尼古拉斯·雷

尼古拉斯·雷,原来的名字雷蒙德·尼古拉斯Kienzle(生于1911年8月7日,Galesville,威斯康辛州,美国死于1979年6月16日,纽约,纽约),美国电影的编剧兼导演的名声最富有表现力和独特的电影制片人之一,1940年代和50年代是基于一个离合器时尚的衷心的电影,经常关注疏远的弃儿,包括他们住在晚上(1948),在一个寂寞的地方(1950年),最值得注意的是,无因的反叛(1955)。射线像电影导演最热烈地拥护导演批评家和电影制作人的法语新一波与有影响力的杂志是谁《电影手册》,特别是让-吕克·戈达尔尼古拉斯,他曾经说过,“电影是雷。”

早期的生活和工作

雷在一个家庭长大的德国和挪威起源及其周边地区拉克罗斯威斯康辛州。他的父亲,一个承包商,也经营一个砖厂。经过短暂出席芝加哥大学,光花了几个月弗兰克·劳埃德·赖特塔里耶森的学校,在那里他参加相关的活动与社区剧场和研究体系结构。在纽约在1930年代,雷加入左翼公共剧院集团剧院的行动(他遇到了导演伊利亚卡赞),在联邦剧院项目产品与约瑟夫一丁点它们和约翰·豪斯曼。在1930年代末,华盛顿特区。雷在剧院外展计划安置管理和接触到民间音乐家等伍迪格思里和莱德贝利在处理Alan Lomax在美国民歌的档案美国国会图书馆。在第二次世界大战初期,雷电台进行指导和监督宣传规划办公室的信息在实习医生。1944年雷跟着喀山好莱坞电影上他的助手《布鲁克林有棵树(1945)。

第一次电影

工作与实习医生对不起,打错了电视在1946年,雷开始服务实习医生的庇护下(RKO他指导的,他们住在晚上(1948)从自己的适应1937年爱德华·安德森的小说像我们这样的小偷。法利格兰杰和凯西奥唐纳发挥了年轻夫妇的天真的调情犯罪法术的厄运开创性的黑色电影,这是好莱坞最令人印象深刻的指挥者的处子秀。之前他们住在晚上收到广泛发布,雷的平庸的第二个电影导演,一个女人的秘密(1949)——主演格洛丽亚格雷厄姆写,谁将成为他的第二个妻子来和去引起很大的注意。从,RKO租借与他签署了一份长期合同,雷然后把他的下一部电影亨弗莱·鲍嘉桑塔纳制作公司。认真但呆板敲什么门(1949)主演鲍嘉作为社会意识的律师辩护不良少年被指控谋杀(约翰·德里克)。

1950年代早期的电影

也为桑塔纳、雷未来十年的第一部电影,在一个寂寞的地方(1950),将成为他的一个最备受推崇。强制渗透研究编剧的自我毁灭的行为取决于鲍嘉最好的演出之一,也以格雷厄姆写的婚姻射线分崩离析。偏执的暗流,使鲍嘉的表现如此令人信服的回应了慢性抑郁症与射线自己摔跤终其一生。

回到,RKO现在监护下的要求霍华德·休斯的支持他喜欢(这可能屏蔽他从时代的反共运动),雷执导的天生是坏的(1950),他第一的电影了罗伯特•莱恩。在会飞的海军陆战队员瑞安(1951)扮演了一个“忧国忧民”的海军军官试图说服一个强状的大(约翰·韦恩)减轻新兵,然后在令人不安的惊悚片危险的地面上(1951),瑞安了虐待狂的角色沮丧的警察在精神崩溃的边缘胡涂救赎的前一个怀疑太多爱情的盲目的女人(艾达。卢皮诺这样的)。再射孔后的部分约瑟夫•冯•斯特恩伯格的澳门(1952)和部分电影其他董事在休斯的授意之下,雷执导他的另一个最值得注意的努力,深深忧郁的精力充沛的人(1952),罗伯特·米彻姆把他的特点斯多葛派优雅的令人难忘的描写厌世的退休马术冠军是谁败被低估了的妻子(苏珊·海沃德农场的手(亚瑟•肯尼迪他在竞技的艺术训练。

雷去了卑微的共和国为他的下一个项目的照片,反常的弗洛伊德西方约翰的吉他(1954年),一些电影历史学家视为一个评论约瑟夫·麦卡锡反共的时代歇斯底里。在高度饱和Trucolor和充斥着绝望情节剧成为了雷的名片,约翰的吉他特色琼·克劳馥作为一个厚脸皮的酒吧老板的养牛大亨“复仇者”是奔驰全球交易。名义上的英雄,斯特林·海登他缩小看着克劳福德利用自己的影响力来增加自己的,多雷的厌恶。

1950年代末期的电影

竞选封面(1955),雷的一个小的努力,紧随其后的是电影,被认为是他的杰作,无因的反叛(1955)。一个宽银幕电影镜头戏剧等年轻的异化,使青少年仪式的“鸡”赛车重力和弹簧小折刀的决斗迄今为止留给圣经史诗,这部电影了詹姆斯·迪恩白炽的性能作为一个痛苦的青少年的成人社会的基本善良是看不见的。娜塔莉伍德和萨尔Mineo还给了不可磨灭的表演,但这是院长斯坦尼斯拉夫斯基的方法湿透了屏幕的使人表演最象征的1950多岁这部电影变成神话。无因的反叛也提供了丰富的证据宽屏的射线备受赞扬的掌握作文。

雷的下一部电影,热血(1956年),是一个相对被遗忘的故事罗马(吉普赛)的生活洛杉矶,但其后续,比生命(1956),一个狂热的美国梦已经错了,是被许多电影历史学家视为另一个导演的杰作。詹姆斯·梅森主演是一个雄心勃勃的老师和兼职出租车调度员then-experimental药物成瘾可的松并发现自己越来越暴力对他的同事和家人。郊区的悲惨的控诉的存在,比生命用宽银幕电影镜头出色地可视化梅森的折磨的精神状态,使它的一个最腐败的unusual-films的时代。杰西·詹姆斯的真实故事(1957)的复述传说的著名的枪手罗伯特·瓦格纳和杰弗里·亨特,褒贬不一。

更好的收到了第二次世界大战戏剧苦的胜利(1957),一个主演的法语的生产Curt更加与众不同和理查德·伯顿。风在大沼泽地(1958)是一个标新立异的协作与作家巴德Schulberg,克里斯托弗•普卢默作为游戏管理员在1900年代早期的努力保存埃弗格莱兹鸟的生活从偷猎者被他放荡的生活方式。派对女孩(1958)是一个返回到犯罪类型芝加哥1920年代,西黛。查利斯主演的歌舞女郎她问题关系到集团的老板(Lee j·科布)当一群律师(罗伯特·泰勒)希望她与他决裂。

后来的电影

的纪录片式的的无辜(1960)——国际生产中枪格陵兰岛,加拿大,英格兰是出发的射线。它记载的斗争因纽特人(安东尼·奎因)来保持他的家人活着的最具挑战性的条件下。与万王之王(1961)射线故意nonepic的生活方式耶稣猎人(其自然的描写被普遍赞扬)。55天在北京(1963),包括查尔顿赫斯顿,艾娃·加德纳,大卫尼文,是史诗描绘的事件中义和团运动在中国在1900年。射线在住院生产,第二单位主管Andrew Marton拍摄完成。在他的整个职业生涯射线与制片公司雇佣他的追求商业成功他觉得妥协审美愿望。后55天在北京好莱坞和射线彼此了。他搬到巴黎,在那里住了其余的十年。

在1970年代雷回到了美国和教电影,尤其是在纽约州立大学他在宾厄姆顿合作与他的学生实验电影我们又不能回家(1973)。雷,曾出现在无归属的角色在他自己的一些电影,一起行动标志性的导演,山姆富勒,在维姆·文德斯的美国的朋友(1977)和参与米洛斯·福尔曼的头发(1979)。就在他死后10年期与癌症的斗争中,射线在文德斯的出现闪电在水(1980),一个移动的他最后一个月的记录。他平生时期射线穿着一件签名补丁在一只眼睛,尽管它可能是一个时尚而非生活必需品;账户的起源不同。然而,毫无疑问,射线的导演是一个大师颜色、组合、语气同理心,诱发充满激情的表演。他曾说:“如果所有的脚本中,为什么要让这幅画吗?”