消了妻子和仆人。

尽管生病,继续写,他生产普赛克和Les Fourberies de Scapin(Scapin的骗子1671年)。Les妻子莎凡特(学的女士们或的女才子)1672年之后;在粗糙的手这一主题(正如一些人认为)讽刺在女学者,但莫里哀想象一个明智的资产阶级在害怕他专横的和学到的妻子。Le假想(虚构的无效的),一个忧郁症患者,他害怕死亡和医生,于1673年完成,是莫里哀的最后的工作。这是一个强大的医学在其描述术语和专业精神,愚昧的准医生学习和毫无意义的,正常的年轻人和明智的爱人,而不是迷信、贪婪、和其他角色的吹牛。在第四的性能,2月17日,莫里哀倒塌在舞台上,被带到他的房子在街黎塞留死。他没有给圣礼或正式的机会放弃演员的职业,这被认为是不道德的和可耻的当时,他葬仪式,2月21日落之后。

莫里哀作为演员和剧作家

莫里哀的代理他的失望和他的荣耀。他向往悲剧演员,但当代的味道是反对他。他的公众似乎支持一个悲剧性的浮夸的风格,咆哮和怒吼,昂首阔步,喊着。莫里哀的构建、弹性的橡皮脸,因为它被称为,天生的喜剧演员。后台他既不是一个非常健谈的人,也不是特别快乐,但他将mime和复制演讲的生活。他不知疲倦的演员的能量。他总是准备一个场景的事件,把自己放在一个舞台。他给他的一个人物自己的咳嗽和另一个他自己的情绪,和他做了一个实际的排练。他最大的扮演的角色就像他的公司的成员。很合适,他应该死在玩的病人,他真的是。

演员在他影响了他的写作,因为他写了(速度)可以最自然的行为。他给自己暴躁的部分,仆人的部分,一个怕老婆的丈夫,一个愚蠢的资产阶级和迷信的老人骂“这家伙莫里哀。”(的比较查理·卓别林不断反复出现。)更多的东西比动物能量和mime的人才在他工作时,一个质量,只能被称为强度戏剧性的视觉。这里的演员帮助恢复一个方面学者们错过了他的天才,他的舞台暴力。把他的剧本作为参数的原因是想念他们的活力。他的原因导致他有生命的荒谬。他笔下的人物是想象的激动和兴奋的不连贯。他牺牲的情节戏剧活泼,生命的意义。他拥有一个很好的教育作为一个作家,但他已经准备好挑战写作的所有规则。

自的力量莫里哀的写作似乎躺在它的创意活力的语言,他的作品的传统部门成风尚喜剧,喜剧的人物,和闹剧不是有帮助;他似乎没有在任何实例写某种游戏。他开始从一个场合Le Mariage力(1664);强迫婚姻),从怀疑婚姻所表达的拉伯雷的字符巴汝奇,在勒医生malgre他他开始从一个中世纪的寓言,或故事诗一位樵夫,为了避免跳动,假装他是一名医生。等骨架主题莫里哀的数据或安排的讨论中,一个性格暴露另一个角色首先表示,然后逆转。它是知识节奏而不是发生什么,讨论多的故事,传达了魅力,所以叙述情节可能省略必要的。

可以肯定的是,莫里哀创建了一个新的漫画吗类型。之前被低估了,莫里哀的comedies-ballets认为重要的重要性表示他的作品在21世纪初。事实上,40%的结合喜剧的艺术,音乐和舞蹈。虽然Les Facheux(1662)在技术上是一个comedie-ballet,这是Le Mariage力,莫里哀集成公式中的所有三个艺术流派,他与作曲家合作发明的让-巴蒂斯特·吕利,后来Marc-Antoine贝纳。这些戏剧给了非常高兴路易十四和他的宫庭的好感,放荡的剧作家把平等快乐在创造这些自由的赞歌,爱,和快乐。风格的杰作资产阶级Gentilhomme勒和Le假想,在1670年代首次演出。他们认为,莫里哀的最后非常非常丰富,创意阶段,如果他不是死了,他可能将节日的漫画类型到一个全新的世界,艺术语言提供的社会喜剧创作存在的现实和幻想之间。